春(chūn)有约,花不(bù)误(wù),年年岁岁不相(xiāng)负，年(nián)年岁岁花相似的全诗句是“年年(nián)岁(suì)岁花相似”的全诗(shī)解(jiě)释(shì)是：洛阳城(chéng)东的桃花李花随风(fēng)飘转(zhuǎn)，飞来飞(fēi)去，不(bù)知落(luò)入了谁家？洛阳(yáng)女子有着娇艳的容(róng)颜，独坐院中，看着零落的桃(táo)李花而长声(shēng)叹息的。

　　关(guān)于春有约,花不误,年年(nián)岁岁不相负，年年岁岁(suì)花相似的全(quán)诗(shī)句(jù)以(yǐ)及(jí)春有约,花不误,年年岁岁(suì)不相负，年年岁(suì)岁花相似代表什(shén)么意思，年年岁岁花相似的全(quán)诗句，年年(nián)岁岁(suì)花相似出自，年年(nián)岁岁花相似(shì)是谁的诗等问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以下(xià)知识：

春有约,花不(bù)误,年年岁岁不相(xiāng)负，年年(nián)岁岁花(huā)相(xiāng)似(shì)的全诗(shī)句

　　洛阳城东的桃花李花随(suí)风飘转，飞(fēi)来(lái)飞去，不知落入(rù)了谁家？

　　洛阳女子有着娇艳的容颜(yán)，独坐院(yuàn)中，看着零落的桃李(lǐ)花(huā)而长声叹息。

　　今(jīn)年我(wǒ)在这里看着桃(táo)花李花因凋零而颜色衰减，明年(nián)花开时(shí)节不(bù)知又有谁还能(néng)看见那繁花(huā)似锦的胜况(kuàng)？

　　故(gù)人现在(zài)已经不再(zài)悲叹洛阳城东凋零(líng)的桃李花了，而今人却(què)依(yī)旧对着(zhe)随风飘零的落花而伤怀。

　　年年岁(suì)岁(suì)繁花依旧，岁岁(suì)年年看花(huā)之人(rén)却不相同(tóng)。

　　转告那些正值青(qīng)春年(nián)华(huá)的红颜少(shǎo)年，应该怜悯(mǐn)这位已是(shì)半(bàn)死之人(rén)的(de)白头(tóu)老翁。

　　如今他白(bái)发苍苍，真是可怜，然而(ér)他从前亦是(shì)一(yī)位风流(liú)倜傥的(de)红颜美(měi)少年。

　　这白头老翁当年曾与公(gōng)子王孙寻欢作乐(lè)于(yú)芳树之下，吟赏清歌(gē)妙舞于落(luò)花(huā)之前。

　　亦曾像东汉光禄勋马防那样以锦绣装饰池台，又如贵戚梁冀在府第楼阁(gé)中到处涂画云气神仙(xiān)。

　　白头老翁如今一(yī)朝卧(wò)病(bìng)在(zài)床，便无人(rén)理睬，往昔的(de)三(sān)春行(xíng)乐、清歌(gē)妙(miào)舞如今又到哪里去了(le)呢？

