古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)”的意(yì)思是青山衔(xián)着彤(tóng)红(hóng)的落(luò)日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)下一句等(děng)问题，小编将为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋(sòng)代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池(chí)塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛(niú)背上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写的是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了(le)一幅非常(cháng)幽(yōu)雅美丽的图画,为后(hòu)两句写(xiě)牧童出(chū)场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时令的(de)景(jǐng)物特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童(tóng)不是规矩地(dì)骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧(mù)童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调(diào)清(qīng)新，有(yǒu)了这样的环境，那(nà)牧(mù)童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落(luò)日(rì)淹没了(le)水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原(yuán)文是这样(yàng)的：

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来(lái)了，便(biàn)于大(dà)家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比(bǐ)较重要的词(cí)汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋(sòng)度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙(miào)手天成；宋(sòng)人却更多是有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年，一些(xiē)作家常以七(qī)绝的形(xíng)式，进行这(zhè)方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本(běn)就是题(tí)在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的(de)农(nóng)村(cūn)晚景图(tú)：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池(chí)中的水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒(dào)映(yìng)在(zài)冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里的青(qīng)草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池(chí)塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多(duō)雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现出落日挂(guà)在山(shān)头上的(de)情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落(luò)日(rì)青山倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为(wèi)中心(xīn)，以池塘(táng)中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景的(de)可(kě)爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在(zài)的环境，故写牧童，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦了(le)尘世的(de)喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还(hái)是背(bèi)景与主角的布(bù)局，都非常协调(diào)，而(ér)画中之景、画外之(zhī)声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则(zé)集中在(zài)池塘上，写(xiě)人(rén)则集中在牧(mù)童(tóng)上，又都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了(le)江南优美(měi)的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生(shēng)活(huó)充满着向往。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无(wú)人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗(shī)比，画面中(zhōng)少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛(niú)背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心(xīn)情不同(tóng)，摄(shè)取(qǔ)的画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗(shī)家(jiā)有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆(jiē)情语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相(xiāng)信大家(jiā)都很不是(shì)熟悉(xī)了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今(jīn)四(sì)川眉山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗(shī)意是什(shén)么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思(sī)是青山衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句(jù)话(huà)的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是什么，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下(xià)一句等问题，小编(biān)将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么

　　这(zhè)句(jù)诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没有固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集(jí)中(zhōng)在一、二两句(jù)，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机地融(róng)合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图画,为(wèi)后两句写牧(mù)童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时令(lìng)的景物特点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在(zài)水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在(zài)牛背上，表现了(le)牧童的调(diào)皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物(wù)，色彩和谐(xié)，基(jī)调(diào)清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在(zài)的情(qíng)致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住(zhù)落日(rì)淹没改造文章的祖师是谁 改造文章的祖师爷是谁了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满(mǎn)的(de)，山(shān)衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放牛(niú)的(de)孩子横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗(shī)应当(dāng)是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家(jiā)之时（很(hěn)可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来(lái)欣(xīn)赏(shǎng)评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之(zhī)作，都(dōu)是诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为(wèi)妙(miào)手天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年(nián)，一些作家常以七绝的形(xíng)式(shì)，进行这方面的(de)艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到(dào)这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在(zài)四(sì)周长(zhǎng)满(mǎn)青草(cǎo)的池塘(táng)里(lǐ)，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正(zhèng)要落山，红(hóng)红的火球(qiú)好(hǎo)像(xiàng)被(bèi)山吃(chī)掉一样（是落山后），倒(dào)映在(zài)冰凉的(de)池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿(ná)着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的(de)农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生(shēng)春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨(yǔ)季(jì)节，因此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句(jù)写远山落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出落日挂(guà)在山头上(shàng)的(de)情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字(zì)，写(xiě)落日青山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安(ān)石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的(de)绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与落(luò)日，中间以一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句(jù)表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村(cūn)童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的(de)目光(guāng)去看(kàn)牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满足(zú)于这样一种自然风(fēng)光(guāng)优美、卜(bo)宽人们生(shēng)活自由自(zì)在的环(huán)境(jìng)，故写牧童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘(jū)无(wú)束呢？总之，这(zhè)首诗描(miáo)绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常(cháng)协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又(yòu)给(gěi)人一种(zhǒng)恬(tián)静(jìng)悠(yōu)远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不(bù)大(dà)，写(xiě)景则集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童(tóng)上(shàng)，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引入(rù)了(le)江南优美的(de)田(tián)园(yuán)之(zhī)中，使(shǐ)人(rén)对悠(yōu)然恬静(jìng)的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句(jù)，与(yǔ)这首诗比，画面(miàn)中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村(cūn)景色，因(yīn)诗人的(de)心情不同，摄取的画面便(biàn)不(bù)同，一(yī)是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此诗家有“一(yī)切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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