春有约,花不(bù)误,年年岁(suì)岁(suì)不相负，年年岁岁花相(xiāng)似的全(quán)诗句是“年年岁岁(suì)花(huā)相似(shì)”的(de)全诗(shī)解释是：洛阳城东的桃花李花随风飘转，飞来飞去(qù)，不知(zhī)落入了谁(shuí)家？洛阳女子有(yǒu)着娇(jiāo)艳的容颜，独(dú)坐院中，看着零(líng)落的桃(táo)李花而长声叹息的(de)。

　　关于(yú)春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花(huā)相似的全诗句以(yǐ)及(jí)春(chūn)有约,花不误,年年岁岁(suì)不相负，年(nián)年岁岁(suì)花相(xiāng)似代表什(shén)么意思，年年岁岁(suì)花相(xiāng)似的全诗句，年年岁岁(suì)花相似出自，年(nián)年岁岁花(huā)相(xiāng)似(shì)是谁(shuí)的(de)诗等问题(tí)，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以下知识：

春(chūn)有约,花不误,年年岁(suì)岁不相负，年(nián)年(nián)岁岁花(huā)相(xiāng)似的全诗句

　　洛阳城东(dōng)的桃花李花随风飘(piāo)转，飞来飞去，不知落入(rù)了谁(shuí)家(jiā)？

　　洛阳女子(zi)有着娇艳的容颜，独坐院中，看着零落的桃李花而长(zhǎng)声叹息。

　　今年我在这里看着桃花李花因凋(diāo)零而颜色衰(shuāi)减，明年花开时节(jié)不知又有谁还能看见那繁花(huā)似锦的胜况(kuàng)？

　　故人现(xiàn)在(zài)已经不再(zài)悲叹洛阳城东(dōng)凋零的桃李花了，而今人(rén)却依旧对着(zhe)随风飘(piāo)零的(de)落(luò)花而伤怀(huái)。

　　年年岁岁繁花依旧，岁岁年年看花(huā)之人却不相同。

　　转告(gào)那些(xiē)正(zhèng)值(zhí)青春年华的红颜少年，应该怜悯这位(wèi)已是半死之(zhī)人的(de)白头老(lǎo)翁。

　　如今(jīn)他白发(fā)苍苍(cāng)，真是可怜，然而他从前亦(yì)是一位(wèi)风流倜傥的红(hóng)颜美少年。

　　这白(bái)头(tóu)老翁(wēng)当(dāng)年曾与公子(zi)王孙(sūn)寻欢作乐于(yú)芳树之(zhī)下，吟(yín)赏清歌妙舞于落花之(zhī)前。

