雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖(lín)铃是(shì)因为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么(me)也(yě)留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什(shén)么也留不住人，说再多(duō)也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不(bù)出话来了(le)。

　　所以(yǐ)执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是(shì)宋代词人柳永(yǒng)的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真情(qíng)实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却(què)没有(yǒu)畅饮的心(xīn)绪，正在依依(yī)不(bù)舍的时候，船(chuán)上的(de)人已催着出(chū)发(fā)。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥(yáo)远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人(rén)总是为离别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋天！谁(shuí)知(zhī)我今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我料想即(jí)使遇到好天气(qì)、好(hǎo)风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同谁(shuí)去(qù)诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分上下两阕。<甲醚的结构式是什么什么形状，甲醚的结构简式怎么写/p>

　　上阕(què)主要写一(yī)对(duì)恋人饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天(tiān)，地点是汴(biàn)京(jīng)城(chéng)外的长亭，具(jù)体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地铺叙自然景物(wù)，而(ér)是(shì)通过(guò)景物的描写(xiě)，氛围的(de)渲(xuàn)染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天(tiān)晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒(hán)蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句(jù)，句法结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地(dì)传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句中“都门(mén)帐饮”是写(xiě)离别的(de)情形。

　　在京(jīng)城门外设帐(zhàng)宴(yàn)饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难(nán)分难舍之际，船(chuán)家又阵(zhèn)阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着(zhe)手，泪眼相对，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无(wú)可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去(qù)、千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后思念的预想。

　　词中主人公的(de)黯淡心情给(gěi)天容水色涂上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念(niàn)”字，告诉读(dú)者下面写景物是想象(xiàng)的(de)。

　　“去去”是越去越远的(de)意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而又不得不(bù)去，包含了离(lí)人(rén)无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就(jiù)会(huì)越去(qù)越远，而且一路上暮霭深(shēn)沉(chén)、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边(biān)的南方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词(cí)的结构(gòu)看,这两句由(yóu)上阕(què)实写转(zhuǎn)向下阕(què)虚写，具有(yǒu)承上(shàng)启(qǐ)下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别(bié)后的凄楚情(qíng)景。

　　下片(piàn)则宕开一笔(bǐ)，先作(zuò)泛(fàn)论，从个别说(shuō)到一般(bān)，得出一条人(rén)生哲理：“多情(qíng)自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的现(xiàn)象出发(fā)，提升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩(kuò)大了词的(de)意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节(jié)”一句，则(zé)强调自(zì)己(jǐ)比常(cháng)人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng甲醚的结构式是什么什么形状，甲醚的结构简式怎么写)柳岸(àn)晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的(de)心(xīn)境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就妙在用景(jǐng)写情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特(tè)有的意境。

　　难(nán)怪它为(wèi)人称道，成为名(míng)句(jù)。

　　再(zài)从此后长远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情,更与何人说？”这四句(jù)更深一层(céng)推想离别以后惨(cǎn)不成欢(huān)的境况(kuàng)。

　　此后漫长的(de)孤独(dú)日子(zi)怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一(yī)步，即便对着美景，能产生一些感受，但又(yòu)能向谁(shuí)去诉(sù)说呢？总之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几(jǐ)句把(bǎ)词人的(de)思念之情、伤(shāng)感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传(chuán)达出彼此关切(qiè)的心(xīn)情(qíng)。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时(shí)刻，重在描写(xiě)情(qíng)态(tài)；再写别(bié)后想象，在(zài)刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想象(xiàng)未来，词人(rén)都注(zhù)意了(le)前后照(zhào)应，虚实相生，做到(dào)层层(céng)深入(rù)，尽情描绘(huì)，情景交(jiāo)融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因(yīn)写真(zhēn)情(qíng)实甲醚的结构式是什么什么形状，甲醚的结构简式怎么写感而显得太伤感、太(tài)低沉，但却将词人(rén)抑郁的心(xīn)情和失(shī)去爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有(yǒu)离别之(zhī)苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作(zuò)者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落(luò)清秋节！今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔(gé)十里修(xiū)建一(yī)座(zuò)长(zhǎng)亭供行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的(de)首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾(céng)刻木(mù)兰(lán)树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字(zì)，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方(fāng)楚地的(de)天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深(shēn)情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出(chū)处(chù)：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永(yǒng)从汴京南下(xià)时与一位恋人的(de)惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北(běi)宋著名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名三变(biàn)，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故世(shì)称柳屯(tún)田。

　　他(tā)自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿(qīng)相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其(qí)词多(duō)描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创(chuàng)作慢(màn)词(cí)独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在(zài)当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派(pài)最(zuì)具(jù)代(dài)表性的(de)人物之一，对宋词的发展有重大影(yǐng)响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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