春有约(yuē),花不误87的所有因数有哪些数，87的所有因数有哪些,年年岁岁不相负，年(nián)年岁(suì)岁(suì)花相(xiāng)似(shì)的全诗句是“年年岁岁花(huā)相似(shì)”的全诗(shī)解释是：洛阳城(chéng)东的桃(táo)花李花随风(fēng)飘转，飞来飞去，不(bù)知落入了(le)谁家(jiā)？洛阳(yáng)女子有(yǒu)着娇艳的容颜，独坐院中(zhōng)，看着零(líng)落的桃李花而长声叹息的(de)。

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春(chūn)有约,花不误,年年(nián)岁岁不相负，年(nián)年岁岁花相(xiāng)似的(de)全诗句

　　洛阳城(chéng)东(dōng)的桃(táo)花李花随风飘转，飞(fēi)来飞去(qù)，不知落入了(le)谁家？

　　洛(luò)阳女子有着娇艳(yàn)的(de)容颜，独坐(zuò)院(yuàn)中，看着(zhe)零落的桃李花而(ér)长声叹息(xī)。

　　今(jīn)年我在这(zhè)里看着桃花李花因凋零而颜色衰减，明年花开(kāi)时节不知(zhī)又有谁还能看见那繁花似(shì)锦的胜况？

　　故人现在已经不再悲叹(tàn)洛阳城东凋零的桃李(lǐ)花了(le)，而今人(rén)却依旧对着随(suí)风飘(piāo)零的落花(huā)而伤(shāng)怀。