　　亦曾像东汉光(guāng)禄勋马(mǎ)防那样以锦绣装饰(shì)池台(tái)，又如贵戚梁冀在府第(dì)楼阁(gé)中到处涂画(huà)云气神仙。

　　白头老(lǎo)翁(wēng)如(rú)今一(yī)朝卧病在床，便无人理睬，往昔(xī)的三(sān)春行乐、清歌妙舞如(rú)今又到哪里(lǐ)去了呢？

　　而(ér)美人(rén)的青春(chūn)娇颜同样又能保持几时？须臾之间，已是(shì)鹤(hè)发蓬(péng)乱，雪(xuě)白(bái)如丝了。

　　只见那(nà)古往今来的歌(gē)舞(wǔ)之地(dì)，剩下的只有(yǒu)黄昏的鸟雀在空自悲啼。

　　出(chū)自唐(táng)代诗人刘(liú)希夷《代悲白(bái)头(tóu)翁》。

　　洛阳城(chéng)东桃李花，飞来(lái)飞(fēi)去落谁家？

　　洛阳女儿惜颜色，坐见落花长叹息。

　　今年花落(luò)颜(yán)色改，明年花开复谁在？

　　已见松柏摧为薪，更闻桑田变成海(hǎi)。

　　古人无复洛城东(dōng)，今(jīn)人还对落花风。

　　年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。

　　寄言全盛红(hóng)颜子，应怜半死白头(tóu)翁。

　　此翁白头真可怜，伊昔红颜美少年。

　　公子王孙芳树下(xià)，清歌妙舞(wǔ)落花前。

　　光禄池(chí)台(tái)文锦绣，将军楼阁画神(shén)仙。

　　一朝卧病无(wú)相(xiāng)识，三春行乐在谁边？

　　宛转蛾眉能(néng)几时？须臾(yú)鹤发乱如丝。

　　但看(kàn)古来歌舞地，唯(wéi)有黄昏(hūn)鸟雀悲。

　　注释(shì)：

　　1、松(sōng)柏摧为薪(xīn)：松(sōng)柏被(bèi)砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光(guāng)禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦(jǐn)绣装饰池台中物。

　　4、将军：指东汉贵戚梁冀，他(tā)曾为大将军。

　　5、宛(wǎn)转(zhuǎn)蛾眉(méi)：本为年轻女子的面部画妆，此代指青春年华(huá)。

　　6、须臾：一(yī)会儿。

　　7、鹤(hè)发：白发。

　　赏析(xī)：

　　 诗的(de)前半写洛阳(yáng)女子感伤落花，抒发人生短促、红颜易老的感慨；

　　后(hòu)半写白头老翁(wēng)遭遇沦落(luò)，抒发世事变迁、富(fù)贵无(wú)常的感慨，以(yǐ)“但(dàn)看古来(lái)歌舞地，惟有黄(huáng)昏鸟雀悲”总(zǒng)结全篇意旨。

　　在前(qián)后的过渡，以“寄言全盛红颜子，应怜(lián)半死白头翁”二(èr)句，点出红颜女子(zi)的未来不免是白头(tóu)老(lǎo)翁(wēng)的今日(rì)，白头老翁的往昔实即(jí)是红颜女(nǚ)子的今(jīn)日(rì)。

　　诗(shī)人把红颜女子(zi)和白头老翁的具(jù)体命运加以(yǐ)典型化，表现出(chū)这是一(yī)大群处于封建社会下层的(de)男女老少(shǎo)的(de)共同命运，因而提出应该同病相怜，具有“醒世(shì)”的作用。

　　 “洛阳城东(dōng)桃李花，飞来飞去落(luò)谁家”，诗(shī)的(de)开(kāi)头两句，描(miáo)绘洛阳城东暮春景色(sè)。

　　洛阳是唐代的东(dōng)都，十分繁华；

　　繁(fán)华的都市(shì)盛开着艳丽的鲜(xiān)花(huā)，满(mǎn)城春色，生气勃勃，令人心醉神往。

　　然(rán)而时光易逝，此(cǐ)时的洛阳已是落花季节，桃李纷飞，不知飘向何处。

　　这两句是诗的起兴。

　　下文表达的对大(dà)好(hǎo)春光、妙龄红颜的憧憬和留(liú)恋，对桃李花落、青春易逝的感伤(shāng)和惋(wǎn)惜，都是由此生发开来的。

　　 “洛阳(yáng)女儿(ér)惜颜(yán)色”以下十(shí)句，写年轻(qīng)的洛阳女儿面对(duì)漫天飞舞的落花生(shēng)出无限感(gǎn)慨。

　　洛阳女(nǚ)儿所感伤的，实(shí)际上是由(yóu)大自然的变(biàn)化而联(lián)想到美(měi)的短暂和人(rén)的(de)生命(mìng)的(de)有限。

　　“今年花落(luò)颜色改，明(míng)年花开复谁在？”表现的是因为春光的流逝而(ér)感叹红颜易老(lǎo)、生命无常的心(xīn)理。

　　“松(sōng)柏摧(cuī)为薪”句，运用比(bǐ)喻，形象地表现世事变化很大。

　　“古人无(wú)复洛城(chéng)东，今人还(hái)对落花风”则揭(jiē)示人生易逝、宇宙永恒的客观规律(lǜ)。

　　“年年岁岁花相似，岁(suì)岁年年人不同”两句，以(yǐ)优美、流畅(chàng)、工整的(de)对(duì)句集(jí)中地表现青春(chūn)易老(lǎo)世事无常的(de)感叹，富于诗的意(yì)境，且具有哲理性，历来广为传诵(sòng)。

