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柴可(kě)夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一(yī)乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可(kě)夫斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯(sī)基最(zuì)著(zhù)名和最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲(qū)之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄(é)罗斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是俄国(guó)民族(zú)乐派的代表人(rén)物。

　　其风格直接和间接(jiē)地影响了很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随西方音(yīn)乐风(fēng)格(gé)而不是(shì)真正的民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才获得(dé)世界范围的影(yǐng)响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过(guò)三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯(sī)基(jī)的(de)早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革之后，由封建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫(fū)斯基曾(céng)向当(dāng)时的莫斯科音乐学院创始(shǐ)人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见(jiàn)，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无(wú)可救药(yào)”要求(qiú)柴科夫斯基必须按照自(zì)己的意思修改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个音符也不(bù)该(gāi)，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢(gāng)琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯(sī).冯(féng).彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏(zòu)了这首(shǒu)协奏曲，以改正了自己(jǐ)的(de)错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护了自己的创作(zuò)个性(xìng)和自由、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以抒情性的(de)美丽旋律与强烈(liè)的(de)情感(gǎn)渲泄的结合而见长(zhǎng)，他吸(xī)收意(yì)大(dà)利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交(jiāo)响曲的创作特(tè)色(sè)，使其作(zuò)品色彩(cǎi)异(yì)常丰富，但因感情(qíng)因素太(tài)多地带入创作(zuò)，又使(shǐ)曲(qū)式(shì)结构不那么完美(měi)常被情(qíng)绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个(gè)意义上说，他的音乐又往(wǎng)往是最感人的(de)音乐。

柴可(kě)夫斯基(jī)第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū) 第一乐章(zhāng)想要表(biǎo)现什么(me)

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄(zhuāng)严(yán)而不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号演奏的(de)降(jiàng)B小调(diào)引子后，大提琴(qín)与(yǔ)第一(yī)小提琴(qín)主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题(tí)，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据说是柴科夫(fū)斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一(yī)个(gè)盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复(fù)。

　　在(zài)发(fā)展部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是(shì)将人(rén)们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入地(dì)下的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯(sī)基的《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键的重击，让人整个心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴(chái)可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让(ràng)我们(men)感觉在这(zhè)样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲(qū)欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在听这首曲(qū)子，甚至把第一乐章(zhāng)的开头(tóu)曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说(shuō)的“将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震撼”，开(kāi)篇曲这(zhè)种震(zhèn)撼是难(nán)以详细描述(shù)的，我也(yě)找不到什么好(hǎo)的言语来描述，但是我并不认为“将人们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼”就能够表现了他(tā)的全部内(nèi)涵(hán)！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章(zhāng)法(fǎ)的，如果按(àn)照(zhào)严格(gé)的音律格式去套，我就什么也感受(shòu)不(bù)到，而(ér)更多(duō)的是在静谧中，独自聆听(tīng)时(shí)，偶尔的一个片段或是凸起的(de)音符就会深深的把我打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲(qū)的时(shí)候，有好几次，我感到仿佛是魔(mó)音一般钻进了我的心，使我不能再(zài)坐在那里(lǐ)，只(zhǐ)有起身(shēn)在(zài)屋里四处(chù)走动才能(néng)使(shǐ)让州我的激动慢慢的平息下来！我是个不(bù)善于(yú)表达感情(qíng)的人(rén)，所以有时除(chú)了(le)走动(dòng)，偶尔还会感到全(quán)身发(fā)寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所(suǒ)说的(de)内涵我都没有感受出来，但是我也没有(yǒu)刻意去感受，就(jiù)像久旱的(de)大地经受大(dà)雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受(shòu)乐曲带(dài)给我那(nà)淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以(yǐ)后，再重听这首曲(qū)子(zi)时，能走进作家(jiā)100多年前(qián)的灵魂(hún)深(shēn)处(chù)，去感(gǎn)受他那颗细腻(nì)却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给(gěi)当时著名的钢琴家(jiā)、莫斯(sī)科音(yīn)乐学院第(dì)一任(rèn)校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴(bào)地指责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　18擅长和善于的区别，擅长和善长的区别造句75年10月25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降(jiàng)B小调引子后，大(dà)提琴(qín)与第一小提(tí)琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发展，这个主题据说是(shì)柴科汪(wāng)蠢夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发展部(bù)，第一(yī)主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独(dú)奏(zòu)，再以钢琴接替(tì)，然后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板(bǎn)，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴(qín)以(yǐ)独(dú)奏行板主题，加(jiā)上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火(huǒ)的快板，降B小调(diào)，回旋(xuán)曲(qū)式，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏(zòu)开始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降D大调用(yòng)八度(dù)奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪比主(zhǔ)题，两个主(zhǔ)题的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结(jié)部(bù)以降B大(dà)调形成辉煌的结尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春(chūn)天来了(le)，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美的同时也(yě)充满生机，音(yīn)乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑制(zhì)的(de)内心喜(xǐ)悦。

　　音乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如果说(shuō)贝(bèi)多芬的《命运(yùn)》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将(jiāng)人们(men)的心(xīn)灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节(jié)奏，音乐(lè)开始时的几十次琴(qín)键的(de)重击，让人整个(gè)心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力(lì)与动力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律的(de)，但(dàn)是，总(zǒng)体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉(jué)在这样(yàng)的都市的生(shēng)活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章(zhāng)整个(gè)节(jié)奏(zòu)马上舒(shū)缓下来，如(rú)果说听第一乐章让你感觉是面(miàn)对汹涌澎湃的(de)大海的话，那么第二乐章(zhāng)就(jiù)是让你步入了森林中畅快流(liú)动的(de)小溪，不时的(de)还会(huì)有活泼的(de)小(xiǎo)动(dòng)物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心情得(dé)以缓解，你(nǐ)能感受到(dào)生活在都市(shì)的你依然有(yǒu)着成功的欢愉，清新流动的(de)旋律(lǜ)让你对生活的(de)希(xī)望(wàng)充满信(xìn)心，整个人就像(xiàng)是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要以(yǐ)为我用错了形(xíng)容词，空气的明媚(mèi)意味着憧(chōng)憬和希(xī)望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动(dòng)力也就油然而(ér)生(shēng)。

　　第三乐(lè)章又重回较快的(de)节奏，但是(shì)同(tóng)时也(yě)有(yǒu)着优雅的旋律(lǜ)，这是(shì)成功(gōng)后的快(kuài)乐，在成(chéng)功后的兴奋中，享受(shòu)着那份激动(dò擅长和善于的区别，擅长和善长的区别造句ng)。

　　同时，快速的旋(xuán)律也(yě)在提醒(xǐng)着我们，成(chéng)功来得不容易，可能(néng)失去(qù)得也(yě)快，只(zhǐ)有(yǒu)更加的(de)努力，才能取得更大的(de)成(chéng)功！

　　整(zhěng)首(shǒu)曲(qū)子在激昂的旋律中结束(shù)，完美，只能用完美来解释！

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