　　年年岁岁繁花依(yī)旧，岁岁年年看花之(zhī)人却不相同。

　　转(zhuǎn)告那些正(zhèng)值(zhí)青春年(nián)华(huá)的红(hóng)颜少年，应该怜悯(mǐn)这位已是半死之人的白头老翁。

　　如(rú)今他白发(fā)苍苍，真是可怜，然而他(tā)从前亦是(shì)一(yī)位风流倜(tì)傥(tǎng)的(de)红颜美(měi)少年。

　　这白头老翁(wēng)当年曾与公子王孙寻欢作乐于(yú)芳树之下，吟赏(shǎng)清(qīng)歌(gē)妙舞于落花之前。

　　亦曾(céng)像东汉光禄勋马防那样以(yǐ)锦(jǐn)绣装饰池(chí)台，又如(rú)贵戚梁冀在府第楼阁中到(dào)处涂(tú)画(huà)云气神仙。

　　白头老翁如今一朝(cháo)卧病在床，便(biàn)无人理睬，往昔的(de)三春行乐、清歌妙舞(wǔ)如今又到哪里去了呢？

　　而美人的青春娇颜(yán)同样又(yòu)能保持几时？须臾之间，已是(shì)鹤发(fā)蓬(péng)乱，雪白如丝(sī)了。

　　只见那古往今来的歌(gē)舞之地(dì)，剩下(xià)的只有黄昏的(de)鸟雀在(zài)空自悲啼(tí)。

　　出自唐代诗人刘希夷《代(dài)悲白(bái)头(tóu)翁》。

　　洛(luò)阳(yáng)城东(dōng)桃李(lǐ)花，飞(fēi)来飞(fēi)去落谁(shuí)家？

　　洛阳女儿惜颜色，坐见落花长(zhǎng)叹息(xī)。

　　今(jīn)年(nián)花落颜色改，明年花开(kāi)复谁(shuí)在？

　　已见(jiàn)松柏摧为薪，更闻桑田变成海(hǎi)。

　　古人无(wú)复洛城东，今人(rén)还对落(luò)花风。

　　年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。

　　寄言全盛红颜子(zi)，应(yīng)怜半死白(bái)头翁(wēng)。

　　此翁白头真可(kě)怜(lián)，伊昔红(hóng)颜美(měi)少年(nián)。

　　公子王(wáng)孙芳树下，清歌妙舞落花前。

　　光禄池台文锦绣，将军楼阁画神仙。

　　一朝(cháo)卧(wò)病(bìng)无相(xiāng)识(shí)，三春行乐在谁边？

　　宛转蛾眉(méi)能几(jǐ)时(shí)？须臾鹤发乱(luàn)如(rú)丝(sī)。

　　但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟(niǎo)雀(què)悲。

　　注(zhù)释(shì)：

　　1、松柏摧(cuī)为(wèi)薪：松柏被砍(kǎn)伐(fá)作(zuò)柴薪。

　　2、光禄：光禄勋(xūn)。

　　3、文锦绣(xiù)：指以锦绣(xiù)装饰池台中物。

　　4、将军(jūn)：指(zhǐ)东汉贵戚梁冀(jì)，他曾为大将军(jūn)。

　　5、宛(wǎn)转蛾眉：本(běn)为年轻(qīng)女子(zi)的面部画妆，此代指(zhǐ)青春年华。

　　6、须臾：一会(huì)儿。

　　7、鹤发：白(bái)发(fā)。

　　赏析：

　　 诗的前(qián)半写洛阳(yáng)女子感(gǎn)伤落花，抒发人生短促、红颜(yán)易(yì)老的感(gǎn)慨；

　　后半写白头老翁遭(zāo)遇沦落，抒发(fā)世(shì)事变迁、富贵无常的感慨，以(yǐ)“但看古来歌舞地，惟有黄昏(hūn)鸟(niǎo)雀(què)悲(bēi)”总结全篇意旨。

　　在前后(hòu)的过渡，以“寄言全盛(shèng)红颜子，应怜半死白头翁”二句(jù)，点出(chū)红(hóng)颜女子的未来不免是白头老翁的(de)今日(rì)，白头老翁的往昔实即是红(hóng)颜女(nǚ)子的今日。

　　诗人把红颜女子和(hé)白头(tóu)老翁的具体命(mìng)运加以(yǐ)典(diǎn)型化，表现出这是一大(dà)群处(chù)于(yú)封建社会下层的男女老少的共同命运，因而提出应该同病相怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城(chéng)东(dōng)桃李花(huā)，飞来飞(fēi)去落(luò)谁(shuí)家”，诗的开(kāi)头两句，描绘洛阳城东暮春景(jǐng)色(sè)。

　　洛阳是唐代的东都(dōu)，十分繁(fán)华；

　　繁华的都市盛开(kāi)着(zhe)艳丽的(de)鲜花，满(mǎn)城春色，生气勃勃(bó)，令人心醉神往。

　　然而时光易逝，此时(shí)的洛阳(yáng)已是落花(huā)季节，桃(táo)李(lǐ)纷飞，不知(zhī)飘向何处。

　　这两句(jù)是诗的起兴。

　　下文(wén)表达的对(duì)大好春光、妙龄红(hóng)颜的憧憬和留(liú)恋(liàn)，对桃(táo)李花(huā)落、青春易逝(shì)的感伤和(hé)惋惜，都是由此生发开来的。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下十句，写年轻的洛阳(yáng)女(nǚ)儿面对漫(màn)天飞舞的落花生出无限感慨。

　　洛阳(yáng)女儿所感伤(shāng)的，实际上是(shì)由大自(zì)然(rán)的(de)变化而联想到美的短暂和(hé)人(rén)的生(shēng)命的有(yǒu)限。

　　“今年花(huā)落颜色改，明(míng)年花开(kāi)复谁(shuí)在？”表现(xiàn)的是因(yīn)为春光(guāng)的流逝而(ér)感叹红(hóng)颜易老、生命(mìng)无常的心理(lǐ)。

　　“松柏摧为薪(xīn)”句(jù)，运(yùn)用(yòng)比喻，形(xíng)象地(dì)表(biǎo)现世事变化很大(dà)。

　　“古人(rén)无复(fù)洛(luò)城东，今人(rén)还(hái)对落花风”则揭(jiē)示(shì)人(rén)生(shēng)易逝、宇宙永恒(héng)的(de)客观规律。

　　“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”两句，以优美、流(liú)畅、工(gōng)整的(de)对句集中地表现青春(chūn)易老世事无常的感叹，富于诗的意境，且(qiě)具有哲理(lǐ)性，历来广为传诵。

　　 “寄言全盛红颜子(zi)”以下十句(jù)，概括叙述(shù)白头翁一(yī)生的经历。

　　白头老(lǎo)翁曾是一个美貌(mào)少年，从前(qián)他也常和公(gōng)子王孙一起，在树下花前(qián)歌舞游(yóu)乐。

　　“光禄池台文锦绣(xiù)”两句(jù)，以历史上(shàng)权臣贵戚(qī)的豪华奢侈，表(biǎo)现白头(tóu)翁曾经历过(guò)的一段富(fù)贵生活。