　　 “寄言全盛红颜子”以(yǐ)下(xià)十句，概括叙(xù)述白头翁(wēng)一(yī)生的经历。

　　白头老(lǎo)翁曾是一个美(měi)貌少年，从前他也常和公子王孙一起，在树下(xià)花前歌舞游乐。

　　“光禄(lù)池台文锦绣”两句，以(yǐ)历史(shǐ)上权(quán)臣(chén)贵戚的豪华奢侈，表现白头翁曾经(jīng)历过的(de)一段富(fù)贵生活。

　　然而，一旦生病衰老，就无人理睬(cǎi)，三(sān)春行(xíng)乐(lè)只好(hǎo)让给别人了。

　　这一段(duàn)通过描写白头翁(wēng)从红颜(yán)到老病(bìng)、从游(yóu)乐到孤(gū)苦的生活，不仅表示了诗人对青(qīng)春红颜、清歌妙舞的(de)眷(juàn)恋、向往，对垂老白头(tóu)翁的怜悯(mǐn)、同情，同时进一步抒发(fā)了对(duì)美(měi)的短暂和生命的有限的感慨(kǎi)，从而增(zēng)强了诗歌的艺(yì)术感染力(lì)和哲理性(xìng)。

　　 结尾四句点明主(zhǔ)旨，收束(shù)全诗。

　　“宛转蛾眉能(néng)几时？须臾鹤发(fā)乱如(rú)丝”两(liǎng)句感(gǎn)叹(tàn)美貌(mào)的少女转眼之间将化作白发(fā)的(de)老妇，惋(wǎn)惜青春(chūn)难驻。

　　“但看古(gǔ)来(lái)歌舞(wǔ)地，唯有(yǒu)黄昏鸟雀悲”两句，一(yī)切都(dōu)如(rú)同过眼云烟，迅速消失了(le)！往日繁华热闹的游乐场所，如今只有几只离群的(de)鸟雀在清冷(lěng)的暮蔼中(zhōng)发出(chū)几声凄苦的悲鸣(míng)。

　　末句的最后一个(gè)“悲”字，是此(cǐ)诗的(de)基(jī)调。

　　 诗的前半首化自(zì)东汉宋子侯(hóu)的乐府歌辞《董娇(jiāo)娆》，但(dàn)经过刘(liú)希夷的(de)再创(chuàng)作，更为(wèi)概括典(diǎn)型。

　　作为(wèi)前半的结(jié)语(yǔ)，“年年岁岁”二句(jù)是(shì)精警的名句(jù)，它比喻精当，语(yǔ)言精粹，令人(rén)警省(shěng)。

　　“年年岁岁(suì)”“岁岁年年”的颠倒重复，不仅排(pái)沓回荡，音韵(yùn)优(yōu)美，更(gèng)在于强调了时光(guāng)流逝的无情事实和听(tīng)天(tiān)由命的无(wú)奈(nài)情(qíng)绪，真(zhēn)实动情。

　　“花相(xiāng)似”、“人不同”的形(xíng)象比喻，突出了(le)花(huā)卉盛衰有时而人生青春不(bù)再的对比，耐(nài)人(rén)寻味。

　　结合后半写白头老翁的(de)遭(zāo)遇，可以(yǐ)体会到，诗人不用(yòng)“女子”和“春花”对比(bǐ)，而用泛指名词“人”和“花(huā)”对比，不(bù)仅(jǐn)是由于七(qī)言诗字数的限制(zhì)，更由于要(yào)包(bāo)括所有不(bù)能掌(zhǎng)握自己命运(yùn)的可怜人，其中也(yě)包(bāo)括了诗人自己。

