河流大(dà)野(yě)犹嫌束下一句是什么作者，河流大野犹嫌束运用了(le)什么修(xiū)辞手法(fǎ)是河流(liú)大野犹(yóu)嫌束下一句是(shì)山入潼关不解平的。

　　关于河流大野犹嫌束下一句是什么作者(zhě)，河流(liú)大野犹嫌束(shù)运用了什么修辞手法以及河流大野犹嫌束下一句是什么作(zuò)者(zhě)，河流大(dà)野犹嫌束下(xià)一句(jù)是什么意思，河流大(dà)野(yě)犹嫌束运用了(le)什(shén)么修辞(cí)手法，河流大野犹嫌束描绘出一(yī)幅什么样(yàng)的画面，河流大野犹嫌束(shù)山入(rù)潼(tóng)关不(bù)解平翻(fān)译等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

河(hé)流大野犹嫌(xián)束下一句(jù)是什(shén)么作者，河(hé)流大野犹嫌束(shù)运(yùn)用了什么修辞手法(fǎ)

　　出自谭嗣同的《潼关》。

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)是诗人十八岁时所作，为公元1882年（光绪八年）。

　　终古高云(yún)簇此城，秋风吹散马蹄(tí)声。

　　河流(liú)大野犹嫌束，山入潼关不解平。

　　自(zì)古以(yǐ)来高高云层就(jiù)聚集在(zài)这(zhè)座雄关之上，秋风阵阵总是吹散得得的马蹄(tí)声。

　　奔腾而(ér)过的黄河与(yǔ)辽阔的原(yuán)野还嫌太过约(yuē)束(shù)，从(cóng)华山进入潼关后更(gèng)不知什么是(shì)坦平。

　　这(zhè)首诗是诗人十八(bā)岁(suì)时所作，为公元(yuán)1882年（光绪八年）。

　　此年春，诗人(rén)从(cóng)浏阳起(qǐ)身，往其(qí)父亲谭继洵任职地甘(gān)肃兰州。

　　途经潼关，诗人被眼前(qián)雄伟壮丽(lì)的景色所深深吸引，由衷唱出了这首赞美之歌。

　　个人简介

　　谭(tán)嗣同（1865年—1898年），湖南浏阳(yáng)人，中(zhōng)国近代资产阶级(jí)著名的政治家、思想(xiǎng)家，维新志士。

　　少(shǎo)时师从(cóng)欧阳中(zhōng)鹄，后(hòu)加(jiā)入维新(xīn)派。

　　他主张中国要强盛，只有发展民族(zú)工商业(yè)，学(xué)习西方(fāng)资产阶级(jí)的政治制度。

　　主要成就

　　公开提出废科举(jǔ)、兴学校(xiào)、开矿藏、修铁路、办工厂、改官制(zhì)等变法维新的(de)主(zhǔ)张。

　　写文章抨击清政(zhèng)府(fǔ)的(de)卖国投降政(zhèng)策。

　　1898年参加领导(dǎo)戊戌变法(fǎ)，失败(bài)后(hòu)被杀，年仅三十(shí)四岁，与杨锐，刘光第，林旭，杨深秀和康广(guǎng)仁(rén)并(bìng)称(chēng)为“戊戌六(liù)君子(zi)”。

　　人物评价

　　国家积弱当(dāng)有勇士赴(fù)汤蹈火，才能震撼(hàn)国(guó)人，谭嗣(sì)同是(shì)明(míng)知不可为而为之，是大义(yì)。

河流大野犹嫌(xián)束山入潼关不解平运用了(le)什么修(xiū)辞手(shǒu)法有(yǒu)什(s元首制的实质是什么，元首制的内容hén)么(me)作用？

　　这句是拟(nǐ)人的手法(fǎ)，河流过大野，拟(nǐ)人的写到河流像(xiàng)是有(yǒu)脾气(qì)一样嫌弃被(bèi)束缚一样。

　　这样透过壮阔险(xiǎn)峻的背景(jǐng)，就把潼(tóng)关写(xiě)活了。

　　同(tóng)时将写景与言情巧妙地结合起(qǐ)来，融进了诗(shī)人要(yào)求冲(chōng)破约束的奔放情怀，是自我性格含蓄而又生动的描绘。

　　这里的诗人即高山、大河，高山、大河即是诗(shī)人(rén)。

　　因为诗人已把自己的精神投射到了高山、大河(hé)之上，在高度的审美愉悦中(zhōng)，诗人已与高数锋山、大河进入了同一状态，彼(bǐ)此相融，浑然不分而这“犹嫌束”“不解(jiě)平”的黄河(hé)，高(gāo)山(shān)，即是诗(shī)人傲岸不羁雄奇磊落(luò)胸怀的(de)写照是(shì)诗人特(tè)有的冲决一切罗网、奋发昂(áng)扬(yáng)的(de)心态的外化。

　　扩展资料(liào)

　　此诗以(yǐ)雄健豪放的笔触描绘了潼(tóng)关(guān)一带山河的雄伟(wěi)壮(zhuàng)阔，折射出诗人一种冲(chōng)决(jué)一切罗(luó)网、昂扬进取的(de)心(xīn)态。

　　诗(shī)的首(shǒu)句以(yǐ)一种远景式的遥望，展现潼关一带苍茫雄浑(hún)的(de)气(qì)象。

　　紧接着(zhe)，第二句(jù)以轻捷、有力的笔(bǐ)调，将(jiāng)“秋风”“马(mǎ)蹄(tí)声”引入诗中，不但以听(tīng)觉(jué)形象补充(chōng)了前一句所造成的(d元首制的实质是什么，元首制的内容e)视觉形象，进(jìn)一步渲(xuàn)染(rǎn)出潼关一带独具的氛围，而且打破了原先画面的静态(tài)，给全诗增添了一(yī)种(zhǒng)动感(gǎn)。

　　对于久(jiǔ)处(chù)书斋的文弱(ruò)书生来说，萧瑟秋风也(yě)许是(shì)惹(rě)人(rén)伤感的(de)凄凉之(zhī)物，但对胸怀大志，亦文亦武(wǔ)的诗人来说，秋风(fēng)中那矫健的马蹄声却更能催动豪情。

　　他在壮阔(kuò)的天(tiān)地间策马(mǎ)驰(chí)骋，感(gǎn)到欣喜，感(gǎn)到痛快，腊亩感(gǎn)到精(jīng)神(shén)上的极大(dà)的自由。

　　接(jiē)下(xià)来的三、四句，则转(zhuǎn)从河和山方面来写(xiě)。

　　在(zài)前面(miàn)那(nà)种状态下，诗(shī)人极目(mù)四望，眼(yǎn)前的自然(rán)景物(wù)也呈现(xiàn)出(chū)新奇的姿态：那从群山中冲决而(ér)出的(de)黄河，尽管已奔入辽阔的平(píng)原，但仍嫌受束缚似的在不断冲击着河岸；而西轮毕森去的(de)群山，虽然走向与黄河(hé)相(xiāng)反，但仿佛也在力戒(jiè)平坦(tǎn)，一更比一(yī)峰(fēng)高。

未经允许不得转载：惠安汇通石材有限公司 元首制的实质是什么，元首制的内容