　　然而，一旦(dàn)生病衰老，就无人理睬，三(sān)春行乐(lè)只好让给(gěi)别人了。

　　这(zhè)一段通过描写(xiě)白头翁从红颜到老病、从游乐到孤苦的生活，不(bù)仅表示了诗人对(duì)青春(chūn)红颜(yán)、清歌妙(miào)舞的眷恋(liàn)、向往，对垂老白头(tóu)翁的怜悯、同情，同时(shí)进(jìn)一步抒(shū)发了(le)对美的(de)短暂和生命的(de)有限的(de)感慨，从而(ér)增强了诗歌的(de)艺术感染(rǎn)力和哲理性。

　　 结尾四(sì)句点明(míng)主旨，收束(shù)全(quán)诗。

　　“宛转蛾眉能(néng)几时？须臾鹤发乱如丝(sī)”两句感叹美貌(mào)的(de)少女转(zhuǎn)眼之间将化作(zuò)白发(fā)的老妇，惋(wǎn)惜(xī)青春难驻。

　　“但(dàn)看古来歌(gē)舞(wǔ)地，唯有黄(huáng)昏(hūn)鸟雀悲(bēi)”两(liǎng)句，一切都(dōu)如(rú)同过眼(yǎn)云(yún)烟(yān)，迅速消失了！往日繁华(huá)热闹的(de)游乐场(chǎng)所，如今只有(yǒu)几只离群(qún)的鸟雀在清冷的暮蔼中发出几(jǐ)声凄苦的悲鸣(míng)。

　　末句的最后一个“悲”字，是此诗的基调。

　　 诗的前半首化自东(dōng)汉(hàn)宋(sòng)子侯的(de)乐府歌辞《董(dǒng)娇娆》，但经(jīng)过刘(liú)希夷(yí)的再创作(zuò)，更为概括(kuò)典型。

　　作为前半的结语，“年年(nián)岁岁”二句是精警的名(míng)句，它比(bǐ)喻精当，语(yǔ)言精粹，令人警(jǐng)省。

　　“年年岁(suì)岁”“岁岁(suì)年年(nián)”的颠倒重复，不(bù)仅排沓回荡(dàng)，音(yīn)韵优美，更(gèng)在(zài)于强调(diào)了时光流逝的无情事实(shí)和听天由命的无奈情绪，真实动情(qíng)。

　　“花相似”、“人不同”的(de)形象比喻，突(tū)出了花卉盛(shèng)衰有(yǒu)时(shí)而(ér)人生青春不再(zài)的对比，耐(nài)人寻味。

　　结(jié)合后半写白(bái)头(tóu)老翁的遭遇，可(kě)以体会(huì)到，诗人(rén)不(bù)用“女子”和“春花”对比，而用泛指(zhǐ)名(míng)词“人”和“花”对比，不仅是由于七言(yán)诗字数的限制(zhì)，更由(yóu)于要(yào)包括(kuò)所有不能掌握自己(jǐ)命(mìng)运的可怜人，其中也包括了诗(shī)人自(zì)己。

　　也许，因此产生了不少关于这诗的(de)附(fù)会传说。

　　这(zhè)类无稽之谈的产(chǎn)生与(yǔ)流传，既反映(yìng)人们爱惜诗(shī)人(rén)的(de)才(cái)华，同情他(tā)的不幸，也表(biǎo)明这诗情调也过于(yú)伤感了。

　　 此诗(shī)融会汉魏(wèi)歌行、南朝(cháo)近体及(jí)梁、陈宫体的艺术经(jīng)验，而(ér)自成一种清丽婉转的风格。

　　它还汲取乐府诗的叙事间发议(yì)论、古(gǔ)诗的(de)以(yǐ)叙事(shì)方式抒情的手法(fǎ)，又(yòu)能巧妙交织运用(yòng)各(gè)种(zhǒng)对比，发挥对(duì)偶、用典的(de)长处，是这(zhè)诗艺(yì)术上的突(tū)出成就。

　　刘希夷一生遭遇压抑，是他产(chǎn)生消极感伤情绪的思想根源。

　　这(zhè)诗浓(nóng)厚的(de)感(gǎn)伤情绪(xù)，反(fǎn)映(yìng)了封建(jiàn)制度束缚戕害人才的事实(shí)。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这是一首拟古(gǔ)乐府诗。

　　《白头吟》是(shì)汉乐府相(xiāng)和歌(gē)楚(chǔ)调曲旧题，古辞写一个女子向遗弃她的情人表(biǎo)示决(jué)绝。

　　刘希夷这首诗则从女子(zi)写(xiě)到老(lǎo)翁(wēng)，咏(yǒng)叹青春易逝(shì)、富(fù)贵无常。

　　构思独(dú)创，抒情宛转(zhuǎn)，语(yǔ)言优美(měi)，音韵(yùn)和谐，艺(yì)术性较高，在(zài)初(chū)唐即受推(tuī)崇，历来(lái)传(chuán)为名篇(piān)。

