雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人(rén)，说(shuō)再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自己(jǐ)的(de)哭泣(qì)打断(duàn)，已经说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么(me)才好，毕竟说什(shén)么也(yě)留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别时的真情(qíng)实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别(bié)情的千古名(míng)篇，也(yě)是柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在(zài)依依不舍的(de)时候(hòu)，船上的(de)人已催(cuī)着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是(shì)为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎(lí)明的残月(yuè)了。

　　这一(yī)去(qù)长年相(xiāng)别，我料想即(jí)使遇(yù)到好天气、好(hǎo)风景，也如同(tóng)吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹(fù)的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下(xià)两阕。

　　上阕(què)主要写一(yī)对恋人饯行时难分(fēn)难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇(xiē)”三句写环境(美国管得了比尔盖茨吗jìng)，点出别时的(de)季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京(jīng)城外的长亭，具体时间是(shì)雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地铺叙(xù)自然景物(wù)，而是通(tōng)过景物(wù)的(de)描写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽(yàn)之致，更(gèng)准确(què)地传达了这(zhè)种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京(jīng)城(chéng)门(mén)外(wài)设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不(bù)断，理还(hái)乱”的意(yì)思。

　　写出(chū)了不(bù)忍(rěn)别离(lí)而又不能不别(bié)的(de)思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正在难分(fēn)难舍(shě)之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人(rén)内心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着(zhe)手，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也说(shuō)不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷恋而又(yòu)无可(kě)奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是(shì)白描手(shǒu)法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给天容(róng)水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个(gè)“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不(bù)愿去而(ér)又(yòu)不得不去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开(kāi)行，就会越去(qù)越(yuè)远，而(ér)且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁(chóu)之深，别(bié)恨之苦(kǔ)，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看(kàn),这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下(xià)的作(zuò)用。

　　下阕(què)着重写想象中别(bié)后的(de)凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开(kāi)一笔，先作泛论(lùn)，从(cóng)个别(bié)说到一般，得出一条(tiáo)人生哲理(lǐ)：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不(bù)自(zì)我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别(bié)特殊的现象出发(fā)，提升为(wèi)普遍、广(guǎng)泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那(nà)堪冷落清秋节(jié)”一(yī)句，则强调自己比常人、古(gǔ)人承受的(de)痛苦(kǔ)更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写(xiě)情，真(zhēn)正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写此后(hòu)难圆之(zhī)意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人(rén)凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤(shāng)的(de)感情，表现得十(shí)分(fēn)充分、真切,创造出一种特有(yǒu)的(de)意(yì)境。

　　难怪(guài)它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更(gèng)与何(hé)人说？”这四句更深一(yī)层推想离(lí)别以后惨不成欢(huān)的(de)境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日(rì)子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因(yīn)为再没有心(xīn)爱的人与自己共(gòng)赏；再退一步，即便(biàn)对(duì)着美景，能产生一(yī)些(xiē)感(gǎn)受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢(ne)？总之(zhī)，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词(cí)人的(de)思念之情、伤感之(zhī)意刻画到了细致入(rù)微、至尽至极的(de)地(dì)步，也传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结美国管得了比尔盖茨吗句用问句形式(shì)，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕(rào)“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描写(xiě)情(qíng)态；再写别(bié)后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境(jìng)，描写(xiě)情态，想象未来，词(cí)人都(dōu)注意(yì)了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情景交融(róng)，读起来(lái)如行云流(liú)水，起伏跌(diē)宕中(zhōng)不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真(zhēn)情实感而显得美国管得了比尔盖茨吗太(tài)伤感、太低(dī)沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画的(de)极(jí)为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在(zài)读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发(fā)。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经(jīng)年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道(dào)边(biān)每隔十里修建(jiàn)一座(zuò)长(zhǎng)亭供(gōng)行人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是(shì)古(gǔ)人送别的地方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首(shǒu)都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰(lán)树(shù)为舟（南(nán)朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用(yòng)做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子(zi)。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南(nán)方楚地的(de)天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不(bù)知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情(qíng)蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼(lóu)楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子(zi)词。

　　此词(cí)当为柳(liǔ)永从(cóng)汴(biàn)京南下时与一位恋(liàn)人的(de)惜(xī)别之作(zuò)。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北(běi)宋著名词(cí)人，婉约派代(dài)表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名(míng)三(sān)变，字景庄，后(hòu)改名永(yǒng)，字耆卿，排行(xíng)第七，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至(zhì)屯田员外郎，故(gù)世(shì)称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多(duō)描绘城市风光和(hé)歌妓生活(huó)，尤(yóu)长于抒写羁(jī)旅(lǚ)行役之(zhī)情，创(chuàng)作(zuò)慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮处(chù)，皆能歌(gē)柳词(cí)”，婉约派最(zuì)具(jù)代表性(xìng)的人物之一，对宋词(cí)的发展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖(lín)铃》《八(bā)声甘(gān)州(zhōu)》。

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