　　而美人的青春娇颜同样又(yòu)能保持(chí)几时？须(xū)臾之间(jiān)，已是鹤(hè)发(fā)蓬乱，雪白如(rú)丝了。

　　只见那古往今来(lái)的歌舞之地，剩下的只(zhǐ)有(yǒu)黄(huáng)昏(hūn)的鸟(niǎo)雀在空(kōng)自悲啼(tí)。

　　出自唐代诗(shī)人刘希夷(yí)《代悲白头(tóu)翁》。

　　洛阳城东(dōng)桃李(lǐ)花(huā)，飞(fēi)来(lái)飞去落谁家？

　　洛阳女儿惜颜(yán)色，坐见落(luò)花长叹息(xī)。

　　今年(nián)花落颜色改，明年花开复谁(shuí)在(zài)？

　　已见松柏摧为薪(xīn)，更闻桑(sāng)田变(biàn)成海。

　　古人(rén)无复(fù)洛城东，今人还(hái)对落花(huā)风。

　　年年岁(suì)岁花相似，岁岁年年人不同。

　　寄(jì)言全盛红颜子，应(yīng)怜半死(sǐ)白头翁。

　　此(cǐ)翁白头(tóu)真可怜，伊昔红颜美少年。

　　公子王孙(sūn)芳树下，清歌妙(miào)舞落(luò)花前。

　　光禄池台(tái)文锦绣，将军楼阁(gé)画神(shén)仙。

　　一朝卧病(bìng)无相识(shí)，三(sān)春行乐在(zài)谁边？

　　宛转蛾眉(méi)能几时？须臾鹤发乱(luàn)如丝(sī)。

　　但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲(bēi)。

　　注释：

　　1、松柏摧为(wèi)薪：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄(lù)勋。

　　3、文(wén)锦绣(xiù)：指(zhǐ)以锦绣装饰池台(tái)中(zhōng)物。

　　4、将军(jūn)：指东汉贵戚(qī)梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉(méi)：本为年轻女子的面部(bù)画妆，此代指(zhǐ)青春年华。

　　6、须(xū)臾：一会(huì)儿。

　　7、鹤发(fā)：白(bái)发。

　　赏析：

　　 诗的前(qián)半写洛阳女(nǚ)子感伤(shāng)落(luò)花，抒(shū)发人(rén)生短(duǎn)促、红颜易老的感慨(kǎi)；

　　后半写白头老翁遭遇沦落，抒发世事变(biàn)迁、富贵(guì)无常的(de)感慨，以“但(dàn)看古来歌(gē)舞地，惟有黄昏鸟雀悲(bēi)”总结全篇意旨。

　　在前后的过渡，以“寄(jì)言(yán)全盛红颜子，应怜半死(sǐ)白头翁(wēng)”二句，点出红颜女子的未来不免是白(bái)头老翁的今(jīn)日，白头老翁的往昔实即是红颜女子的今日(rì)。

　　诗(shī)人把红颜女子和(hé)白头老翁的具体(tǐ)命运加以(yǐ)典型(xíng)化，表现出这(zhè)是(shì)一(yī)大(dà)群(qún)处于(yú)封建社会下(xià)层的男女(nǚ)老少的共同命(mìng)运，因而提出应该(gāi)同病(bìng)相怜，具有“醒世(shì)”的作用。

　　 “洛阳(yáng)城东(dōng)桃李(lǐ)花，飞来飞(fēi)去落谁(shuí)家”，诗的开头(tóu)两句，描绘(huì)洛阳城东暮春(chūn)景色。

　　洛(luò)阳是(shì)唐代的东都，十分繁华；

　　繁华(huá)的都市盛(shèng)开着艳丽的鲜花(huā)，满城(chéng)春色，生气勃勃，令(lìng)人心醉神往(wǎng)。

　　然而(ér)时光易(yì)逝，此时的(de)洛阳已是(shì)落花季节，桃李纷飞(fēi)，不知(zhī)飘向(xiàng)何处。

　　这两(liǎng)句是诗的(de)起兴。

　　下文(wén)表达的对(duì)大好春光、妙(miào)龄(líng)红颜的(de)憧憬和留恋，对桃李花落(luò)、青春(chūn)易(yì)逝(shì)的感(gǎn)伤(shāng)和惋惜，都是由此生发开来的。

　　 “洛阳女(nǚ)儿惜颜色”以下(xià)十(shí)句，写年轻的洛阳女(nǚ)儿面对漫(màn)天飞舞的落花生出(chū)无限感慨。

　　洛阳女儿所感(gǎn)伤的，实际(jì)上是由大自然(rán)的变化而联想到美的短暂和人的生命的有限。

　　“今(jīn)年花落(luò)颜色改，明年(nián)花(huā)开复(fù)谁(shuí)在(zài)？”表(biǎo)现的是因(yīn)为春光的流逝而(ér)感叹红颜易老、生命无常的(de)心理。

　　“松(sōng)柏(bǎi)摧(cuī)为(wèi)薪”句(jù)，运用比喻，形象地表现世事变化很(hěn)大。

　　“古人无复洛城(chéng)东(dōng)，今人(rén)还对落花风(fēng)”则揭示人(rén)生(shēng)易逝(shì)、宇宙永恒(héng)的客观(guān)规律(lǜ)。

　　“年(nián)年岁(suì)岁花相似，岁(suì)岁(suì)年年人不(bù)同”两句，以优美、流(liú)畅(chàng)、工整的对句集(jí)中地(dì)表现青春易老世事无常的(de)感叹，富(fù)于诗的意境，且具(jù)有哲理性(xìng)，历来广为(wèi)传诵。

