雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不知道说什(shén)么才好，毕竟说(shuō)什么(me)也留不住人，说再(zài)多(duō)也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是(shì)因(yīn)为哭(kū)的伤心(xīn)，想说的(de)话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出(chū)话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不(bù)住人，说再(zài)多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说(shuō)的话都被(bèi)自己的(de)哭泣打断，已经说不(bù)出话来了(le)。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情(qíng)实(shí)感(gǎn)表达得缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写(xiě)别(bié)情的千古名(míng)篇，也是(shì)柳词(cí)和婉约词(cí)的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄(qī)凉而急促(cù)，傍(bàng)晚时(shí)分，面对着(zhe)长亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京都郊(jiāo)外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的(de)时候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对(duì)视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里烟(yān)波渺茫(máng)，傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着(zhe)天空(kōng)，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为离(lí)别而伤(shāng)感，更何况是在(zài)这(zhè)冷清(qīng)、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年(nián)相别(bié)，我料想即使(shǐ)遇到(dào)好(hǎo)天(tiān)气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的(de)情(qíng)意(yì)，又再同(tóng)谁去(qù)诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时(shí)难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三(sān)句写环境，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城外(wài)的长亭，具体时(shí)间是(shì)雨后阴(yīn)冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地(dì)铺叙(xù)自然景物，而是通过景(jǐng)物的描写(xiě)，氛围的(de)渲(xuàn)染，融情入(rù)景，暗寓(yù)别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切：词人所(suǒ)见(jiàn)所闻，无(wú)处(chù)不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二(èr)、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍(rěn)别(bié)离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实的无(wú)情和词人内(nèi)心的痛(tòng)苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情人(rén)，紧紧握着(zhe)手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句(jù)话来(lái)。

　　这两句(jù)把彼此悲(bēi)痛、眷恋而(ér)又无(wú)可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓(wèi)“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉成大事者必先苦其心志劳其筋骨什么意思，干大事者必先苦其心志劳其筋骨什么意思沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是(shì)越(yuè)去(qù)越远的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而又不得不去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就(jiù)会越去越(yuè)远(yuǎn)，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后(hòu)漂泊到广(guǎng)阔无(wú)边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由(yóu)上阕实(shí)写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片(piàn)则宕(dàng)开一(yī)笔，先作泛论，从个别说(shuō)到(dào)一般，得出一(yī)条人(rén)生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆(jiē)然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊(shū)的(de)现象出发(fā)，提(tí)升(shēng)为普(pǔ)遍、广泛的现象(xi成大事者必先苦其心志劳其筋骨什么意思，干大事者必先苦其心志劳其筋骨什么意思àng)，扩大(dà)了词(cí)的意(yì)义(yì)。

　　但接着“更那(nà)堪冷落(luò)清秋节”一(yī)句(jù)，则(zé)强调(diào)自己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心(xīn)境，也是他(tā)漂泊(pō)江(jiāng)湖(hú)的感受(shòu)。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙(miào)就妙在(zài)用景(jǐng)写情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写此后(hòu)难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离(lí)人(rén)凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十(shí)分充分(fēn)、真切(qiè),创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去(qù)经年(nián)，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深一层(céng)推想离(lí)别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫(màn)长(zhǎng)的孤独日子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等(děng)于虚设(shè)，因为再没有(yǒu)心爱的(de)人(rén)与(yǔ)自(zì)己共赏；再退(tuì)一步(bù)，即便对着美景(jǐng)，能产(chǎn)生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不(bù)起兴致了(le)。

　　这几(jǐ)句(jù)把(bǎ)词人的思念(niàn)之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至尽至极的(de)地步，也传达(dá)出彼(bǐ)此关(guān)切的心情。

　　结句(jù)用(yòng)问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别(bié)”而构思(sī)，先(xiān)写离别(bié)之(zhī)前(qián)，重在勾(gōu)勒环境；次写离(lí)别时刻，重在(zài)描(miáo)写(xiě)情(qíng)态；再写(xiě)别后想象，在刻(kè)画(huà)心理。

　　不(bù)论(lùn)勾勒(lēi)环境，描写情态，想(xiǎng)象未(wèi)来，词(cí)人都注(zhù)意了前后(hòu)照应，虚(xū)实相生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起(qǐ)来如行云(yún)流水(shuǐ)，起伏跌宕中不(bù)见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实感而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将(jiāng)词(cí)人(rén)抑郁(yù)的心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画的(de)极(jí)为(wèi)生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之(zhī)苦的(de)人们在(zài)读到这首《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐(zhàng)饮无(wú)绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情(qíng)，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交(jiāo)通要道(dào)边每(měi)隔(gé)十里修建(jiàn)一座(zuò)长亭供(gōng)行人(rén)休息，又(yòu)称“十(shí)里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往(wǎng)往是古人送(sòng)别的(de)地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为(wèi)舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出(chū)的(de)样子(zi)。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方楚地的(de)天(tiān)空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩(zhào)着(zhe)南天，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不(bù)第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南(nán)下时(shí)与一位恋(liàn)人的惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北(běi)宋著名词人，婉约派(pài)代表人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇安(ān)（今福(fú)建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七(qī)，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官(guān)至屯田员外郎(láng)，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词(cí)多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役(yì)之(zhī)情，创作(zuò)慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流(liú)传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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