　　作者(zhě)简介(jiè)：

　　刘希夷（约651年—约(yuē)680年），唐(táng)朝诗人。

　　一名庭芝，字(zì)延之（一作庭芝），汉族，汝州（今河南(nán)省(shěng)汝州市）人。

　　高宗上(shàng)元二(èr)年(nián)进士，美姿容，好谈笑，善弹琵(pí)琶。

　　其诗以歌行见(jiàn)长，多写闺情，辞(cí)意柔婉华(huá)丽，且多感伤(shāng)情调。

　　延(yán)之少有文华(huá)，落魄不拘(jū)常格，后为舅舅宋之问所害，死时年未(wèi)三十(shí)。

　　原有集，已失传。

春有(yǒu)约,花不(bù)误,岁岁年年不相负(fù)什(shén)么意(yì)思？

　　春有约,花不误(wù),岁岁年年不相负的意(yì)思是(shì)：

　　自己和(hé)相爱的(de)人，就像每年春季如约(yuē)而至，到了花期都彼此不(bù)相辜(gū)负一样，年年岁岁岁岁年年！永远相爱(ài)。

　　花事(shì)未了，山河依(yī)旧。

　　我在岁月的渡口，种下一路花(huā)香(xiāng)。

　　 风有约，花(huā)不(bù)误，岁(suì)岁如此，永不相负(fù)。

　　“风有信，花州孝不(bù)误，岁(suì)岁如此(cǐ)，永(yǒng)不相负(fù)。

　　”“二十四番花信风(fēng)”是中国人特有的花(huā)事时(shí)间(jiān)，花(huā)信从大寒(hán)梅花开始，一节三(sān)候，一候一花，直到谷雨牡丹(dān)花结束(shù)，共(gòng)有(yǒu)二(èr)十四番花信。

　　伴(bàn)随(suí)花(huā)信的风也逐(zhú)渐由北风变成了东风，冰(bīng)雪的(de)世界也就变为烂漫(màn)的原野。

　　这个句子的(de)出(chū)处是

　　出自一幅民间的(de)对联春有约,花(huā)不误,年(nián)年(nián)岁岁不(bù)相负;你若约,我不(bù)误,岁岁年(nián)年人如初

　　 这幅对联(lián)借此表白(bái)意图(tú)是

　　自己和相(xiāng)爱的人，就像每租运年春季如约而至，到了花期都(dōu)彼(bǐ)此不相辜负一(yī)样枯型(xíng)丛(cóng)，年没樱年岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　扩(kuò)展资料 参(cān)考理解(jiě)

　　俗话说(shuō)：“花木管(guǎn)时令(lìng)，鸟(niǎo)鸣报(bào)农时(shí)”，自然界的花草(cǎo)树木、飞禽(qín)走兽，都是按(àn)照(zhào)一定(dìng)的(de)季节(jié)时令而活动的，其活动(dòng)与(yǔ)气候变化息息相关。

　　因(yīn)此(cǐ)，它们的各种活动便成了(le)季(jì)节的标志，如植物的萌芽(yá)、发(fā)叶(yè)、开花、结果(guǒ)、叶(yè)黄(huáng)和(hé)叶落；动物的蛰眠、复苏、始(shǐ)鸣、繁育、迁徙(xǐ)等，都与气候变化(huà)相关(guān)灶(zào)伍，人们(men)把大自(zì)然(rán)的这些节律现象(xiàng)叫做物(wù)候。

　　两千多年前(qián)，华夏祖先观察自然的变(biàn)化，发明了“二十四(sì)节气”和(hé)“七十(shí)二候”。

　　五天为一候，三候为(wèi)一节气。

　　立春册辩稿的三候分别为：“一候东风解冻(dòng)，二候蛰虫始振，三(sān)候(hòu)鱼陟负冰”，每候都有某种花卉(huì)绽蕾开放。

　　立春(chūn)三候对应的花信分(fēn)别为(wèi)“一(yī)候迎春，二候樱桃(táo)，三候望春”。

　　春有(yǒu)约,花(huā)不误,年年岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁(suì)花相似(shì)的全诗句(jù)是“年年岁岁花相似”的全诗解(jiě)释(shì)是(shì)：洛阳城东(dōng)的桃花李花随风飘转，飞来飞去，不知落入了(le)谁家？洛阳女子有着娇艳的容(róng)颜，独(dú)坐(zuò)院中，看着零落(luò)的桃李花而长声(shēng)叹(tàn)息(xī)的(de)。

