雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么(me)写雨霖铃(líng)是因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是(shì)不(bù)知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为什(shén)么(me)写雨霖(lín)铃

　　因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不知(zhī)道(dào)说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二是(shì)因为哭(kū)的(de)伤心，想说的话都(dōu)被自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说不(bù)出话来(lái)了。

　　所以执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别(bié)时的真(zhēn)情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称(chēng)抒写(xiě)别情的千古名篇(piān)，也是柳词和婉(wǎn)约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京(jīng)都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪(xù)，正在依依不舍的时候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握(wò)着对方(fāng)的(de)手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到(dào)这一(yī)去路途(tú)遥远，千里烟波(bō)渺茫(máng)，傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着天空，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的(de)人总(zǒng)是为(wèi)离(lí)别(bié)而伤感(gǎn)，更何(hé)况是在这(zhè)冷清、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想即使遇到好天气(qì)、好风景(jǐng)，也(yě)如同(tóng)吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又(yòu)再同谁去(qù)诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行时难分(fēn)难(nán)舍(shě)的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)”三句写环境，点出别时的(de)季(jì)节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时(shí)间是雨后(hòu)阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词人并没有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是通过景(jǐng)物的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮(mù)色阴沉；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切(qiè)：词人所(suǒ)见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是(shì)一、二、一，极顿挫(cuò)吞(tūn)咽之(zhī)致，更准确地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写(xiě)离别的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词人内心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着(zhe)手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而又无(wú)可奈何的心(xīn)情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求(qiú)奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预(yù)想。

　　词(cí)中主人(rén)公的黯(àn)淡心情给天(tiān)容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字(zì)，告诉读者(zhě)下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去(qù)越远的意思(sī)。

　　这二字用(yòng)得(dé)极好，不愿去(qù)而又(yòu)不得不去，包含了(le)离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会(huì)越去越远，而(ér)且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别恨之(zhī)苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚(xū)写，具有承(chéng)上(shàng)启下的作用(yòng)。

　　下阕着重(zhòng)写想象(xiàng)中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一(yī)般，得出一条人(rén)生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜别(bié)，并不(bù)自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的(de)现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常(cháng)人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心(xīn)境(jìng)，也是(shì)他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用(yòng)景(jǐng)写情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写(xiě)难留的(de)离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的(de)寒心；残月破碎(suì)，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得(dé)十分充分、真切,创造(zào)出一种特有的意(yì)境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设(shè)想：“此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这(zhè)四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么(me)挨得过(guò)呢(ne)？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚设，因为再没(méi)有(yǒu)心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一步(bù)，即便(biàn)对着(zhe)美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的思(sī)念(niàn)之情(qíng)、伤感之意(yì)刻画到(dào)了细致入微、至(zhì)尽至极的(de)地步，也传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问(wèn)句形(xíng)式，感情显得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全(quán)词(cí)围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离(lí)别(bié)之(zhī)前(qián)，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在描写情态；再写别(bié)后想象(xiàng)，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想象未(wèi)来，词(cí)人都(dōu)注意了(le)前后(hòu)照应，虚实相(xiāng)生，做到层层(céng)深入，尽情(qíng)描绘，情景交融(róng)，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情(qíng)实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉(chén)，但(dàn)却将词(cí)人(rén)抑郁的(de)心情和失(shī)去爱情的痛苦(kǔ)刻(kè)画的极为生动。

　　古往今(jīn)来(lái)有离(lí)别之苦的人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会(huì)产生(shēng)强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处(chù)，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮(自嘲丁元英是谁写的，卜算子《自嘲》全诗mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离(lí)别，更那(nà)堪，冷(lěng)落清秋(qiū)节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情，更与(yǔ)何(hé)人(rén)说？

　　注释

　　长亭(tí自嘲丁元英是谁写的，卜算子《自嘲》全诗ng)：古代在交(jiāo)通(tōng)要道边每(měi)隔十里(lǐ)修建一座长亭供行人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城(chéng)市的(de)长亭往往是古人(rén)送(sòng)别的(de)地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用(yòng)做对(duì)船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去(qù)去：重复“去(qù)”字，表(biǎo)示行程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一作“待(dài)”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词(cí)忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试(shì)不第(dì)，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南下时与(yǔ)一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北(běi)宋著名(míng)词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯(tún)田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城(chéng)市风光(guāng)和(hé)歌(gē)妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创作(zuò)慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通(tōng)俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传(chuán)极其(qí)广(guǎng)泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能(néng)歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派最具代表性(xìng)的人物之一(yī)，对宋(sòng)词自嘲丁元英是谁写的，卜算子《自嘲》全诗的发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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