韩国三大娱乐公司之一SM要被收购的新闻已经被讨论了(le)一个星期，前老板(bǎn)李(lǐ)秀(xiù)满从“被踢出公司”到被曝贪污39亿人民币(bì)，一举(jǔ)一动都在微博(bó)网友的注视下(xià)。网(wǎng)友戏称，微博成了(le)SM和其收购公司(sī)的(de)隔空(kōng)喊话bot。

但无(wú)论李秀满和SM的最(zuì)终归(guī)宿如何，一个韩(hán)流时代早就已经结束了，变化最大的(de)则是韩国(guó)的女子团体。

少女(nǚ)时代开创韩流(liú)“女帝”时代

2007年至2009年间出道(dào)的女(nǚ)团，被称为韩国“二(èr)代女团”。在2007年(nián)以前的很久(jiǔ)一(yī)段(duàn)时间里，韩国偶像团体都是“阳(yáng)盛(shèng)阴衰”，以男子偶像团体为主(zhǔ)，偶尔出(chū)道(dào)的(de)几个女团也是昙花一现，完全没有机(jī)会(huì)和当时大热的(de)男团抗(kàng)衡。

直到2007年(nián)，SM公司推2020双十一狂欢夜节目单，2020双十一狂欢夜节目单出(chū)了少女(nǚ)时代，开启了韩(hán)国女团的鼎盛时(shí)期。在当(dāng)年，少女(nǚ)时代的9位(wèi)成员平均年龄只有17岁，在出(chū)道前的练习时长都在5年以上。

2009年，她们推出了第一张迷你专辑Gee。尽(jǐn)管只是穿着简(jiǎn)单的白色T恤和牛仔裤，少(shǎo)女(nǚ)们(men)俏皮清新(xīn)的样子(zi)，配上朗朗(lǎng)上口的歌(gē)词，这首歌瞬(shùn)间成为各大音乐排行榜(bǎng)的(de)榜首，在当年的韩国(guó)三大电视(shì)台拿(ná)到(dào)了14个第一。

很快，这首歌(gē)带着(zhe)少女时代走出韩国，冲向(xiàng)亚(yà)洲。作为开创了一个(gè)时代的女团，少女时代(dài)在当年尽可能多(duō)地尝试了各种音乐(lè)风格。甜美俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性感(gǎn)等等(děng)。风格(gé)百(bǎi)变的(de)少女时代(dài)一度被称为(wèi)“女帝”。

少女时代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称为二代(dài)女团“三大(dà)”。对于国(guó)内大多数人来说(shuō)，韩流真(zhēn)正在中国被熟知，正是从少女时代(dài)在中国的(de)繁荣(róng)开始的。

事实证明，这(zhè)三(sān)个女团也是最早将韩(hán)流(liú)输(shū)出至(zhì)全世界(jiè)的韩(hán)国女子(zi)团体。尽管(guǎn)在1960年代(dài)，曾有过第一批在美国获得成功的(de)韩(hán)国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到(dào)2009年(nián)，Wonder Girls在美国(guó)大(dà)火，单曲Nobody打入美(měi)国公告牌百强单曲榜第76位，成为首个打(dǎ)入(rù)此排行(xíng)榜的韩国(guó)团体。

而(ér)KARA则(zé)打开了日本(běn)市场。在以前(qián)，日本的(de)韩流粉丝只停留(liú)在大火韩剧(jù)《冬季(jì)恋歌》和(hé)男子(zi)组合(hé)东(dōng)方神(shén)起，大多(duō)数(shù)都是(shì)女粉丝，而KARA的火爆(bào)，让日本不少10-20岁的年轻男(nán)性(xìng)歌迷成(chéng)为(wèi)了韩流的追(zhuī)随(suí)者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际上的高速发展(zhǎn)之(zhī)路(lù)。

在少(shǎo)女时代之后，2009年出道的(de)“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成为了二代(dài)团中独具影响(xiǎng)力的(de)女(nǚ)子团体。

性感风成主流(liú)

少女时代在全世界范(fàn)围内的爆火，让她们成了第(dì)一个威(wēi)胁到男团地位的女子团体，但打破男团霸榜(bǎng)的(de)少(shǎo)女时代也曾遭(zāo)到男团粉丝们的抵制。

同(tóng)是SM公(gōng)司旗下的男团(tuán)Super Junior早就已(yǐ)经有(yǒu)了稳定的(de)粉丝群体，公司(sī)为了推(tuī)动少(shǎo)女时(shí)代的曝光度，让她们经常与男(nán)团互动，一起做节目出广告，没想(xiǎng)到却适(shì)得(dé)其反(fǎn)，少女时代被质疑蹭热度，恶评不(bù)断。

成员允(yǔn)儿(ér)在(zài)之(zhī)后的(de)综艺节(jié)目里回忆，2008年少女时代首次集(jí)体(tǐ)参(cān)加梦(mèng)想演唱会(huì)时，台(tái)下的观众(zhòng)在她们(men)表演时关掉(diào)了手(shǒu)中的荧光(guāng)棒与灯牌，静(jìng)默表示对少女时代的抵制，长达(dá)十分钟之久(jiǔ)。这(zhè)样的“黑海”她们遭(zāo)遇过三次。

不过这并不(bù)能够阻碍(ài)女团的强(qiáng)势发展(zhǎn)，少(shǎo)女时代(dài)在海内外的(de)热(rè)度还在持续高涨(zhǎng)，韩国(guó)国内的女(nǚ)团也开始(shǐ)群雄争霸。随着女团(tuán)市场(chǎng)的竞(jìng)争日趋激烈，为了(le)打(dǎ)破(pò)女(nǚ)粉占绝大多数的状态，不少(shǎo)女团开(kāi)始剑走偏锋。

