雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说(shuō)什么(me)，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖(lín)铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说什(shén)么(me)也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永为什(shén)么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢(bà)了(le)，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话(huà)都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话(huà)来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄(qī)切(qiè)》是(shì)宋(sòng)代(dài)词(cí)人(rén)柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别(bié)时(shí)的真情实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别(bié)情的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄(qī)凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)，却(què)没有畅饮的心绪，正在依依不舍的(de)时候(hòu)，船上(shàng)的人(rén)已催着出发。

　　握着对方的(de)手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到这一去路(lù)途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多(duō)情(qíng)的(de)人(rén)总是为离别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄(qī)凉(liáng)的秋天(tiān)！谁知我今(jīn)夜(yè)酒醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的(de公务员职级并行后,正处几年可以晋升副厅级，公务员职级并行副处几年可以一级调研员)晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再同谁去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点(diǎn)出别时的季节(jié)是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的(de)长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词(cí)人并没(méi)有纯客观地(dì)铺(pù)叙自然(rán)景物，而是通(tōng)过景(jǐng)物(wù)的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入(rù)景，暗寓(yù)别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一(yī)句，句(jù)法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达(dá)了这种凄凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离别(bié)的情形。

　　在京(jīng)城门外(wài)设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际(jì)，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实(shí)的(de)无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别(bié)的情景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人，紧紧(jǐn)握着(zhe)手，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋而又(yòu)无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求奇(qí)，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写(xiě)别后思(sī)念的预想。

　　词中主人公的(de)黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿去而又(yòu)不得(dé)不去，包(bāo)含了(le)离人(rén)无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远，而且一(yī)路上暮霭深(shēn)沉、烟波千(qiān)里(lǐ)，最后漂泊到广(guǎng)阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结(jié)构看,这两句(jù)由上阕实(shí)写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的作用(yòng)。

　　下(xià)阕着重写(xiě)想象中别后的(de)凄(qī)楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别(bié)特殊的现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大(dà)了词的意义。

　　但接(jiē)着(zhe)“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强调自己比常(cháng)人(rén)、古人(rén)承受的(de)痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的(de)心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙(miào)在用(yòng)景(jǐng)写情，真(zhēn)正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分(fēn)充(chōng)分公务员职级并行后,正处几年可以晋升副厅级，公务员职级并行副处几年可以一级调研员、真切,创造(zào)出(chū)一(yī)种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它(tā)为人称(chēng)道(dào)，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别(bié)以(yǐ)后惨(cǎn)不成欢的境况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设(shè)，因为再没(méi)有心爱的(de)人与自己共赏；再退一步，即便(biàn)对着美景，能产生一些感(gǎn)受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句(jù)把词(cí)人的思念之情、伤(shāng)感(gǎn)之意(yì)刻(kè)画到了细致入微、至尽至极(jí)的地步，也传达(dá)出彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在(zài)勾勒(lēi)环境；次写离(lí)别时刻，重在描写(xiě)情态；再写(xiě)别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想象(xiàng)未(wèi)来，词人都注意(yì)了前后照应，虚实相生，做到层层深(shēn)入，尽情描(miáo)绘，情(qíng)景交(jiāo)融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实感而(ér)显得太伤(shāng)感(gǎn)、太低沉，但(dàn)却将(jiāng)词(cí)人(rén)抑(yì)郁的心情和失去爱情的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的人们(men)在读到(dào)这首《雨霖(lín)铃(líng)》时，都会(huì)产生强(qiáng)烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门(mén)帐(zhàng)饮(yǐn)无绪(xù)，留恋(liàn)处，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在(zài)交通要道(dào)边每隔十里修建一座长亭(tíng)供行人(rén)休息(xī)，又称(chēng)“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭(tíng)往(wǎng)往是古人送别的(de)地方(fāng)。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴(biàn)京（今河(hé)南开封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无(wú)绪：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁(liáng)任昉《述异(yì)记》。

　　这里(lǐ)用做(zuò)对船的美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方(fāng)楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年(nián)复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情(qíng)，深情(qíng)蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品(pǐn)出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作(zuò)词忤(wǔ)真宗(zōng)，屡试不第，所(suǒ)以心中失(shī)意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳永从(cóng)汴(biàn)京南下(xià)时与一位(wèi)恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约(yuē)派代表(biǎo)人物。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今福(fú)建武夷山(shān)）人，原(yuán)名三(sān)变，字景(jǐng)庄，后改名永(yǒng)，字耆(qí)卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官(guān)至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳(liǔ)三变”，以毕生精(jīng)力作(zuò)词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌(gē)妓生(shēng)活，尤长于(yú)抒写(xiě)羁(jī)旅(lǚ)行役之(zhī)情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景(jǐng)交融，语言(yán)通俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在(zài)当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡(fán)有井(jǐng)水饮处，皆能歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约(yuē)派最具代(dài)表(biǎo)性(xìng)的人(rén)物之一，对宋词的(de)发展有(yǒu)重(zhòng)大影(yǐng)响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八(bā)声(shēng)甘州》。

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