古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青(qīng)山(shān)衔着彤(tóng)红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么以及古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话(huà)的意(yì)思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知识：

古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句(jù)诗出(chū)自(zì)宋(sòng)代(dài)诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落(luò)日(rì)西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　写景文字(zì)集中在一(yī)、二两(liǎng)句，写的是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三(sān)者(zhě)有机地融合(hé)起来(lái)，描绘了一幅(fú奥巴马与中国关系好嘛，奥巴马在任时与中国的关系好吗)非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的景物特点，写出了(le)景色的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而(ér)是随意(yì)横坐在牛背(bèi)上，表(biǎo)现(xiàn)了(le)牧童的调皮(pí)可爱(ài)，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧(mù)童自(zì)然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)是什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也(yě)放出来了，便于大家(jiā)理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个长满水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)上，随意(yì)地(dì)用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比(bǐ)较重要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当是(shì)作于作者晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一(yī)起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写(xiě)景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年，一些(xiē)作家常(cháng)以七(qī)绝(jué)的形式，进行这方(fāng)面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的(de)池塘(táng)里，池中(zhōng)的(de)水(shuǐ)灌得(dé)满满的，太阳正要(yào)落(luò)山(shān)，红红(hóng)的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山(shān)后(hòu)），倒(dào)映在冰凉的池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘(táng)里的(de)青(qīng)草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上(shàng)的(de)情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见(jiàn)炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落日青(qīng)山倒映(yìng)水中(zhōng)，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心(xīn)，以池(chí)塘中的绿(lǜ)草与澄净的(de)池水，带出(chū)青山与(yǔ)落日(rì)，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字作维系(xì)，使池(chí)塘显得(dé)很热闹，色彩也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏(shǎng)的目光(guāng)去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于(yú)这(zhè)样一(yī)种自然风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们(men)生活自由自在的(de)环(huán)境，故写(xiě)牧童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘(chén)世的(de)喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无(wú)束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实(shí)是(shì)一(yī)幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面(miàn)，无论是(shì)色彩的搭(dā)配(pèi)，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则集(jí)中(zhōng)在池塘(táng)上(shàng)，写人则集(jí)中在牧童(tóng)上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人引入(rù)了江南优美的田园(yuán)之中(zhōng)，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着(zhe)向往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背无(wú)人卧，带得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗比，画(huà)面中少了个(gè)天(tiān)真烂漫的(de)牧(mù)童(tóng)，代之(zhī)以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的(de)心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的(de)画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟(shú)悉了，这里呢(ne)我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属(shǔ)江西(xī))人，宋度(dù)宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒奥巴马与中国关系好嘛，奥巴马在任时与中国的关系好吗漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒(dào)映(yìng)在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的(de)。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是(shì)什么以及古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什么，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎(zěn)么读，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的下一(yī)句(jù)等问题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意(yì)是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑(qí)在牛背上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没(méi)有(yǒu)固定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描(miáo)写农(nóng)村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山、落日三者有机(jī)地融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为(wèi)后两句写(xiě)牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写出(chū)仲夏时(shí)令(lìng)的景物特点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西(xī)山(shān)，拟人味(wèi)很浓，一个"浸(jìn)"，写山和(hé)落(luò)日倒映在水(shuǐ)中的(de)形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调(diào)皮(pí)可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐(xié)，基(jī)调清新，有(yǒu)了(le)这样的(de)环境(jìng)，那牧童自(zì)然(rán)就是悠哉悠哉、其(qí)乐融(róng)融的(de)了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出了(le)牧童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这(zhè)一句(jù)诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的原(yuán)文(wén)是这样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出(chū)来了，便于大家(jiā)理解这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满的，山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随(suí)意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较(jiào)重要(yào)的词汇(huì)，单(dān)独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很(hěn)可(kě)能为宋度宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来欣赏评析(xī)一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的(de)不少写景之作(zuò)，都是(shì)诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多(duō)为(wèi)妙(miào)手天成；宋人却更(gèng)多是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一(yī)些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些诗(shī)本就(jiù)是(shì)题(tí)在画上的。

　　此诗(shī)是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景(jǐng)而(ér)写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了一(yī)幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图：在(zài)四(sì)周长满青草的(de)池塘里，池(chí)中(zhōng)的(de)水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红红(hóng)的(de)火球好像被山(shān)吃掉一样(yàng)（是落山后(hòu)），倒映在冰凉(liáng)的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背，他(tā)拿着短笛(dí)随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不(bù)同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说(shuō)正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句(jù)写远山(shān)落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字(zì)，形象地现出落日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月(yuè)”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄(chéng)净的(de)池(chí)水，带出(chū)青(qīng)山与落(luò)日，中间以一(yī)“浸(jìn)”字(zì)作(zuò)维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的(de)确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的(de)搭配，还是背景与主角(jiǎo)的(de)布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画(huà)外之(zhī)声，又给(gěi)人一种恬静(jìng)悠(yōu)远(yuǎn)的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把人引入了(le)江南优(yōu)美的(de)田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛(niú)背的乌鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一(yī)是(shì)充满情(qíng)趣(qù)，一是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷(léi)震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(chāng)(今属(shǔ)江西(xī))人，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七十四。

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