　　也许，因此产生了(le)不少关于这诗的附(fù)会(huì)传说(shuō)。

　　这类无稽之谈的产生与流传，既反映(yìng)人们爱惜诗人的才华，同(tóng)情他的不幸，也(yě)表明这诗情调也过于伤感了。

　　 此诗融会汉魏歌行、南朝近体及梁、陈(chén)宫体(tǐ)的艺术经验，而自(zì)成(chéng)一种清丽婉转的(de)风格。

　　它还汲取乐府诗的叙事(shì)间(jiān)发议论、古诗的以(yǐ)叙事方式抒情的手法，又能巧妙交织运用(yòng)各种对比，发挥对(duì)偶(ǒu)、用(yòng)典的长(zhǎng)处，是这诗艺(yì)术上的突出成就。

　　刘希(xī)夷一生(shēng)遭遇压抑，是他产生消极(jí)感伤情绪(xù)的思(sī)想根源。

　　这诗浓(nóng)厚的感伤情绪，反映(yìng)了封建(jiàn)制(zhì)度束缚戕害人才的事实。

　　创(chuàng)作(zuò)背(bèi)景：

　　这是一首拟古乐府诗。

　　《白头(tóu)吟》是汉乐府相和歌楚调曲旧(jiù)题，古辞写(xiě)一个女子(zi)向遗(yí)弃她的(de)情人表示决绝。

　　刘希夷这首诗则从女子写到(dào)老翁，咏叹青春易(yì)逝、富贵(guì)无(wú)常。

　　构思独创，抒情宛转，语言优美，音韵和谐，艺术性(xìng)较高，在初(chū)唐即受推崇，历来传为名篇。

　　作(zuò)者简介(jiè)：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐朝诗人(rén)。

　　一名庭芝(zhī)，字延之（一作庭芝），汉族，汝州（今河(hé)南省汝州市）人。

　　高宗(zōng)上元二年进士(shì)，美姿(zī)容(róng)，好谈笑(xiào)，善弹琵(pí)琶(pá)。

　　其诗(shī)以(yǐ)歌行见长(zhǎng)，多写(xiě)闺(guī)情，辞意柔婉(wǎn)华(huá)丽(lì)，且多感伤情调。

　　延之少(shǎo)有(yǒu)文华，落魄不拘常格，后为舅舅宋(sòng)之问所害，死时年未三(sān)十。

　　原有集，已失传。

春(chūn)有约(yuē),花不(bù)误,岁岁年年(nián)不相负什么(me)意(yì)思？

　　春有约,花不误,岁岁年年(nián)不相负(fù)的(de)意思是(shì)：

　　自己和相爱的人，就像每年春季(jì)如约而(ér)至，到了花期都彼此不相(xiāng)辜负一样，年年岁(suì)岁(suì)岁岁年年(nián)！永(yǒng)远相爱。

　　花事未(wèi)了，山河依旧(jiù)。

　　我在岁(suì)月的渡口，种下一路花香。

　　 风有约，花不误，岁岁如此(cǐ)，永不相负。

　　“风有信，花州(zhōu)孝不(bù)误，岁(suì)岁如此，永不相(xiāng)负。

　　”“二十四番花信(xìn)风”是中国人特有的(de)花事时间，花信从大寒梅花(huā)开始，一节三候(hòu)，一候一花，直到谷雨牡丹花结束，共有二十四番花信。

　　伴(bàn)随花信的(de)风也逐(zhú)渐由北风变成了(le)东(dōng)风，冰雪的世界也就变为(wèi)烂(làn)漫的(de)原野(yě)。

　　这(zhè)个句(jù)子的出处是

　　出自一(yī)幅民间(jiān)的对联春有约,花不误,年年岁岁不(bù)相(xiāng)负;你若约,我不误,岁岁年年人如初(chū)

　　 这幅对联借此表白意图是

　　自己(jǐ)和相爱的人，就像每(měi)租运(yùn)年春季如约(yuē)而至，到了花(huā)期都彼此不(bù)相(xiāng)辜负(fù)一样枯(kū)型(xíng)丛，年没樱年岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　扩(kuò)展资料 参(cān)考理(lǐ)解

