南(nán)音琵琶入门(mén)指法图解，南音琵琶入门指法图片是南音琵琶常见(jiàn)的(de)入门指法有弹(dàn)跳(tiào)，技巧是手(shǒu)腕背面(miàn)呈小(xiǎo)量外突，面板和手(shǒu)背(bèi)面呈斜状，小指(zhǐ)侧处(chù)的腕关实属和属实区别在哪，实属与属实的区别节作向外前方稍(shāo)稍抬出，食指、拇(mǔ)指(zhǐ)的指甲(jiǎ)尖端要一样齐；快速弹挑，技巧为手腕稍(shāo)稍立起来，手(shǒu)指需要“站(zhàn)立”起来进行弹奏，指(zhǐ)甲尖(jiān)触弦，触弦面积不宜过(guò)大，速(sù)度和力度在(zài)于手指(zhǐ)，手腕放松(sōng)，手(shǒu)指要有摩(mó)擦(cā)的感(gǎn)觉的。

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南音琵(pí)琶入(rù)门指法图解，南音(yīn)琵琶(pá)入门指法(fǎ)图片

　　快(kuài)速弹(dàn)挑，技巧为(wèi)手腕稍稍(shāo)立起来(lái)，手指需要(yào)“站立”起来(lái)进行弹(dàn)奏，指甲(jiǎ)尖触弦，触弦面(miàn)积不(bù)宜过大，速度(dù)和力度在于手(shǒu)指，手(shǒu)腕放松，手指要有摩(mó)擦(cā)的感觉。

琵琶入门指(zhǐ)法图解(jiě)

　　右手有弹、挑、夹弹(dàn)、滚、双(shuāng)弹(dàn)、双挑、分、勾、抹，摭、扣(kòu)、拂、扫，轮、半轮等指(zhǐ)法，左手(shǒu)有揉、吟、带(dài)起、捺打、虚按、绞弦(xián)、泛(fàn)音、推、挽(wǎn)、绰、注等技巧。

　　可演奏多种(zhǒng)和音(yīn)、和弦。

　　广泛应用于民族(zú)乐(lè)队和多(duō)种地方戏曲、曲艺伴奏。

　　左(zuǒ)手指法(fǎ)

　　1、捺

　　演奏捺的方法，是在指关(guān)节的运(yùn)动中，手(shǒu)指端取(qǔ)势将弦身击(jī)捺在相品位上(shàng)，使得微声，捺与前面一音大都成上行进行。

　　2、带

　　演(yǎn)奏带的方法(fǎ)：当右手(shǒu)弹出前一按音之(zhī)后，接(jiē)着在相品位上(shàng)作向左内方或向(xiàng)外方一拨(bō)，然(rán)后离开(kāi)弦身，带起一个(gè)较弱(ruò)或稍强的音(yīn)来(lái)。

　　带与(yǔ)前面一音大都成下行进行。

　　3、擞(sǒu)

　　演奏擞的(de)方法：用左手指将弦身(shēn)按在相品位上，用中指(zhǐ)或名指(zhǐ)在(zài)下面搔弦发(fā)音（如用左(zuǒ)手中指(zhǐ)按弦时(shí)，则用(yòng)无(wú)名指搔弦），这(zhè)是擞按音的(de)奏(zòu)法；如擞(sǒu)空(kōng)弦散(sàn)音时(shí)，则可在左手食、中、名三指中选择一(yī)较(jiào)方便的指头(tóu)去搔(sāo)弦即可。

　　擞弦大都在同一条弦(xián)上进行。

　　右手指法

　　弹挑类(lèi)包括弹(dàn)、挑、夹弹、滚、双弹(dàn)、双挑、剔(tī)、抚、飞、双(shuāng)飞(fēi)，而弹(dàn)、挑是右手指法中最基础、最重要的指法(fǎ)。

　　其他右手(shǒu)指法如夹弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等(děng)，都是由(yóu)弹挑衍(yǎn)变而成。

　　1、弹：用右手食指指甲端（一般用与拇指(zhǐ)相邻侧的指甲(jiǎ)端）触弦，将弦(xián)向左弹出发音(yīn)。

　　2、挑：用右手拇指指甲端（一般用大指外侧(cè)的指甲端）触弦(xián)，将(jiāng)弦向(xiàng)右挑(tiāo)进发音。

　　弹挑(tiāo)类其他指(zhǐ)法的演奏方法：

　　3、夹弹：用弹和挑在弦实属和属实区别在哪，实属与属实的区别上作连续均匀(yún)而不(bù)很快的动，每拍依曲调节奏的(de)快慢(màn)，一般作四(sì)声(shēng)，有(yǒu)的或作二声。

　　4、滚：演奏方法与夹(jiā)弹相同。

　　但在速度上则较夹弹(dàn)快一倍(bèi)，即每拍依(yī)曲调节奏的快慢，一般(bān)作八声，有的作十六声。

　　5、剔：用(yòng)中(zhōng)指甲(jiǎ)向左将弦(xián)剔出(chū)。

　　6、抚：用中指肉将弦向右抚进(jìn)。

　　7、双弹：用食指甲将相邻的(de)两条弦向左(zuǒ)同(tóng)时弹出。

　　8、双挑：用拇指甲将相邻(lín)的两条(tiáo)弦向右同(tóng)时挑进(jìn)。

　　9、飞：用无名指甲将弦向左飞出。

　　10、双飞：用(yòng)食指甲弹左(zuǒ)面的弦，拇指甲挑(tiāo)右面的弦(xián)，要连而不(bù)断。

　　扩(kuò)展资料

　　琵琶的发展，是(shì)从四相到六相(xiāng)；从(cóng)无品到少(shǎo)品，从少品(pǐn)到多品；从(cóng)用拨子到用指弹；从用(yòng)鸡筋弦、皮弦到丝弦再到钢(gāng)丝弦(xián)；从有(yǒu)捍拨(bō)到(dào)无捍拨；从开音孔到(dào)不开音孔；从下(xià)斜抱、横抱(bào)到上斜(xié)抱，再到竖抱。

　　也就是先是琴尾侧面半遮面，最后是琴(qín)首琴颈半遮面。

　　白居易诗中的“犹抱琵琶半遮面”也许是刚从船舱抱着琵琶出来(lái)时(shí)（还没有(yǒu)坐(zuò)下来弹）的状态。

　　琵(pí)琶的演奏艺(yì)术及其传派的形成，是因(yīn)其演奏技术演奏方法和风格(gé)特点的不(bù)同而逐渐形(xíng)成的。

　　演奏技术的(de)如(rú)唯滚提高也(yě)要求(qiú)琵(pí)琶(pá)乐器的发展(zhǎn)，山粗琵琶乐器的(de)渣余改革反过来(lái)又要求演奏技术的再(zài)提高。

　　所以，琵琶(pá)演奏艺术的发展和传派的形成，与琵琶乐器(qì)的发展(zhǎn)和形(xíng)制的变化(huà)，是相辅相成、密切(qiè)而不可分割的。

　　各(gè)种因素的(de)存在和发展，构成了琵(pí)琶(pá)演奏艺术传派艺(yì)术的存在和发展。

　　参考资料来源：百(bǎi)度百科-曲(qū)项琵琶

　　参考资料来源：百度(dù)百科-琵琶

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