　　 “寄言(yán)全(quán)盛红(hóng)颜子(zi)”以下十句，概括叙述(shù)白头翁(wēng)一生的经历。

　　白头(tóu)老翁曾是一(yī)个美貌少(shǎo)年(nián)，从前(qián)他也常和公(gōng)子王(wáng)孙(sūn)一起，在树下花前歌舞游乐。

　　“光禄池台(tái)文锦绣”两句，以历史上权臣贵(guì)戚的豪(háo)华奢侈，表(biǎo)现白头翁曾经历过(guò)的一段富(fù)贵生活(huó)。

　　然(rán)而，一旦生病(bìng)衰(shuāi)老，就(jiù)无(wú)人理睬，三春(chūn)行乐只好(hǎo)让(ràng)给别人了。

　　这一段通过描写(xiě)白头(tóu)翁从红颜到(dào)老病、从游乐到孤苦的生活，不仅表示了诗人对(duì)青春红颜、清歌妙(miào)舞的眷恋(liàn)、向往，对垂老白头(tóu)翁的怜悯、同情，同时进一步抒发了对美(měi)的短(duǎn)暂和生命的有限的感慨，从而(ér)增强了诗(shī)歌的(de)艺术感染力和哲(zhé)理性(xìng)。

　　 结尾四(sì)句点明主旨，收束全(quán)诗。

　　“宛转蛾眉能几(jǐ)时？须臾鹤发乱如丝”两(liǎng)句感叹美貌的少女转眼之间将化作白(bái)发的(de)老妇(fù)，惋惜(xī)青(qīng)春(chūn)难驻。

　　“但看古来歌舞地，唯(wéi)有黄(huáng)昏鸟雀(què)悲”两句，一切都如同过眼云(yún)烟(yān)，迅速消失了(le)！往日繁(fán)华热闹的游乐场所，如今只有几(jǐ)只(zhǐ)离(lí)群(qún)的鸟雀在清冷的(de)暮蔼中发出几声凄苦的悲(bēi)鸣。

　　末句(jù)的最后一个“悲”字，是此诗的(de)基(jī)调。

　　 诗的前半首化自(zì)东汉宋(sòng)子侯(hóu)的(de)乐府歌(gē)辞(cí)《董(dǒng)娇(jiāo)娆》，但经过刘希(xī)夷(yí)的再(zài)创作，更(gèng)为概括典型。

　　作为前半的(de)结语，“年年岁岁”二句(jù)是精警的名句，它比喻精当，语言精(jīng)粹，令(lìng)人警(jǐng)省。

　　“年(nián)年岁岁”“岁(suì)岁年年(nián)”的颠倒重复(fù)，不仅排沓回荡(dàng)，音韵优美，更(gèng)在于强(qiáng)调了(le)时光流逝的无情事实和听天(tiān)由命(mìng)的无奈情绪，真实动情(qíng)。

　　“花相似”、“人(rén)不同(tóng)”的形象比喻(yù)，突出(chū)了花卉盛衰(shuāi)有时而人生青(qīng)春不(bù)再的对(duì)比，耐(nài)人寻味。

　　结合后(hòu)半写白(bái)头老翁(wēng)的遭遇，可以(yǐ)体会到，诗人不用(yòng)“女(nǚ)子”和(hé)“春(chūn)花”对比，而用(yòng)泛指名词“人”和“花(huā)”对比(bǐ)，不(bù)仅(jǐn)是(shì)由于七言诗字数的限制(zhì)，更由(yóu)于(yú)要包括(kuò)所有不能掌握自己命运的可怜(lián)人，其中(zhōng)也(yě)包括了(le)诗人自己。

　　也(yě)许，因此产(chǎn)生了不少关于这诗(shī)的附(fù)会传说。

　　这类无稽之谈的产生与流(liú)传，既反映(yìng)人们爱惜诗人的才华，同情(qíng)他的(de)不幸，也表明(míng)这诗(shī)情调也过(guò)于伤感(gǎn)了。

　　 此诗融(róng)会汉魏歌(gē)行、南朝近(jìn)体及梁、陈(chén)宫体的艺术经验，而自成一种清丽婉转(zhuǎn)的风格。

　　它还汲取乐府诗(shī)的叙事间(jiān)发议论(lùn)、古诗的(de)以叙事(shì)方式抒情的手法，又能(néng)巧妙交织运用(yòng)各种对(duì)比，发挥对偶(ǒu)、用典的长处，是这诗(shī)艺(yì)术上的(de)突出成就。