　　俗话(huà)说：“花木管时令，鸟鸣报(bào)农时”，自然界的花草树木(mù)、飞禽走兽，都是按照一定的季节时令而活动的，其活动与气候变化(huà)息息相关。

　　因此(cǐ)，它们的(de)各种活动便成了季节的标志，如植(zhí)物的萌芽、发叶、开花、结果、叶黄和叶落；动(dòng)物的(de)蛰眠、复苏、始鸣(míng)、繁育、迁徙等，都与(yǔ)气(qì)候变(biàn)化相(xiāng)关灶(zào)伍，人(rén)们把大自然的这些节(jié)律现象叫做物候。

　　两千多年前(qián)，华夏祖先观(guān)察自然的变化，发明了(le)“二十四节气”和(hé)“七十二(èr)候”。

　　五天(tiān)为(wèi)一候，三候为一节(jié)气。

　　立(lì)春册辩稿的三(sān)候(hòu)分(fēn)别为：“一候东风解冻，二候蛰虫始振，三候鱼陟负冰”，每候都有某种花卉绽蕾开放。

　　立春三候对应(yīng)的花信分别(bié)为(wèi)“一候迎春(chūn)，二候樱桃，三候望春(chūn)”。

　　春有约(yuē),花不误,年年岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁花相似的全(quán)诗(shī)句(jù)是(shì)“年年岁岁花相似”的全诗解(jiě)释(shì)是(shì)：洛阳城东(dōng)的(de)桃花李花随(suí)风飘转，飞来飞去，不知落(luò)入(rù)了谁家(jiā)？洛阳女子有(yǒu)着娇艳的(de)容(róng)颜，独坐院中(zhōng)，看着零落的桃李花(huā)而长(zhǎng)声(shēng)叹息(xī)的。

　　关于春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁(suì)花(huā)相似的(de)全(quán)诗句以(yǐ)及春有约,花不(bù)误,年年岁(suì)岁不相(xiāng)负，年年岁岁花相似代表什么意思(sī)，年年岁岁花相似(shì)的全(quán)诗句，年(nián)年岁岁花相似出自，年年岁岁花(huā)相似(shì)是谁的(de)诗等(děng)问题(tí)，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理(lǐ)以下(xià)知识(shí)：

春有约,花不误,年年岁岁不相(xiāng)负，年(nián)年岁岁花相似的全诗句(jù)

　　洛阳城东的桃花李(lǐ)花随风飘转，飞来飞(fēi)去，不知落入了谁家？

　　洛阳女子有着娇(jiāo)艳的(de)容(róng)颜，独坐(zuò)院中(zhōng)，看(kàn)着零落的桃李花而长声叹息(xī)。

　　今年(nián)我在这里看着桃花李花因凋零而颜色衰减，明(míng)年花(为什么家人的核酸检测都出来了,我的还没有出来，和家人一起做的核酸检测为什么我的没出结果huā)开时(shí)节不(bù)知又(yòu)有(yǒu)谁(shuí)还能(néng)看(kàn)见那繁花似锦(jǐn)的胜况？