　　关(guān)于春(chūn)有约,花不(bù)误,年年(nián)岁(suì)岁不相负，年年(nián)岁岁花(huā)相似的全诗句以及春有约(yuē),花不误,年年(nián)岁岁不相负，年年岁岁花(huā)相似(shì)代(dài)表什么意思，年年岁(suì)岁花(huā)相似的全诗句，年年岁(suì)岁花相似(shì)出自，年(nián)年岁岁(suì)花(huā)相似是谁的诗(shī)等(děng)问题，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以(yǐ)下知识：

春有约,花(huā)不(bù)误,年(nián)年岁(suì)岁不相负，年年岁岁花(huā)相似的(de)全诗句

　　洛阳城东(dōng)的桃花(huā)李花随风(fēng)飘转，飞来飞(fēi)去，不知落(luò)入了谁家？

　　洛阳女子有着(zhe)娇艳的容颜，独坐院(yuàn)中，看着零落(luò)的(de)桃(táo)李花而长声叹(tàn)息。

　　今年(nián)我在这里看着桃花李(lǐ)花因凋零而颜色衰减(jiǎn)，明年(nián)花(huā)开时节不知又有(yǒu)谁还能看见那(nà)繁花(huā)似锦的胜况(kuàng)？

　　故人现(xiàn)在已经不再(zài)悲叹洛阳城东凋零的(de)桃李花了，而今人却依旧(jiù)对着随风飘(piāo)零的落花而伤怀。

　　年(nián)年岁(suì)岁繁花依旧，岁(suì)岁年(nián)年(nián)看花之人却不相(xiāng)同。

　　转告那些正(zhèng)值青春年华的红(hóng)颜少年，应该(gāi)怜悯这位已是半死之人(rén)的白(bái)头老翁。

　　如今他(tā)白发苍苍，真是可(kě)怜，然而他从(cóng)前亦是一位风流倜傥(tǎng)的红颜(yán)美(měi)少年。

　　这白头老翁(wēng)当(dāng)年曾与公子王孙寻欢作乐于芳树之(zhī)下，吟赏清歌妙舞于落(luò)花(huā)之前。

　　亦曾像东汉光禄勋马防那样以锦绣装(zhuāng)饰(shì)池台，又如贵戚梁冀在(zài)府第楼阁(gé)中(zhōng)到(dào)处涂画云气神仙(xiān)。

　　白头老翁(wēng)如今一(yī)朝(cháo)卧病在(zài)床，便(biàn)无人(rén)理睬，往昔的三春行乐、清(qīng)歌(gē)妙舞如(rú)今(jīn)又到哪里去了呢？

　　而(ér)美人的青(qīng)春娇颜同样(yàng)又能(néng)保(bǎo)持(chí)几时(shí)？须臾之间，已是鹤(hè)发蓬(péng)乱，雪(xuě)白如丝(sī)了(le)。

　　只见那古往今来的歌舞之地，剩下(xià)的只有黄昏的鸟雀在空自(zì)悲啼。

　　出自唐(táng)代诗人(rén)刘(liú)希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城(chéng)东桃李(lǐ)花(huā)，飞来飞去落谁家(jiā)？