　　刘希夷一生(shēng)遭遇压抑(yì)，是他(tā)产生消极感伤情绪的思(sī)想根源。

　　这诗浓厚的(de)感伤情绪，反映了封建制度束缚戕害人才(cái)的事实。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)是一首拟(nǐ)古乐府诗。

　　《白头(tóu)吟》是汉乐府相和歌楚调(diào)曲旧题，古辞写一个女子向遗弃她的情人表(biǎo)示决绝(jué)。

　　刘希夷这首(shǒu)诗则从(cóng)女子写到老(lǎo)翁，咏叹青春易(yì)逝、富贵无常。

　　构思(sī)独创(chuàng)，抒(shū)情宛转，语言(yán)优(yōu)美，音韵和谐，艺术性较高，在初唐即受推崇，历(lì)来(lái)传(chuán)为名篇。

　　作(zuò)者简介：

　　刘希夷（约651年(nián)—约680年(nián)），唐朝诗人。

　　一名庭芝，字延之(zhī)（一作庭芝），汉族，汝州（今河(hé)南省汝州(zhōu)市）人。

　　高宗上元(yuán)二年进士(shì)，美(měi)姿容，好谈笑，善弹琵琶。

　　其诗以歌行见长，多写闺(guī)情，辞意(yì)柔婉(wǎn)华(huá)丽，且多感伤情调。

　　延之少有文华，落魄不拘常格(gé)，后为舅舅宋(sòng)之问所害，死时年(nián)未(wèi)三十。

　　原(yuán)有集，已失传。

春有(yǒu)约,花不误,岁岁(suì)年年不相负什么意思？

　　春(chūn)有约,花不(bù)误(wù),岁岁年年不(bù)相(xiāng)负的意(yì)思是：

　　自己和相爱(ài)的(de)人，就像(xiàng)每年春季(jì)如约而(ér)至，到了花期都彼此不(bù)相(xiāng)辜负一样，年年岁岁岁岁年年！永(yǒng)远相爱。

　　花(huā)事未(wèi)了，山河依旧。

　　我(wǒ)在岁月的(de)渡口，种下一路花香。

　　 风有约，花不误，岁岁如(rú)此，永(yǒng)不相负。

　　“风有信，花州孝不误，岁岁如此，永不相负。

　　”“二十四番花(huā)信(xìn)风”是中国(guó)人特(tè)有的(de)花事时间(jiān)，花信从大寒梅花开始，一节三候，一候一花，直到谷雨牡丹花(huā)结束(shù)，共有二十四(sì)番(fān)花信。

　　伴随(suí)花信的(de)风(fēng)也(yě)逐渐由北风变成了东风(fēng)，冰雪的(de)世界也(yě)就变(biàn)为烂漫的原野。

　　这个句子的出处(chù)是

　　出(chū)自一幅民间的对联春(chūn)有约,花不(bù)误,年年岁岁不(bù)相负;你若约纯棉和内裤莫代尔的哪个好，纯棉和内裤莫代尔有什么不同,我(wǒ)不(bù)误,岁岁年年人如(rú)初

　　 这幅对联借此(cǐ)表白意图是(shì)

　　自己和相爱的人，就像每(měi)租运(yùn)年春季如约而至，到了花(huā)期都彼此(cǐ)不相辜负一(yī)样枯(kū)型丛，年没樱(yīng)年岁岁岁岁(suì)年年！永远相爱。

　　扩展资料 参考理解

　　俗话说：“花木管时令，鸟(niǎo)鸣报农时(shí)”，自然界的花草树木、飞禽走兽，都是(shì)按照一定(dìng)的(de)季节时(shí)令而活动的，其活动与气(qì)候变化息息相关。

　　因此，它(tā)们的各种(zhǒng)活动便成了季节的标志，如植物的萌芽、发叶(yè)、开花、结果、叶黄和叶落；动(dòng)物的蛰眠(mián)、复苏(sū)、始鸣、繁育、迁徙等，都与(yǔ)气候(hòu)变(biàn)化相关灶伍，人们把大自然的这些节(jié)律现象(xiàng)叫(jiào)做物(wù)候。

　　两千多年前，华(huá)夏祖(zǔ)先(xiān)观(guān)察自然(rán)的变化，发(fā)明了“二十四节(jié)气”和“七十二候”。

　　五天为一(yī)候，三(sān)候(hòu)为(wèi)一节气。

　　立春册辩稿的三候(hòu)分(fēn)别(bié)为：“一(yī)候东风解(jiě)冻，二候蛰虫始(shǐ)振，三候鱼陟负冰(bīng)”，每候都有某种花卉绽(zhàn)蕾开放。