　　故人(rén)现在已经不再悲叹洛阳城东凋零的桃李花了，而(ér)今人却(què)依(yī)旧对着随(suí)风飘零的落花而(ér)伤怀。

　　年年(nián)岁岁繁花依(yī)旧，岁岁年年看花之人却不相同。

　　转告那(nà)些正值青(qīng)春年华(huá)的红(hóng)颜少年，应该(gāi)怜悯这位已是半死之(zhī)人的白头老翁。

　　如今(jīn)他白发(fā)苍苍，真是可怜，然而他从前亦是一位风流(liú)倜傥的红颜美(měi)少年。

　　这白头老翁当(dāng)年曾与公子王孙寻欢作乐于芳(fāng)树之下(xià)，吟赏清歌妙舞于落(luò)花之前。

　　亦曾(céng)像东汉光禄勋马防那样以锦绣装(zhuāng)饰池(chí)台，又如贵(guì)戚(qī)梁冀在府第楼阁中到处涂画云(yún)气神仙。

　　白头老翁如今一(yī)朝卧(wò)病在床(chuáng)，便无人(rén)理(lǐ)睬，往昔(xī)的三春行乐、清(qīng)歌妙舞如今又到哪里去了(le)呢？

　　而美人的(de)青春(chūn)娇颜同样又能保持几(jǐ)时？须臾(yú)之间，已是(shì)鹤(hè)发蓬乱(luàn)，雪白(bái)如丝(sī)了。

　　只见那(nà)古往今(jīn)来(lái)的歌(gē)舞之(zhī)地，剩下的(de)只有黄昏(hūn)的鸟(niǎo)雀在空自悲啼(tí)。

　　出自唐(táng)代诗人刘(liú)希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳(yáng)城东桃李花，飞(fēi)来飞去落谁家？

　　洛阳(yáng)女儿(ér)惜颜(yán)色，坐见(jiàn)落花长叹息(xī)。

　　今年花落颜色改，明年花(huā)开复谁在？

　　已(yǐ)见(jiàn)松柏摧(cuī)为薪(xīn)，更(gèng)闻桑田变(biàn)成(chéng)海。

　　古人无复洛城东，今人还对落(luò)花风(fēng)。

　　年年岁岁花相(xiāng)似，岁(suì)岁(suì)年(nián)年人不同。

　　寄(jì)言全盛红颜子，应怜半死白(bái)头翁。

　　此翁白(bái)头真(zhēn)可(kě)怜，伊昔红颜美少年。

　　公子王孙芳树下，清歌妙舞落花前。

　　光禄池台(tái)文锦绣，将(jiāng)军楼阁(gé)画神(shén)仙。

　　一朝(cháo)卧病无(wú)相识(shí)，三春(chūn)行乐在谁边？

　　宛转蛾眉能几(jǐ)时？须臾(yú)鹤发(fā)乱如丝。

　　但看古来(lái)歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲(bēi)。

　　注释(shì)：

　　1、松柏摧为薪：松(sōng)柏被(bèi)砍伐作柴(chái)薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指(zhǐ)以锦绣装饰池台中物。

　　4、将军：指(zhǐ)东汉贵戚梁冀，他曾为(wèi)大将军。

　　5、宛(wǎn)转(zhuǎn)蛾眉：本为年轻(qīng)女子(zi)的面(miàn)部画(huà)妆，此代指青春年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白(bái)发。

　　赏析：

　　 诗的(de)前半写洛阳女子(zi)感伤落花(huā)，抒发人生短促(cù)、红颜易老的感慨；

　　后半写白(bái)头老翁遭遇沦落，抒发世事变迁、富贵无常的感慨，以“但看古来歌(gē)舞地(dì)，惟有黄昏鸟雀悲(bēi)”总(zǒng)结全篇意旨。

　　在前后的过渡(dù)，以“寄(jì)言全盛红颜子，应(yīng)怜(lián)半死白头翁”二句(jù)，点出红颜(yán)女子的(de)未来不免是白头老翁的今日，白头老翁的(de)往昔(xī)实即是红颜(yán)女子(zi)的(de)今日。

　　诗人把红颜女子和白头老翁的具体命运加以典型(xíng)化(huà)，表(biǎo)现出这(zhè)是一大群处(chù)于(yú)封(fēng)建社会下层的男女老少的(de)共(gòng)同命运，因(yīn)而提(tí)出(chū)应该同(tóng)病相(xiāng)怜，具有“醒世(shì)”的作用。