　　洛阳女儿惜颜(yán)色，坐见落花长叹息。

　　今年(nián)花(huā)落(luò)颜色改，明年花开(kāi)复谁在？

　　已见(jiàn)松柏摧(cuī)为(wèi)薪，更(gèng)闻桑(sāng)田变成海。

　　古(gǔ)人(rén)无复洛城(chéng)东，今人(rén)还(hái)对落(luò)花风。

　　年年岁岁花相似(shì)，岁岁(suì)年年人不同。

　　寄言全(quán)盛红颜子，应怜半死白(bái)头翁。

　　此翁白(bái)头真可怜，伊昔红颜美少年(nián)。

　　公(gōng)子王孙芳树(shù)下(xià)，清歌妙舞落花前(qián)。

　　光禄池台文锦绣，将军楼阁(gé)画神仙。

　　一朝(cháo)卧病(bìng)无相识，三春行乐(lè)在(zài)谁(shuí)边(biān)？

　　宛转蛾眉能几时？须臾鹤发(fā)乱如丝。

　　但(dàn)看古来歌舞地，唯(wéi)有黄昏(hūn)鸟雀(què)悲(bēi)。

　　注释：

　　1、松柏摧(cuī)为薪：松柏被(bèi)砍(kǎn)伐作(zuò)柴薪。

　　2、光(guāng)禄：光禄勋。

　　3、文锦绣(xiù)：指以锦绣装饰(shì)池台中物。

　　4、将军：指(zhǐ)东汉贵戚梁冀，他曾为(wèi)大将军。

　　5、宛转蛾(é)眉(méi)：本为(wèi)年轻女子的面(miàn)部画(huà)妆(zhuāng)，此代指青春年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的(de)前半写洛阳女(nǚ)子感伤(shāng)落花(huā)，抒(shū)发人生短(duǎn)促、红(hóng)颜易老的(de)感慨；

　　后半写白头老翁遭遇沦(lún)落，抒(shū)发世事变迁(qiān)、富(fù)贵无常的感(gǎn)慨(kǎi)，以(yǐ)“但看古(gǔ)来歌(gē)舞地，惟有黄昏(hūn)鸟雀(què)悲”总结全篇意旨。

　　在前后的过渡，以(yǐ)“寄言(yán)全盛红(hóng)颜(yán)子，应怜半死(sǐ)白头翁”二句，点(diǎn)出红(hóng)颜女(nǚ)子(zi)的未来不免(miǎn)是白头(tóu)老翁的今日，白头(tóu)老翁的(de)往昔实即是红颜女子的今日。

　　诗人(rén)把红(hóng)颜女子和白头老翁的(de)具体命运加(jiā)以典型化，表现出这是一大群处(chù)于封建(jiàn)社会下层(céng)的(de)男女(nǚ)老少的共同(tóng)命(mìng)运，因而(ér)提出应该同病相怜(lián)，具有“醒世”的(de)作用。

　　 “洛阳(yáng)城东桃(táo)李花，飞来飞去落(luò)谁家”，诗的开头两句，描绘(huì)洛阳城(chéng)东暮(mù)春景(jǐng)色(sè)。

　　洛阳是唐代的东都，十(shí)分繁华；

　　繁华的都(dōu)市盛开(kāi)着艳(yàn)丽的鲜花，满(mǎn)城春色，生(shēng)气勃勃(bó)，令人心醉神往。

　　然而时(shí)光易逝，此时的洛阳已(yǐ)是落花季节，桃李纷飞，不知飘向何(hé)处。

　　这两句是诗的(de)起兴。

　　下(xià)文(wén)表达的对(duì)大好(hǎo)春光、妙(miào)龄红(hóng)颜的憧憬和(hé)留恋(liàn)，对桃李花落、青春(chūn)易逝的感伤和(hé)惋(wǎn)惜，都是由此(cǐ)生发开来的。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下十句，写年轻(qīng)的洛(luò)阳女儿面对漫天飞(fēi)舞的落花生出无限感慨(kǎi)。

　　洛阳女儿所感伤的，实际上是(shì)由大自(zì)然的变化而联(lián)想到美的短(duǎn)暂和(hé)人(rén)的生命的有限。

　　“今年(nián)花落颜色(sè)改，明年花开复谁(shuí)在(zài)？”表现的是(shì)因为春光的流逝而感(gǎn)叹(tàn)红(hóng)颜易老、生命无(wú)常的心(xīn)理。

　　“松(sōng)柏摧为薪”句，运(yùn)用(yòng)比喻(yù)，形(xíng)象地表现世事变(biàn)化很大(dà)。

　　“古人无复(fù)洛城东，今人还(hái)对落花风”则揭示人生易(yì)逝、宇(yǔ)宙(zhòu)永恒的客观(guān)规律。

　　“年年岁岁(suì)花相似，岁岁年年人(rén)不同”两(liǎng)句，以优美、流畅、工整的对(duì)句集中地表现青春(chūn)易老世事无常(cháng)的感叹，富于诗的意境，且(qiě)具有哲理性，历来广为传诵。

