这首诗完(wán)整的原(yuán)文(wén)是这(zhè)样的：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻(fān)译也(yě)放(fàng)出来了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的(de)池塘里(lǐ)，池(chí)水灌得满(mǎn)满的(de)，山(shān)衔(xián)住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉(jué)得(dé)比较(jiào)重要的(de)词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是(shì)作于(yú)作(zuò)者晚年(nián)隐(yǐn)居(jū)，游览农家之(zhī)时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到(dào)这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之作，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋(sòng)人(rén)却更多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在(zài)四周(zhōu)长满(mǎn)青草的池(chí)塘里，池(chí)中(zhōng)的(de)水灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红(hóng)红的(de)火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗(shī)前两(liǎng)句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在(zài)春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显出节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日(rì)青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池(chí)塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的(de)池水，带出青(qīng)山与(yǔ)落日(rì)，中间以一“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使(shǐ)池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然(rán)自得(dé)，纯(chún)朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种欣赏的目光去看(kàn)牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他十(shí)分满(mǎn)足(zú)于这样一种自然(rán)风(fēng)光优美(měi)、卜宽人们生(shēng)活自由(yóu)自(zì)在(zài)的环境，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了(le)尘世的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无论是(shì)色(sè)彩的搭配，还是(shì)背景与主角的布局，都非常(cháng)协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则集(jí)中在牧(mù)童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人(rén)引入了江南优(yōu)美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静(jìng)的(de)乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗(shī)比(bǐ)，画(huà)面中(zhōng)少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的(de)农村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄(shè)取的(de)画(huà)面便(biàn)不同，一是充满情(qíng)趣(qù)，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆(jiē)情语”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十(shí)四(sì)。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么(me)是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的(de)意思是青山衔(xián)着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及(jí)古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪这(zhè)句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一(yī)句(jù)怎(zěn)么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句(jù)等(děng)问题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么

　　这句(jù)诗出自(zì)宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在牛背上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写(xiě)的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的(de)图画,为(wèi)后(hòu)两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写出了景(jǐng)色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和落日(rì)倒映在水中的形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童(tóng)不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐(xié)，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那牧(mù)童(tóng)自然(rán)就是(shì)悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪(yī)是(shì)什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗的意思是：山衔(xián)住落(luò)日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的(de)原(yuán)女生为什么不能光膀子，为什么女人不能光膀子文(wén)是这样的：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出(chū)来了，便于(yú)大(dà)家理解这首诗：

　　在(zài)一(yī)个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的(de)孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我觉(jué)得(dé)比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于(yú)作者(zhě)晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可(kě)能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评(píng)析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中的不少(shǎo)写景之作(zuò)，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常以七绝的(de)形式，进行这(zhè)方(fāng)面的艺(yì)术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些诗(shī)本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构(gòu)成了一(yī)幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的(de)水灌(guàn)得满满的，太阳(yáng)正要(yào)落(luò)山，红(hóng)红的火(huǒ)球好像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在(zài)冰凉(liáng)的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣(qù)的农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显出节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句(jù)写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安(ān)石(shí)“北(běi)山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘(táng)型(xíng)做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄净的池水，带(dài)出青山与落(luò)日，中间(jiān)以一“浸”字作维(wéi)系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗(shī)人带(dài)着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一种自(zì)然风光优美(měi)、卜宽人(rén)们生活自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实(shí)是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还(hái)是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画(huà)外之声，又给人一(yī)种恬静悠远的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中在池塘(táng)上(shàng)，写人则集中在(zài)牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人引入了江南优(yōu)美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在(zài)此之前(qián)，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中(zhōng)少了个(gè)天真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之(zhī)以牛(niú)背的乌鸦(yā)，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄(shè)取(qǔ)的画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都很(hěn)不是熟悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间(jiān)进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七(qī)十四。

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