　　 “洛阳(yáng)城东桃(táo)李花，飞来飞去(qù)落谁家”，诗的开(kāi)头两句，描(miáo)绘洛阳城(chéng)东暮春景色。

　　洛阳是唐代的东(dōng)都，十(shí)分繁华；

　　繁华(huá)的(de)都市(shì)盛(shèng)开着(zhe)艳(yàn)丽的鲜花，满城春色(sè)，生气勃勃(bó)，令人心醉神往。

　　然而时光(guāng)易逝，此时(shí)的(de)洛阳已是落花季节，桃(táo)李(lǐ)纷飞，不知飘向(xiàng)何处。

　　这两句(jù)是诗的起兴(xīng)。

　　下文表达的对(duì)大好春(chūn)光、妙龄红颜的憧憬和留恋(liàn)，对桃李(lǐ)花落、青春易逝的感伤和(hé)惋惜，都是由(yóu)此生发(fā)开来的。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下十(shí)句，写年轻的洛阳女儿面对(duì)漫天飞舞的(de)落花生(shēng)出无限感慨。

　　洛(luò)阳女儿(ér)所感伤的(de)，实际(jì)上(shàng)是由大自然的变化(huà)而联想到美的短暂(zàn)和(hé)人(rén)的生命的(de)有限(xiàn)。

　　“今年花落颜色改，明年花开复谁在？”表(biǎo)现的是因为(wèi)春光的(de)流逝而感叹红颜易老、生命无常的(de)心理。

　　“松柏摧为薪”句，运用比喻，形象地表现世事变化很大。

　　“古(gǔ)人无复洛城东，今人还对落花风(fēng)”则揭示人生(shēng)易逝、宇宙永恒的客观(guān)规律。

　　“年(nián)年岁(suì)岁花相似，岁岁年(nián)年人不同(tóng)”两句(jù)，以优(yōu)美、流(liú)畅、工整的对句集中地表现青春易老(lǎo)世事无(wú)常的(de)感叹，富于诗的意境，且具(jù)有哲理(lǐ)性，历来广(guǎng)为传诵。

　　 “寄(jì)言全盛(shèng)红(hóng)颜子”以下(xià)十句，概(gài)括叙述(shù)白头翁一生的经历。

　　白头老翁(wēng)曾是一个(gè)美(měi)貌少年，从(cóng)前他也(yě)常和公(gōng)子王孙一起(qǐ)，在树下花前歌舞游乐。

　　“光禄池(chí)台文锦绣(xiù)”两句，以历史上权(quán)臣贵戚(qī)的豪华奢(shē)侈，表现白(bái)头翁(wēng)曾经历(lì)过的(de)一段富贵生活。

　　然(rán)而(ér)，一旦(dàn)生病衰老，就无人理睬，三春(chūn)行乐只好让给别(bié)人(rén)了。

　　这(zhè)一段通过描(miáo)写白头翁从红颜到老病、从游乐到孤苦的生活，不仅(jǐn)表(biǎo)示(shì)了诗人(rén)对青春红颜、清歌(gē)妙舞的(de)眷恋、向往，对垂老白(bái)头(tóu)翁的怜悯(mǐn)、同情，同时进一步抒发(fā)了(le)对美的短暂和生命(mìng)的有限的感慨，从而(ér)增(zēng)强(qiáng)了(le)诗歌的艺术感(gǎn)染力和哲理(lǐ)性(xìng)。

　　 结尾(wěi)四句(jù)点明主旨，收束全诗。

　　“宛转蛾眉(méi)能几时？须臾鹤发乱如丝”两句感叹美貌的少女转眼之间将化作(zuò)白发的老妇，惋惜青春(chūn)难(nán)驻。

　　“但看古来(lái)歌舞地，唯有(yǒu)黄昏鸟雀悲”两句，一切都如同过眼云烟，迅速消失了！往日繁华热(rè)闹的游乐(lè)场所(suǒ)，如今只有几只离群的鸟雀在清冷的暮蔼中发(fā)出几声凄(qī)苦的悲(bēi)鸣。

　　末句的(de)最后一(yī)个“悲”字，是此诗(shī)的基调。

　　 诗的(de)前半首化自东汉宋子侯的乐(lè)府(fǔ)歌辞《董娇(jiāo)娆》，但(dàn)经过刘希夷的再创作，更为概(gài)括典型。