　　立春三候对应的花信(xìn)分别(bié)为“一候迎春，二候樱桃，三候望春(chūn)”。

　　春有约(yuē),花不误,年(nián)年岁岁不相负，年年岁岁花(huā)相似的全(quán)诗(shī)句是“年年岁(suì)岁(suì)花相(xiāng)似”的全(quán)诗解释是：洛阳城(chéng)东的桃花李花随(suí)风飘转，飞来飞去(qù)，不知落入了(le)谁家？洛阳女子有着娇艳的容颜，独坐院中，看(kàn)着零落的桃李花而长声叹息的。

　　关于春有约,花不误,年年岁岁不相(xiāng)负，年年(nián)岁岁花相似(shì)的全诗句以及春(chūn)有约,花不(bù)误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似(shì)代表什么意思(sī)，年(nián)年岁岁花相似的全诗句，年年岁岁花相(xiāng)似出自，年年纯棉和内裤莫代尔的哪个好，纯棉和内裤莫代尔有什么不同岁岁花相似是谁(shuí)的诗等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

春有约,花不误(wù),年年岁岁不相(xiāng)负，年年(nián)岁岁花相似的全诗句

　　洛(luò)阳城(chéng)东的桃花李花随风(fēng)飘(piāo)转，飞来飞去，不知落入了谁家(jiā)？

　　洛阳女子有(yǒu)着娇艳的容颜，独坐院中(zhōng)，看着零落的桃李(lǐ)花而长声叹息。

　　今年(nián)我在这里看着(zhe)桃花李花(huā)因(yīn)凋零而(ér)颜色衰减，明年花开(kāi)时节不知又有谁还能看见那繁花似锦的(de)胜况？

　　故人(rén)现在已(yǐ)经不再悲叹洛阳城东(dōng)凋零的桃李花了，而今人却依旧对(duì)着随风(fēng)飘零的(de)落花而伤怀(huái)。

　　年年岁(suì)岁(suì)繁花依旧，岁岁年(nián)年看花之(zhī)人却不相(xiāng)同。

　　转(zhuǎn)告那些(xiē)正值青(qīng)春年华的(de)红(hóng)颜少年，应该怜悯这(zhè)位已是半死之人的白(bái)头老翁。

　　如今他(tā)白发苍苍，真是可怜，然而(ér)他从(cóng)前亦是一(yī)位风流倜傥(tǎng)的(de)红颜美少(shǎo)年。

　　这白头老翁当年曾与公子(zi)王孙寻欢(huān)作乐于芳树之下，吟(yín)赏清歌妙舞于落花之前。

　　亦曾像东汉光(guāng)禄勋马防那样以(yǐ)锦绣装(zhuāng)饰池台，又如贵戚梁(liáng)冀在府第楼阁中到处(chù)涂画(huà)云(yún)气神仙(xiān)。

　　白头(tóu)老(lǎo)翁如今一朝卧(wò)病在床，便无人(rén)理(lǐ)睬，往昔的三春行乐、清歌妙舞如今又到哪里去了呢？

　　而(ér)美(měi)人(rén)的青(qīng)春娇(jiāo)颜(yán)同样又能保(bǎo)持几时(shí)？须臾之(zhī)间，已是鹤发蓬乱，雪白如丝了。

　　只见那(nà)古往今来的歌舞之(zhī)地，剩下的只(zhǐ)有黄(huáng)昏的鸟雀(què)在空自悲啼。

　　出自唐代诗人(rén)刘希(xī)夷(yí)《代悲白头翁》。

　　洛(luò)阳城东桃李花，飞来飞去落谁(shuí)家(jiā)？

　　洛阳女儿惜颜色(sè)，坐见落花长叹息。

　　今年花落颜色(sè)改，明年(nián)花开复谁在？

　　已见松柏摧为薪，更闻桑(sāng)田变成海。

　　古人无复洛城(chéng)东，今人还对落花风。

　　年年(nián)岁岁花相似，岁岁(suì)年年人不(bù)同。

　　寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁。

　　此翁白头(tóu)真可怜，伊(yī)昔红颜(yán)美少年。

　　公(gōng)子(zi)王孙芳树(shù)下，清歌(gē)妙舞落花(huā)前。

　　光禄(lù)池台(tái)文(wén)锦绣，将军楼阁画神仙。

　　一朝卧病无相识(shí)，三(sān)春行乐在谁(shuí)边？

　　宛转蛾眉能几(jǐ)时？须臾鹤发(fā)乱如丝。

　　但看古来(lái)歌舞地，唯有黄昏(hūn)鸟(niǎo)雀(què)悲(bēi)。

　　注(zhù)释：

　　1、松(sōng)柏摧为薪：松柏(bǎi)被砍伐作(zuò)柴薪。

　　2、光禄：光(guāng)禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰池台中物。

　　4、将(jiāng)军：指东汉贵(guì)戚梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾眉：本为年轻女子的面部画(huà)妆，此代(dài)指青(qīng)春年华(huá)。