　　 “寄(jì)言全盛红颜(yán)子”以下十(shí)句，概括(kuò)叙(xù)述白头翁一(yī)生的经历。

　　白头老(lǎo)翁(wēng)曾是一个美貌少(shǎo)年，从前他(tā)也常和公(gōng)子王孙(sūn)一起，在树下花前歌舞游乐。

　　“光禄池台文锦绣”两句(jù)，以(yǐ)历史上权臣贵戚(qī)的豪(háo)华奢侈，表现(xiàn)白头翁(wēng)曾经历过的一段富贵生活。

　　然而，一旦生病(bìng)衰老，就无人(rén)理睬，三春行乐(lè)只好(hǎo)让给(gěi)别人了。

　　这一段通过描写白(bái)头翁(wēng)从红颜到老病、从游乐到(dào)孤苦的生(shēng)活，不仅表示了诗人对青(qīng)春红颜、清歌妙舞的眷恋、向往，对(duì)垂老白头翁的怜悯、同(tóng)情，同(tóng)时进一步抒发了对美的短(duǎn)暂和生命的有限(xiàn)的感慨，从而增强了诗(shī)歌(gē)的艺术感染力和哲理性。

　　 结(jié)尾(wěi)四(sì)句点(diǎn)明主(zhǔ)旨，收束(shù)全诗(shī)。

　　“宛转蛾(é)眉(méi)能几(jǐ)时？须臾鹤发乱如丝”两(liǎng)句感叹美貌(mào)的少女转眼之(zhī)间将化作白发的老妇(fù)，惋惜青春难(nán)驻。

　　“但(dàn)看(kàn)古来歌(gē)舞地，唯有黄昏鸟雀(què)悲”两句，一切都如同(tó87的所有因数有哪些数，87的所有因数有哪些ng)过眼云烟，迅速消失(shī)了！往日(rì)繁华热闹的游乐场所，如今只有几(jǐ)只(zhǐ)离(lí)群的鸟(niǎo)雀在清(qīng)冷的暮蔼(ǎi)中发出几声凄苦的(de)悲鸣。

　　末句的(de)最后一(yī)个“悲”字，是此诗的基调。

　　 诗的前半首化(huà)自东汉宋子侯的乐府歌辞(cí)《董娇(jiāo)娆》，但经(jīng)过刘希夷的再创作(zuò)，更为概括典型。

　　作为(wèi)前半(bàn)的(de)结语，“年年岁(suì)岁(suì)”二句是精警的(de)名句，它比喻(yù)精(jīng)当(dāng)，语言精粹(cuì)，令人警省。

　　“年年岁(suì)岁”“岁岁年年”的颠倒重复，不仅排(pái)沓回(huí)荡，音韵优美(měi)，更在于强调了(le)时光流逝的无情事(shì)实和听(tīng)天由命的无奈情绪(xù)，真实(shí)动情。

　　“花(huā)相似(shì)”、“人不同”的形(xíng)象比(bǐ)喻，突出(chū)了(le)花卉盛衰有时而(ér)人(rén)生青(qīng)春不再的对比，耐人寻味。

　　结合后(hòu)半写白头老翁的遭遇，可以体(tǐ)会到，诗人不用“女子”和“春花”对比，而用泛指名(míng)词(cí)“人”和“花”对比，不仅(jǐn)是由于(yú)七言诗字数(shù)的限制(zhì)，更由于要包括所(suǒ)有不能(néng)掌握自己命运的可(kě)怜人，其中也包括了诗人自己。

　　也(yě)许，因此产生(shēng)了不少(shǎo)关于(yú)这诗的附会传说。

　　这类无稽之谈的(de)产生与流(liú)传(chuán)，既反映人们爱惜诗人的(de)才华，同情他的(de)不幸，也表明(míng)这诗情调也过于伤感(gǎn)了(le)。

　　 此诗融(róng)会(huì)汉魏歌行、南朝(cháo)近体及梁、陈(chén)宫体的艺术经验，而自成一种(zhǒng)清丽婉转的风(fēng)格。

　　它还汲取乐府诗的叙事间发议论、古诗(shī)的以叙(xù)事方式抒情的手(shǒu)法，又能巧妙交织运用各种对比，发挥对偶、用(yòng)典的长处，是(shì)这诗艺术上(shàng)的(de)突出成就。

