古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么以及(jí)古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)这句(jù)话(huà)的意(yì)思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编(biān)将(jiāng)为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池(chí)塘，池(chí)塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也没有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在(zài)一(yī)、二两(liǎng)句，写(xiě)的(de)是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三(sān)者有机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景(jǐng)物特点，写出了景色(sè)的(de)生(shēng)机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不(bù)是(shì)规矩地骑，而是随意(yì)横坐(zuò)在牛背上，表现了(le)牧童(tóng)的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调(diào)清新，有了这样的环境，那牧(mù)童(tóng)自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪是什么意(yì)思

　　这我会！这(zhè)一(yī)句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的(de)：

　　草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘里，池(chí)水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可(kě)能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了(le)，我(wǒ)们就(jiù)一起来欣(xīn)赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中(zhōng)之(zhī)画，多为(wèi)妙(mi80寸电视机长和宽大概是多少厘米的，80寸电视的长和宽分别是多少厘米ào)手天成(chéng)；宋人却更多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一(yī)些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图：在四周(zhōu)长满青(qīng)草的(de)池塘里，池中的(de)水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正要落(luò)山，红红的(de)火(huǒ)球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒(dào)映在冰凉的(de)池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在(zài)春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现出落(luò)日挂在(zài)山头(tóu)上(shàng)的情(qíng)况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂(bēi)”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的(de)绿草与(yǔ)澄净(jìng)的池水，带出(chū)青山(shān)与(yǔ)落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得(dé)很热闹(nào)，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧(mù)童(tóng)、写(xiě)村晚，他十(shí)分满足于这(zhè)样一种自然(rán)风(fēng)光优美、卜(bo)宽人们(men)生活自由自在的环境(jìng)，故写(xiě)牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人(rén)厌倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他天性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无(wú)束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确(què)实是(shì)一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是(shì)背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的(de)布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄(shè)取的(de)画面不(bù)大，写(xiě)景(jǐng)则(zé)集中在池塘上，写(xiě)人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引(yǐn)入(rù)了江(jiāng)南优美的田园(yuán)之中，使人对悠然(rán)恬(tián)静的乡村生活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句(jù)，与这(zhè)首诗(shī)比，画面中少了(le)个天真(zhēn)烂漫的牧童(tóng)，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情不(bù)同，摄取的(de)画面便不同，一是(shì)充满(mǎn)情趣，一是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都(dōu)很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不(bù)详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年(nián)间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么(me)是“山衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的意思是青山(shān)衔着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)以及古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句(jù)怎(zěn)么读，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识(shí)：

古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么(me)

　　这句诗出自(zì)宋代(dài)诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机(jī)地融合(hé)起来(lái)，描(miáo)绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景(jǐng)物(wù)特(tè)点，写(xiě)出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山(shān)和落日(rì)倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调(diào)皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样(yàng)的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融(róng)融的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致(zhì)。

山(shān)衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句(jù)诗的意思(sī)是：山(shān)衔住(zhù)落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的(de)：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来(lái)了(le)，便于大(dà)家(jiā)理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘(táng)里，池(chí)水灌得满满的，山(shān)衔(xián)住落日淹没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上，随意地(dì)用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī80寸电视机长和宽大概是多少厘米的，80寸电视的长和宽分别是多少厘米)沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当是(shì)作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中的(de)不少写(xiě)景之作(zuò)，都是(shì)诗(shī)中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末年，一(yī)些作家(jiā)常以七绝的形式，进行(xíng)这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本(běn)就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一(yī)首描写农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草(cǎo)的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的(de)火球好(hǎo)像被山(shān)吃掉(diào)一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在(zài)春(chūn)末，池塘里(lǐ)的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令(lìng)的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢多雨季节(jié)，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出(chū)落日挂在山头上的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四更山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄(chéng)净的池(chí)水，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也(yě)十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背(bèi)吹(chuī)笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然风(fēng)光优美、卜(bo)宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源(yuán)般的(de)画面(miàn)，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画(huà)外(wài)之(zhī)声，又给(gěi)人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面(miàn)不大，写景则(zé)集中在(zài)池(chí)塘上(shàng)，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人(rén)引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农村(cūn)景色(sè)，因诗人的(de)心情不同，摄(shè)取(qǔ)的画面便不同(tóng)，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相(xiāng)信大家(jiā)都(dōu)很不是熟(shú)悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年间进士(shì)。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十四(sì)。

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