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柴(chái)可(kě)夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴(chái)科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪(làng)漫(màn)乐派作(zuò)曲家，也是(shì)俄(é)国民(mín)族乐派的代表人物。

　　其风(fēng)格直接和间(jiān)接地影响了很多后来者。

　　在(zài)《第一号(hào)钢(gāng)琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科夫斯基(jī)因被认为追(zhuī)随西方音乐风格(gé)而不是真(zhēn)正的民族乐派(pài)，在(zài)创(chuàng)作(zuò)“第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū)”之后，才获得世(shì)界范围的影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲，这(zhè)一首最成功(gōng)。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之后，由(yóu)封建生产(chǎn)关系转(zhuǎn)向资(zī)本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫斯基曾向当(dāng)时的(de)莫斯科音乐学院(yuàn)创(chuàng)始(shǐ)人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯(sī)基(jī)必(bì)须按照自己(jǐ)的意思修改(gǎi)，他(tā)才能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国(guó)钢(gāng)琴(qín)家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯.彪罗在波(bō)士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演(yǎn)奏(zòu)了这首协奏曲，以改(gǎi)正了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)因之维护了自己的创作个性和自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋律(lǜ)与强烈(liè)的(de)情感(gǎn)渲泄的(de)结合而(ér)见(jiàn)长，他吸收意大(dà)利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的(de)创作特(tè)色，使(shǐ)其作(zuò)品(pǐn)色彩异常丰富，但因感情因素太多(duō)地带入创(chuàng)作，又使曲式结(jié)构(gòu)不(bù)那(nà)么完美常被情绪(xù)冲动而(ér)阻断(duàn)；

　　从这个(gè)意义上说，他的(de)音乐又往往是最(zuì)感人(rén)的(de)音(yīn)乐。

柴可夫(fū)斯基(jī)第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū) 第(dì)一乐章想要表(biǎo)现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的降B小调引子(zi)后，大(dà)提(tí)琴(qín)与(yǔ)第(dì)一小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华(huá)彩(cǎi)发展，这个主题据(jù)说是(shì)柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一(yī)主题纠缠上(shàng)新(xīn)音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜(tián)美(měi)。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么(me)就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心(xīn)灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在(zài)是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节奏，音乐开(kāi)始时的几(jǐ)十次琴键的重(zhòng)击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的生活(huó)虫们感到了生(shēng)活的(de)压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体上还是(shì)快的(de)节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市(shì)的(de)生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴(qín)协奏曲欣(xīn)赏

　　这(zhè)个月我一(yī)直在听这首曲子，甚(shèn)至把第(dì)一乐章(zhāng)的开头曲作为我的(de)手机(jī)铃(líng)声。

　　就像(xiàng)下文中所说(shuō)的“将人(rén)们心(xīn)灵(líng)重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也找(zhǎo)不(bù)到什么好的言语来(lái)描(miáo)述(shù)，但是我并不认为(wèi)“将人(rén)们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼”就能够(gòu)表(biǎo)现了(le)他的全(quán)部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐(lè)是不得章(zhāng)法的，如果按照严(yán)格的音律(lǜ)格(gé)式(shì)去(qù)套，我(wǒ)就什么也感受不(bù)到(dào)，而更多的是(shì)在静谧中，独自聆(líng)听时(shí)，偶(ǒu)尔的(de)一个片(piàn)段或是凸起(qǐ)的(de)音符(fú)就(jiù)会深(shēn)深的(de)把我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候，有好几次，我感到(dào)仿佛是魔音(yīn)一般钻进了我的心(xīn)，使我不能再坐(zuò)在那里，只有起身在屋里四处走动(dòng)才能使让州(zhōu)我(wǒ)的激动慢(màn)慢(màn)的平息下来！我是个不(bù)善于(yú)表达感情的人，所(suǒ)以(yǐ)有(yǒu)时除了走动(dòng)，偶尔(ěr)还会感到(dào)全(quán)身发寒，一切被僵住(zhù)了一(yī)样，不能自己(jǐ)！

