雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么(me)，柳(liǔ)永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃(líng)是(shì)因(yīn)为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知道(dào)说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为(wèi)哭(kū)的伤(shāng)心(xīn)，想说的话都被自己的(de)哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出话来了的(de)。

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雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别(bié)伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是不知(zhī)道说什么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣(qì)打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄(qī)切》是宋代(dài)词(cí)人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜(xī)别时的真情(qíng)实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别(bié)情(qíng)的千古名篇，也是柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍(shě)的时候，船上的人(rén)已(yǐ)催着(zhe)出发。

　　握着(zhe)对方的(de)手含着泪对(duì)视(shì)，哽(gěng)咽(yàn)的说不出(chū)话来(lái)。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着(zhe)天空，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人(rén)总是为(wèi)离别(bié)而(ér)伤感，更(gèng)何况是(shì)在这冷清、凄凉的(de)秋(qiū)天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相(xiāng)别，我料想即(jí)使遇到(dào)好(hǎo)天(tiān)气(qì)、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一(yī)对恋(liàn)人饯行时难(nán)分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三(sān)句写(xiě)环境，点出别时的季节是(shì)萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城(chéng)外的长亭，具体时(shí)间是(shì)雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见(jiàn)所(suǒ)闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对长亭晚”一句，句(jù)法(fǎ)结构(gòu)是一、二、一，极顿(dùn)挫(cuò)吞咽之致(zhì)，更准确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两句(jù)中“都门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在(zài)京城(chéng)门外设帐宴饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不(bù)出(chū)头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分(fēn)难舍(shě)之际(jì)，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情(qíng)和词人内(nèi)心的(de)痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一(yī)对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼(yǎn)相对，谁(shuí)也(yě)说不(bù)出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而(ér)又无(wú)可(kě)奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思(sī)念的预(yù)想。

　　词中主人公的(de)黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的(de)意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而又(yòu)不(bù)得(dé)不去，包含了(le)离(lí)人无限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟启(qǐ)碇开行，就(jiù)会越去(qù)越远，而且一路上(shàng)暮霭深(shēn)沉(chén)、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词(cí)的结构看,这两句由上(shàng)阕实(shí)写转向下阕(què)虚写，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想(xiǎng)象中(zhōng)别(bié)后的凄(qī)楚情景。

　　下片则(zé)宕开一(yī)笔，先作泛论，从(cóng)个别说到(dào)一般(bān)，得出(chū)一条人生哲理：“多情(qíng)自怎敢误佳人的前一句是什么意思，两袖清风怎敢误佳人下一句怎么接古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我(wǒ)始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的现象出发，提升为(wèi)普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的现象(xiàng)，扩(kuò)大了词(cí)的(de)意义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更(gèng)那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后(hòu)的(de)心(xīn)境(jìng)，也是他漂(piāo)泊江湖的感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙就(jiù)妙(miào)在用景写(xiě)情，真正做到(dào)“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景(jǐng)语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤(gū)独忧伤的(de)感情，表现得十分充(chōng)分、真切,创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它(tā)为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种(zhǒng)风情,更(gèng)与何人说？”这(zhè)四句更深一(yī)层推想(xiǎng)离别以(yǐ)后惨不成(chéng)欢的(de)境况。

　　此后漫长的(de)孤独日(rì)子怎么挨(āi)得(dé)过呢(ne)？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设，因(yīn)为再没有心爱(ài)的人(rén)与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便(biàn)对着美(měi)景，能产生一些(xiē)感受，但又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都(dōu)提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之(zhī)情、伤(shāng)感之意刻画到了(le)细致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句(jù)用问(wèn)句(jù)形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而(ér)构思，先写离别之前(qián)，重(zhòng)在勾勒环(huán)境(jìng)；次写离别时刻，重在描写情态(tài)；再写(xiě)别后(hòu)想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词(cí)人都注意了前后照(zhào)应(yīng)，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云(yún)流(liú)水，起伏(fú)跌宕中(zhōng)不(bù)见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首词的(de)情(qíng)调(diào)因写真(zhēn)情实感而(ér)显(xiǎn)得太伤感、太低沉(chén)，但却将(jiāng)词(cí)人抑郁的心情(qíng)和失(shī)去(qù)爱(ài)情(qíng)的痛苦刻画的极为(wèi)生(shēng)动(dòng)。

　　古(gǔ)往今来有离(lí)别之苦的人们(men)在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟(yān)波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭：古代(dài)在交通(tōng)要道边每隔十里(lǐ)修建一座长亭供(gōng)行(xíng)人休息，又(yòu)称(chēng)“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近城(chéng)市的长(zhǎng)亭往往是(shì)古(gǔ)人(rén)送别的地(dì)方(fāng)。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之(zhī)门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都(dōu)汴京（今河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设(shè)帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做(zuò)对(duì)船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙(lóng)哽塞(sāi)，欲语不(bù)出的样子(zi)。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待(dài)”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中失意(yì)忧愤(fèn)，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子(zi)词(cí)。

　　此(cǐ)词当为柳(liǔ)永从汴(biàn)京南下时与一位恋人(rén)的惜别(bié)之作(zuò)。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安（今福建武夷山(shān)）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后(hòu)改名(míng)永，字耆卿，排行(xíng)第(dì)七，又称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进士怎敢误佳人的前一句是什么意思，两袖清风怎敢误佳人下一句怎么接，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写(xiě)羁(jī)旅(lǚ)行役(yì)之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的(de)人(rén)物之一，对宋词的发展有(yǒu)重大影响，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声甘州》。

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