　　刘希夷(yí)一(yī)生(shēng)遭遇压抑，是他产生消极感(gǎn)伤情绪的思想根源(yuán)。

　　这诗浓(nóng)厚的感伤情(qíng)绪，反映(yìng)了(le)封建制(zhì)度束缚戕(qiāng)害(hài)人才的事实(shí)。

　　创作背景：

　　这是一首拟古(gǔ)乐府(fǔ)诗。

　　《白头吟》是汉乐府相和(hé)歌楚(chǔ)调曲旧(jiù)题(tí)，古辞写(xiě)一个女子(zi)向遗弃她的(de)情(qíng)人表示决绝。

　　刘希夷这(zhè)87的所有因数有哪些数，87的所有因数有哪些首诗则从女(nǚ)子写到老(lǎo)翁，咏叹青(qīng)春易逝、富贵(guì)无常。

　　构思独创，抒情(qíng)宛转，语(yǔ)言优美，音韵和谐，艺(yì)术性较高，在初唐(táng)即受推(tuī)崇，历来传为(wèi)名篇(piān)。

　　作者(zhě)简介：

　　刘希夷（约651年—约680年(nián)），唐(táng)朝(cháo)诗人。

　　一名庭芝，字延之（一作庭芝），汉族，汝州（今河(hé)南(nán)省汝州市）人。

　　高宗上元二(èr)年进士(shì)，美姿(zī)容，好谈笑，善弹琵琶。

　　其(qí)诗以歌行见长，多写闺情，辞(cí)意柔婉华丽，且多感伤情调。

　　延之少有(yǒu)文(wén)华(huá)，落魄不拘常格，后为舅舅宋之问所害，死时年未三十。

　　原(yuán)有集(jí)，已失(shī)传。

春有约,花不误,岁岁(suì)年年不相负什么(me)意思？

　　春有约,花不误(wù),岁岁年年不相负的意思是：

　　自(zì)己和相爱的人，就像每年春季如约而至，到了花期都彼此不相辜负一样，年年岁岁(suì)岁岁(suì)年年！永远(yuǎn)相爱。

　　花事未了(le)，山河依旧。

　　我在岁月的渡口(kǒu)，种下一路花香(xiāng)。

　　 风有(yǒu)约，花不误，岁岁如此，永不相负。

　　“风有(yǒu)信，花州孝不误(wù)，岁岁如此(cǐ)，永不相负。

　　”“二(èr)十(shí)四番(fān)花(huā)信风”是中国人(rén)特有的(de)花事时(shí)间，花(huā)信从大寒梅(méi)花(huā)开始，一节(jié)三候，一候一(yī)花(huā)，直到谷雨牡丹花(huā)结束，共有二(èr)十四番花信。

　　伴随花信的(de)风也逐渐由北风变(biàn)成(chéng)了(le)东风，冰(bīng)雪的世界也(yě)就变为烂漫(màn)的原(yuán)野(yě)。

　　这个(gè)句子的出处是

　　出自一幅民间的(de)对联春(chūn)有约(yuē),花不误,年年(nián)岁岁不(bù)相负;你(nǐ)若(ruò)约,我(wǒ)不误(wù),岁岁年(nián)年人(rén)如(rú)初

　　 这幅(fú)对联借此(cǐ)表(biǎo)白意图(tú)是(shì)

　　自己和相爱(ài)的人，就像每(měi)租运年春(chūn)季如约而至，到了花期(qī)都彼此(cǐ)不相(xiāng)辜负一(yī)样枯型丛，年没樱年岁(suì)岁岁(suì)岁年年！永(yǒng)远相(xiāng)爱。

　　扩(kuò)展(zhǎn)资料 参考理解

　　俗话说：“花木管(guǎn)时令，鸟鸣报农时”，自然界(jiè)的花草(cǎo)树木(mù)、飞禽走兽，都是按照一(yī)定的季节时令(lìng)而活动(dòng)的，其活(huó)动与气候变化息息相关。

　　因(yīn)此，它(tā)们(men)的各种(zhǒng)活动便成了季节的(de)标志(zhì)，如植物的萌(méng)芽、发(fā)叶(yè)、开花、结果、叶黄和(hé)叶落；动物的蛰眠、复(fù)苏、始鸣、繁育、迁徙(xǐ)等，都与气候变化相关灶伍(wǔ)，人们把(bǎ)大自(zì)然的这(zhè)些节律现象叫做物候。

　　两千(qiān)多年前，华夏祖先(xiān)观察自然的变(biàn)化，发明了(le)“二(èr)十四节(jié)气(qì)”和“七十二(èr)候”。

　　五天为一候，三候为一节(jié)气。

　　立春(chūn)册辩稿的三(sān)候分(fēn)别为(wèi)：“一候(hòu)东风解冻，二候蛰虫始振(zhèn)，三候(hòu)鱼(yú)陟负冰”，每(měi)候(hòu)都有某种(zhǒng)花卉绽蕾开放。

　　立春三候对应的花信分别为“一(yī)候迎春，二候樱桃，三候望春”。

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