　　听了(le)很多(duō)遍了，很多高人所说的内(nèi)涵我都(dōu)没(méi)有(yǒu)感受出来(lái)，但是我也没有刻意去(qù)感受，就像久旱的大地(dì)经(jīng)受大雨(yǔ)洗刷(shuā)一(yī)样，我只会享受乐曲带给(gěi)我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我(wǒ)在很多年以后(hòu)，再重听这首曲(qū)子时，能(néng)走进作(zuò)家(jiā)100多年前的灵魂深处，去(qù)感受他那颗(kē)细腻却又敏(mǐn)感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时(shí)著名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学(xué)院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责(zé)这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献(xiàn)给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大(dà)提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　圣诞节可以同房吗，元旦节可以同房吗第二主题以(yǐ)降A大调先(xiān)出现(xiàn)于单(dān)簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部(bù)，第一(yī)主题(tí)纠缠上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为(wèi)主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌(gē)风格，先由长笛独奏，再(zài)以钢(gāng)琴接(jiē)替，然后(hòu)交给大提琴(qín)、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板，变成匆(cōng)忙的随想曲(qū)。

　　第(dì)三段(duàn)再(zài)由钢琴以独奏行(xíng)板(bǎn)主题，加(jiā)上颤(chàn)音与音型装饰(shì)变(biàn)奏。

　　是柴(chái)可夫斯(sī)基最优(yōu)美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板(bǎn)，降B小调(diào)，回旋曲式(shì)，在4小节引子(zi)后，钢(gāng)琴主奏开(kāi)始(shǐ)回旋主题，接(jiē)着小(xiǎo)提琴以降D大调用(yòng)八度奏庄重抒情的对(duì)困(kùn)滑陪比主(zhǔ)题，两(liǎng)个(gè)主题的纠缠发展形(xíng)成(chéng)高潮。

　　终结(jié)部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌(gē)》，音(yīn)乐表现春天来了(le)，农时即将开始的欢快(kuài)、奔(bēn)放的(de)情绪，副主部是(shì)十分抒情(qíng)优美的同时也充满生机，音乐洋溢着(zhe)青春和难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯(sī)基的(de)《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇(piān)是(shì)将人们的(de)心(xīn)灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的(de)开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实(shí)在是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个都是(shì)快速的(de)节奏，音乐开始(shǐ)时的(de)几(jǐ)十次琴(qín)键的(de)重击，让人整(zhěng)个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋(xuán)律大师(shī)”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生(shēng)处喧闹都(dōu)市的生活虫们感(gǎn)到了生(shēng)活(huó)的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章中(zhōng)间也是(shì)有舒缓(huǎn)的(de)旋(xuán)律的(de)，但是(shì)，总(zǒng)体上还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰(jiān)难(nán)，为(wèi)了生活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果(guǒ)说听第一乐章让你感(gǎn)觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的大海的话，那么第二乐章(zhāng)就是(shì)让你步(bù)入(rù)了森林中畅(chàng)快流动的(de)小溪，不时的还会(huì)有活(huó)泼的小(xiǎo)动物(wù)跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情得(dé)以缓解，你能感受到生活在都市的你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你(nǐ)对(duì)生活的希(xī)望充(chōng)满信心，整个人就像是沐浴(yù)在温暖(nuǎn)的(de)阳(yáng)光(guāng)中，呼(hū)吸着明媚的空气（不要(yào)以为我用错了形容词(cí)，空气的明媚意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了(le)成(chéng)功而奋斗的动力也(yě)就油(yóu)然而生(shēng)。

　　第(dì)三乐章又重回(h圣诞节可以同房吗，元旦节可以同房吗uí)较快(kuài)的节奏(zòu)，但是同时(shí)也(yě)有着(zhe)优雅的旋律，这是成功后(hòu)的快乐，在(zài)成功后的兴(xīng)奋中，享(xiǎng)受着那份激(jī)动。

　　同时(shí)，快速的(de)旋律也在提(tí)醒(xǐng)着我(wǒ)们，成功来得不容(róng)易，可能失去得也(yě)快(kuài)，只有更(gèng)加的(de)努力，才能取(qǔ)得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂(áng)的旋律中结束，完美，只能用完美(měi)来解(jiě)释！

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