　　6、须(xū)臾：一会儿。

　　7、鹤(hè)发：白发。

　　赏析(xī)：

　　 诗的前半写洛阳女子感伤落花(huā)，抒(shū)发人(rén)生短促(cù)、红颜(yán)易老(lǎo)的感慨；

　　后半写白头老(lǎo)翁(wēng)遭遇沦落，抒发世事变迁、富贵无(wú)常的感慨，以“但看古来歌舞地，惟有(yǒu)黄昏(hūn)鸟雀悲”总结全篇(piān)意旨。

　　在前后(hòu)的过渡，以“寄言全(quán)盛红(hóng)颜(yán)子，应怜半死白(bái)头翁”二句(jù)，点(diǎn)出红颜女子的未来不免是白头老翁(wēng)的今日，白(bái)头老翁(wēng)的(de)往昔实(shí)即(jí)是红颜女(nǚ)子(zi)的今日。

　　诗人把红颜女子和白头老翁的具体命运加(jiā)以典型化，表(biǎo)现出这是一(yī)大群(qún)处(chù)于封建社会下层的(de)男(nán)女(nǚ)老(lǎo)少的共(gòng)同命运，因而提出应该同病相怜，具(jù)有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁(shuí)家”，诗(shī)的开头两句，描绘洛阳城东(dōng)暮春景色。

　　洛阳是唐(táng)代的东都，十分繁华；

　　繁(fán)华的都市盛(shèng)开着艳丽的(de)鲜花，满城春(chūn)色，生气勃(bó)勃，令人心醉神往。

　　然而时光易逝(shì)，此(cǐ)时(shí)的(de)洛阳已是落(luò)花季节(jié)，桃李纷飞，不(bù)知飘向何处。

　　这两句是诗的起兴。

　　下(xià)文表(biǎo)达的对大好春光(guāng)、妙龄红颜的憧憬和(hé)留(liú)恋，对桃李花(huā)落、青春易逝的感伤和惋惜，都是由此生(shēng)发开来(lái)的。

　　 “洛阳女儿(ér)惜颜(yán)色”以下十句，写年(nián)轻的(de)洛阳女儿面对漫天飞舞的落花生(shēng)出无限(xiàn)感慨。

　　洛阳女儿所感伤的，实际上(shàng)是由(yóu)大(dà)自然的变化而(ér)联想到美的短(duǎn)暂和人的生命的(de)有(yǒu)限。

　　“今年花落颜色改，明年花开复谁(shuí)在？”表现的(de)是因为春光的(de)流逝而(ér)感叹(tàn)红颜易(yì)老、生命(mìng)无常(cháng)的心理。

　　“松柏摧为薪”句，运用比(bǐ)喻(yù)，形象地表现世事变化很大(dà)。

　　“古人(rén)无复洛城东，今人还(hái)对落花风”则揭示人(rén)生易逝(shì)、宇宙(zhòu)永恒(héng)的客观规律。

　　“年(nián)年岁岁花(huā)相似，岁岁年年人不同”两句，以优(yōu)美、流畅、工整的对句集中地表现(xiàn)青春易老世事无常(cháng)的感叹，富(fù)于诗的意境，且具(jù)有哲理(lǐ)性，历来广(guǎng)为(wèi)传诵。

　　 “寄言全盛红颜(yán)子(zi)”以(yǐ)下(xià)十(shí)句，概括叙述白(bái)头翁一生的经(jīng)历。

　　白头老翁曾是一个美貌(mào)少(shǎo)年，从(cóng)前他(tā)也常(cháng)和(hé)公子王孙(sūn)一(yī)起，在树(shù)下花前歌(gē)舞游乐。

　　“光禄(lù)池台(tái)文锦绣”两句，以(yǐ)历史上权(quán)臣(chén)贵戚的豪华奢侈，表现白头(tóu)翁(wēng)曾经历过的(de)一(yī)段富贵生活。

