古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是(shì)“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是(shì)什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗(shī)人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ如何加入如新直销模式 如新是合法直销吗)草长满了池塘(táng)，池(chí)塘(táng)里的水呢，几乎(hū)溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写的(de)是山村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合起来，描(miáo)绘了(le)一幅非常幽(yōu)雅美丽(lì)的图画(huà),为后两句写牧童(tóng)出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了(le)景(jǐng)色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和(hé)落日(rì)倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩(jǔ)地骑，而(ér)是随(suí)意横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上，表现(xiàn)了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有(yǒu)了这样的(de)环境，那(nà)牧(mù)童(tóng)自然就是(shì)悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐(lè)融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的(de)原文是这(zhè)样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家(jiā)理解(jiě)这首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草的(de)池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得(dé)满(mǎn)满的(de)，山(shān)衔(xián)住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是作于作者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之作(zuò)，都是(shì)诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之画，多为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却更多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常以七(qī)绝的形式(shì)，进(jìn)行(xíng)这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是(shì)一(yī)首(shǒu)描写农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘(táng)里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红红的火球(qiú)好像被山吃(chī)掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子(zi)横坐在牛(niú)背，他(tā)拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说(shuō)节令已(yǐ)在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易(yì)“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日(rì)挂在山头(tóu)上(shàng)的情况，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字(zì)同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘(táng)型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的(de)环(huán)境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了(le)尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无(wú)拘无(wú)束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般(bān)的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景(jǐng)与主(zhǔ)角的布(bù)局，都(dōu)非(fēi)常协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人(rén)一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中在池塘上(shàng)，写人(rén)则集中在(zài)牧童(tóng)上(shàng)，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田园(yuán)之(zhī)中，使人对(duì)悠然恬静(jìng)的(de)乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的(de)农(nóng)村景色，因(yīn)诗(shī)人的(de)心(xīn)情不同，摄(shè)取的画面便不(bù)同，一是充满情趣(qù)，一是惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗(shī)家(jiā)有(yǒu)“一(yī)切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就(jiù)介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事(shì)》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的(de)上一句怎(zěn)么读，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的下一(yī)句等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎(hū)溢(yì)出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一(yī)起(qǐ)把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支(zhī)短笛(dí)，随口吹着，也没有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写的(de)是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山、落日三者(zhě)有机地(dì)融(róng)合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美(měi)丽(lì)的图画,为(wèi)后两句写牧童(tóng)出场布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落西山，拟人(rén)味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地(dì)骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这(zhè)样的环境，那(nà)牧童自然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这(zhè)一句(jù)诗的意(yì)思(sī)是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来(lái)了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池(chí)塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较(jiào)重要(yào)的词(cí)汇，单独解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲如何加入如新直销模式 如新是合法直销吗(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一(yī)起来(lái)欣赏评析(xī)一(yī)下(xià)这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作(zuò)，都(dōu)是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行(xíng)这(zhè)方(fāng)面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗本(běn)就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是(shì)一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草(cǎo)的池(chí)塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家的(de)孩子(zi)横坐在牛(niú)背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的(de)农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节(jié)令已在春末，池(chí)塘里的青草已经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日(rì)挂在山头上(shàng)的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一(yī)个(gè)“浸”字，写落(luò)日青山倒(dào)映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型做亮为中心(xīn)，以池塘中的(de)绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维系(xì)，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分(fēn)满足(zú)于这样(yàng)一(yī)种自然(rán)风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世(shì)的(de)喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩(cǎi)的搭(dā)配，还是背景与主角(jiǎo)的布(bù)局，都(dōu)非常(cháng)协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬静的乡(xiāng)村生活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面中少(shǎo)了(le)个(gè)天真烂(làn)漫(màn)的牧(mù)童，代之以牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大家都很不是(shì)熟(shú)悉了(le)，这(zhè)里呢我就介(jiè)绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

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