这在2010年至2013年间出道(dào)的第三代女团身上表现得(dé)最为明显。也许二代女团还在尽可(kě)能多地尝试各种(zhǒng)风格(gé)，但三代女团普遍(biàn)着力于用强势(shì)性感风打开男性粉丝(sī)的(de)市场。

三代女团(tuán)中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感(gǎn)风、突出女性化特征(zhēng)的(de)女团。

她们在着装(zhuāng)及唱跳风格(gé)上更(gèng)博人眼(yǎn)球。迷你裙、渔网袜、黑丝(sī)、深(shēn)V等服装元素常(cháng)常出现在她们的(de)MV或舞(wǔ)台上。

起(qǐ)初，这(zhè)种从可爱风到性(xìng)感风的转变被视作(zuò)是K-pop女团的新(xīn)突破。但随着(zhe)女团服装(zhuāng)越来(lái)越(yuè)大胆，也有了(le)更多会(huì)被视作(zuò)是(shì)“擦边球”或直接性暗示的动作(zuò)。一些女团的舞(wǔ)蹈编(biān)排甚至无法通(tōng)过电视台的审核，有不(bù)少(shǎo)这段时期的女团都被打(dǎ)上了(le)卖肉(ròu)的标签。

性(xìng)感(gǎn)风女团的消亡

也许是败给了女粉丝(sī)强大(dà)的购买力，娱(yú)乐公司逐渐发现(xiàn)，至少在如今的市场上，得女粉者才得天下(xià)。从第(dì)四代开(kāi)始，女(nǚ)子团体的风格变(biàn)得(dé)更多元。

而近年来韩(hán)国女权(quán)运动(dòng)的兴起(qǐ)又将女(nǚ)性主题叙事打(dǎ)造成了韩国社会的(de)主流趋势。偶像(xiàng)产业(yè)自(zì)然(rán)也受(shòu)到(dào)影响，迎合(hé)男性观众的性感风逐渐成为(wèi)过去式(shì)，韩(hán)国女团转(zhuǎn)而(ér)迎合女粉(fěn)丝的核(hé)心诉求。

“K-pop 女子团体的成(chéng)功和日益流(liú)行(xíng)，是女性(xìng)粉(fěn)丝影(yǐng)响的(de)。”在首尔(ěr)延世大学教(jiào)授韩国流(liú)行文(wén)化课程的教(jiào)授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发(fā)生了更大的营(yíng)销转变。

在(zài)过去，女团(tuán)成员是被(bèi)打造出的产(chǎn)物，被动地接受着大(dà)众的凝视(shì)。少(shǎo)女时代从未完(wán)全主导过自己的音乐(lè)或形象(xiàng)，K-pop成员们也(yě)一度(dù)被西方媒体看(kàn)作是被造星工厂(chǎng)打造出的完美(měi)偶像。

但如今的女团展现出了截然(rán)不同的一面，她们每一次露面都在传递更完整、更真实的现(xiàn)代女性形象(xiàng)。

研究韩国(guó)流行文化的(de)Sherman认(rèn)为(wèi)，“在西方，我们一直喜欢女性能够传达(dá)一些赋权的信息(xī)，即使它是一种被编纂和商业(yè)化的信(xìn)息。她们（BLACKPINK）教(jiào)会(huì)女(nǚ)性相(xiāng)信(xìn)自(zì)己，这(zhè)是美(měi)国观众一直想要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示，女(nǚ)团近年来的成功正是因为她(tā)们整体形(xíng)象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨在塑造人(rén)格独立的(de)新时代女性的“gir crush”风，她(tā)们的(de)女粉在(zài)80%以(yǐ)上(shàng)。

尽管如此，韩流(liú)里能产生更大利润的还是男团。一直以(yǐ)来，女子(zi)团(tuán)体的利润都低于男子团体，通常情(qíng)况(kuàng)下，女子团体(tǐ)被视(shì)为国内团(tuán)体，男子团(tuán)体则被视(shì)为国际团体。

韩国流行(xíng)音(yīn)乐市场追踪机构 Circle Chart 在去年12月公布的年终数据也显2020双十一狂欢夜节目单，2020双十一狂欢夜节目单示，女团(tuán)的歌曲播放率(lǜ)最高，但(dàn)男团的专辑销量更高。去(qù)年(nián)有(yǒu) 18 张韩国专辑销量超过 100 万张，在这18张专辑力，有13个都(dōu)是由男团或男歌手创造的。

流行音乐评论(lùn)家Cha Woo-jin表示，女性(xìng)和男(nán)性 K-pop 团体有不同的目标(biāo)受众(zhòng)。男(nán)团专注于与忠实粉丝建立深厚的(de)联系，通(tōng)常受众群体比较有限，而女团(tuán)则旨在(zài)吸引更广泛的听众。

一方面，女团(tuán)的音乐更友好，更容易唱，而且其编(biān)舞(wǔ)容易被更(gèng)多的观众群所(suǒ)接受。女团会(huì)优(yōu)先考虑(lǜ)本国的(de)粉丝，在排行(xíng)榜上获得成功后，进(jìn)而取得了更(gèng)多在韩(hán)国和(hé)亚洲的各个舞台上表演的机会。而(ér)男团(tuán)一直更注重提高专辑(jí)销量，并建立(lì)极(jí)其忠诚(chéng)且日益国际化的(de)粉丝(sī)群(qún)体(tǐ)。

不(bù)过这(zhè)样的局面也(yě)许会在未(wèi)来很快发(fā)生改变，一(yī)旦女(nǚ)团投入更多资金，她们(men)的赚钱能力丝毫也不会亚于男团(tuán)，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如果(guǒ)赚的钱少，那是因为(wèi)一开(kāi)始花(huā)在支持那些女团上的(de)钱(qián)少。”

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