　　然而，一旦(dàn)生病衰老，就无人理睬，三春行乐只好(hǎo)让给别(bié)人了。

　　这一段通过描写白头(tóu)翁(wēng)从红颜(yán)到老病、从游乐到(dào)孤(gū)苦的生(shēng)活，不仅表示(shì)了诗人对青春红颜、清(qīng)歌妙舞的眷恋(liàn)、向往，对垂老白头翁的怜(lián)悯(mǐn)、同情，同时(shí)进一步抒发了对(duì)美的短(duǎn)暂(zàn)和生(shēng)命(mìng)的(de)有限的(de)感慨(kǎi)，从而增强了(le)诗歌(gē)的艺术(shù)感染力和哲理性。

　　 结尾四句点(diǎn)明主旨(zhǐ)，收(shōu)束全诗。

　　“宛转蛾眉能几时？须臾(yú)鹤发乱如丝”两句感叹美貌(mào)的少女(nǚ)转(zhuǎn)眼之间将化作(zuò)白发的(de)老妇，惋惜(xī)青春难驻(zhù)。

　　“但看古来歌(gē)舞地(dì)，唯有黄昏鸟雀悲(bēi)”两句，一切都如同(tóng)过眼云烟，迅(xùn)速(sù)消(xiāo)失了！往日繁华热(rè)闹的游(yóu)乐场所，如今只(zhǐ)有几(jǐ)只离群的(de)鸟雀在(zài)清冷的暮蔼(ǎi)中发出几声凄苦(kǔ)的悲鸣(míng)。

　　末句的最后一(yī)个“悲”字(zì)，是此诗(shī)的基调。

　　 诗的前半首化(huà)自东汉(hàn)宋子侯的乐府歌辞《董娇娆》，但经过(guò)刘希夷的再(zài)创作，更为(wèi)概括(kuò)典型。

　　作(zuò)为前(qián)半的(de)结语，“年年(nián)岁(suì)岁”二句是精(jīng)警的名(míng)句，它比喻精当，语(yǔ)言(yán)精(jīng)粹，令(lìng)人警省(shěng)。

　　“年(nián)年岁岁”“岁岁年年”的颠倒重复，不(bù)仅排沓回荡(dàng)，音韵(yùn)优美(měi)，更在于强调了时光流逝的无(wú)情事(shì)实和(hé)听天由命(mìng)的(de)无奈情绪，真(zhēn)实动(dòng)情。

　　“花(huā)相(xiāng)似”、“人(rén)不同(tóng)”的形象比喻，突出了花卉盛(shèng)衰有时而(ér)人生青春不再的对(duì)比，耐人寻味。

　　结合后半写白头老翁的遭遇，可以(yǐ)体会到(dào)，诗人(rén)不(bù)用“女(nǚ)子(zi)”和“春花”对比，而用泛指名词“人”和“花”对比，不仅是(shì)由于七言诗(shī)字数(shù)的限制，更由于要包括所有不能掌握自(zì)己命运的(de)可怜(lián)人(rén)，其(qí)中也包括了诗人自己。

　　也许，因(yīn)此产生(shēng)了不少关于这(zhè)诗(shī)的附会传(chuán)说。

　　这类无(wú)稽之谈的产生与流传，既反映人们爱(ài)惜(xī)诗人(rén)的才华，同情他(tā)的不幸，也表明(míng)这诗情调也(yě)过于伤感了。

　　 此(cǐ)诗融会汉(hàn)魏歌行、南朝近体及(jí)梁、陈宫体的艺术经验，而自成一(yī)种清丽婉转的风(fēng)格。

　　它还汲取乐(lè)府诗的叙事间发议论、古诗(shī)的(de)以(yǐ)叙事方式抒(shū)情(qíng)的手法，又能(néng)巧(qiǎo)妙交织运用各种对比，发(fā)挥(huī)对偶、用典的(de)长处，是这(zhè)诗(shī)艺术(shù)上的(de)突(tū)出成(chéng)就。

　　刘(liú)希夷(yí)一生(shēng)遭(zāo)遇压(yā)抑，是(shì)他(tā)产生(shēng)消极(jí)感伤情绪的(de)思(sī)想(xiǎng)根源。

　　这诗浓厚的感(gǎn)伤情绪，反映了(le)封(fēng)建制度束缚戕害(hài)人才的事实(shí)。

　　创作背景：

　　这是(shì)一首拟古乐府诗。

　　《白头吟》是汉(hàn)乐府相和歌楚调(diào)曲旧题，古辞(cí)写一个(gè)女子向遗(yí)弃她的情人(rén)表(biǎo)示决绝。

　　刘希夷这首诗则从女子写(xiě)到老翁(wēng)，咏叹青春易逝、富贵无常。

　　构思独创，抒情宛转，语言优美，音韵和谐，艺术性较(jiào)高，在(zài)初唐即受推崇(chóng)，历来传为名(míng)篇。

　　作者简(jiǎn)介：

　　刘希夷（约651年(nián)—约680年(nián)），唐朝诗人。

　　一名庭芝，字(zì)延(yán)之（一作(zuò)庭芝(zhī)），汉族，汝州（今河南省汝(rǔ)州市）人。

　　高(gāo)宗(zōng)上元二年进(jìn)士，美(měi)姿容，好谈笑，善(shàn)弹(dàn)琵(pí)琶。

　　其诗以歌行(xíng)见长，多写(xiě)闺情，辞(cí)意柔婉华丽，且多感伤情调。

　　延之(zhī)少(shǎo)有(yǒu)文(wén)华，落魄不拘常格，后为舅舅宋之问所害，死时年(nián)未三十(shí)。

　　原有集，已失传(chuán)。

春有约,花不误,岁岁年年不相负什么(me)意(yì)思？

　　春有约,花不误,岁岁年年不相负(fù)的意思是：

　　自己和相爱的人(rén)，就像每年春季如(rú)约而至，到了(le)花期都彼此不相(xiāng)辜负一样，年年岁(suì)岁岁岁(suì)年年！永远相爱。

　　花事未了，山河依(yī)旧。

　　我在岁月的渡口，种下一(yī)路花(huā)香。

　　 风有约，花不(bù)误，岁(suì)岁如此，永(yǒng)不相负。

　　“风有信，花州孝(xiào)不(bù)误(wù)，岁岁(suì)如此，永不相负。

　　”“二(èr)十(shí)四番花信(xìn)风”是中(zhōng)国人特有的(de)花事时间，花信从(cóng)大寒(hán)梅花开始，一节三(sān)候，一候一花，直(zhí)到谷雨牡丹花(huā)结束(shù)，共有二十四番(fān)花信(xìn)。

　　伴随花信的风(fēng)也逐渐由北风变成了东风，冰雪的(de)世界(jiè)也就变为烂漫的原(yuán)野。

　　这(zhè)个(gè)句子的出处是(shì)

　　出(chū)自一(yī)幅民间的对(duì)联春有约,花不误,年年(nián)岁岁不相负;你若约,我(wǒ)不误,岁岁年年人(rén)如初

　　 这(zhè)幅(fú)对联借此表白意图是(shì)

　　自己和相爱的人(rén)，就像(xiàng)每租运(yùn)年春(chūn)季(jì)如约而(ér)至，到了花期都彼此不相辜负一样枯型丛(cóng)，年没樱年岁岁(suì)岁岁年年！永(yǒng)远相爱。

　　扩展资料 参(cān)考理解

　　俗(sú)话说：“花木管(guǎn)时令，鸟(niǎo)鸣报农时”，自然界的花(huā)草树木、飞(fēi)禽走(zǒu)兽(shòu)，都是(shì)按(àn)照一(yī)定的季(jì)节时(shí)令而(ér)活动的，其活动与气(qì)候变化息息相关。

　　因此，它(tā)们(men)的各种活动便成了季节的标志，如植物的萌芽、发(fā)叶(yè)、开花(huā)、结果、叶黄和(hé)叶落；动物的蛰眠、复苏、始鸣、繁育、迁徙等(děng)，都与(yǔ)气候变化相关灶伍(wǔ)，人们(men)把大自然的这些节律(lǜ)现象叫(jiào)做(zuò)物候(hòu)。

　　两千(qiān)多年前，华(huá)夏(xià)祖(zǔ)先观(guān)察(chá)自然的变化，发明了(le)“二十四节气”和“七十二候”。

　　五天为一候，三候为一节气。

　　立(lì)春(chūn)册辩(biàn)稿(gǎo)的三候分别为：“一候东风解冻(dòng)，二候蛰虫始振，三候(hòu)鱼(yú)陟负冰(bīng)”，每(měi)候都有(yǒu)某种花卉绽蕾开放。

　　立春三候对应的花信分别为(wèi)“一候(hòu)迎春，二(èr)候樱桃(táo)，三候望春(chūn)”。

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