京剧的角色可分为哪几种，京剧(jù)的(de)角色可分(fēn)为哪几种角色是生、旦、净、末、丑(chǒu)的(de)。

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京(jīng)剧的(de)角(jiǎo)色可分为哪几种，京剧的(de)角(jiǎo)色可分(fēn)为(wèi)哪几种角色(sè)

　　1、生

　　生是戏曲表演行当的主要类型之一，除净、丑以外的(de)男性角色(sè)称为(wèi)生(shēng)行。

　　按其扮(bàn)演(yǎn)的人物的(de)年(nián)龄、身份、性(xìng)格特征和表(biǎo)演特(tè)点(diǎn)，大(dà)致分为(wèi)老生、小生、外、末(mò)、武生和(hé)娃娃(wá)生(shēng)几类。

　　生除了(le)红生某些勾脸的武生之外,其他都是素脸,也就是内(nèi)行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧(jù)旦角是京剧中扮演(yǎn)各(gè)种不同年龄、性(xìng)格、身份的女性的一类角色的总称。

　　旦角又分为正(zhèng)旦、花旦(dàn)、花衫(shān)、刀马旦(dàn)、 武(wǔ)旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净角(jiǎo)指脸画彩图(tú)的花脸角色，看来(lái)并不干净，故反(fǎn)其(qí)意为净。

　　净(jìng)行分：以唱为主的铜锤(chuí)花脸与黑头(tóu)花脸；

　　以工架为主的(de)架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武(wǔ)花脸与摔(shuāi)打花脸等(děng)。

　　铜锤花脸称(chēng)正净(jìng)，架子花脸(liǎn)叫副净(jìng)、武工花脸名武(wǔ)净，武二(èr)花脸言(yán)红(hóng)净，在表演风格上(shàng)均有不(bù)同(tóng)的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾(gōu)画“三花脸”，面谱与(yǔ)花(huā)脸(liǎn)有很大区别。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的(de)代名词。

　　但舞台(tái)上(shàng)的武丑亦叫开(kāi)口跳(tiào)，而能说能跳，表演出活(huó)泼伶俐，善演(yǎn)武功武技的角色，此(cǐ)与牛的(de)丑笨性(xìng)又完全不同。

　　5、末

　　末行扮(bàn)演中年以上(shàng)男(nán)子，多数挂(guà)须。

　　又细分(fēn)为老(lǎo)生、末、老外(wài)。

　　在北杂剧中(zhōng)，末称(chēng)“末泥”或“末尼色”，泛指末本正角，与(yǔ)宋元杂剧所称的“生”同，而与“末”的涵义不同。

　　宋(sòng)元(yuán)南戏(xì)所称之“末”实(shí)即“副(fù)末”，除担任报台，介绍剧情梗概和剧目(mù)主题的开场外，还在戏(xì)中(zhōng)扮演社会地位低下的次要(yào)角色。

　　昆剧“末”行(xíng)是继宋元(yuán)南戏脚色制度发展而来，按照南(nán)昆(kūn)的路(lù)子，包括老生、副末、老外三个家(jiā)门，约在清代中叶初步定型。

京剧的角色都有(yǒu)哪几种(zhǒng)?

　　京(jīng)剧行(xíng)当(dāng)又称角色(sè)，主要可分为生、旦(dàn)、净(jìng)、末(mò)、丑五(wǔ)大(dà)行当。

　　1、生(shēng)行(xíng) 简称“生(shēng)”。

　　生行(xíng)分(fēn)为须生(老生)、红生、小生(shēng)、武生、娃娃生等(děng)。

　　为京剧中的重要行(xíng)当之一。

　　 须生(老生):即中年以(yǐ)上(shàng)的剧中人，口戴胡(hú)子(髯口)，因性格与身份的不(bù)同，可分(fēn)为安工老(lǎo)生或称(chēng)唱工老生(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠把老(lǎo)生(如扮演武将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒之人等(děng))。

　　 红生(shēng):为勾红脸的须生，如扮演(yǎn)关羽、赵匡胤等。

　　 小(xiǎo)生(shēng):指演剧中的翎子生(shēng)(带雉(zhì)翎的大(dà)将(jiāng)，王侯(hóu)等)，纱帽生(官生)、扇子生(书(shū)生)、穷(qióng)生(穷酸(suān)文(wén)人)等。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青(qīng)衣、花(huā)旦、武旦、刀马旦、老旦(dàn)、贴旦、闺旦(dàn)等角色。

　　旦角全为(wèi)女性。

　　 青衣:以唱为主(zhǔ)，扮演贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫(jiào)花(huā)衫，以服(fú)装花艳为特色(sè)，以演(yǎn)皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等(děng)角色为(wèi)主。

　　 武旦、刀马旦(dàn):为演武功做枣禅见长的女性。

　　 老旦:用(yòng)本噪子演(yǎn)唱(chàng)，多为中(zhōng)老年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦(yì)叫花脸。

　　净角指脸画彩图(tú)的(de)花脸角色，看(kàn)来并(bìng)不干净，故反其意为‘‘净”净行分(fēn)如(rú)下几种角色:以唱为(wèi)主(zhǔ)的铜锤花(huā)脸与黑头花(huā)脸;以工架为(wèi)主的架子(zi)花脸，如(rú)大将、和尚、绿林(lín)好汉及武花脸(liǎn)与摔打花脸等。

　　铜(tóng)锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言红净，在表演风格上均(jūn)有不同的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当(dāng)多为中年以上的(de)男性。

　　实(shí)际末(mò)行专司引戏职能(néng)，如打头出(chū)场者，反其义而称为“末”的(de)。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾脸，而(ér)勾画“三(sān)花脸”，面谱与花脸有(yǒu)很大(dà)区(qū)别。

　　 丑行又分(fēn)文丑(chǒu)、武(wǔ)丑。

　　文丑中又分为方巾丑(文人，儒生);武丑，专演跌(diē)、打、翻、扑等武(wǔ)技(jì)角(jiǎo)色。

　　根据动物属相，丑属牛(niú)，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳，而(ér)能说(shuō)能跳(tiào)，表演出活泼伶俐，善演武功武技的角(jiǎo)色，此与牛的丑笨性又完全不(bù)同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称(chēng)平剧，中国(guó)五大(dà)戏曲(qū)剧种之一，腔调(diào)以西皮、二(èr)黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏，场(chǎng)景布置注(zhù)重写(xiě)意。

　　被视为中国国粹，中(zhōng)国戏曲三鼎甲(jiǎ)“榜首(shǒu)”。

　　徽剧是京剧的(de)前身。

　　清代乾(qián)隆(lóng)五十五年(nián)（1790年）起(qǐ)，原在南方演出的三庆、四喜、春台、和(hé)春(chūn)， 四大徽班陆续进入(rù)北京，他们与来自湖(hú)北的汉调艺人(rén)合作(zuò)，同时又接(jiē)受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表(biǎo)演方法，吸(xī)收了一些地方民间曲调，通过不断的交流(liú)、融(róng)合，最终(zhōng)形成京剧。

　　京(jīng)剧形成后在清朝宫廷内(nèi)开(kāi)始(shǐ)快速发展，直(zhí)至民(mín)国得到空(kōng)前的繁荣(róng)。

　　京剧走遍世界各地(dì)，成为介绍、传播中国传统艺术纯尘文化的重要媒介。

　　分布(bù)地以北(běi)京为中心，遍及中国。

　　在2010年(nián)11月16日，京剧被列入“人类非物(wù)质文化遗产代表作名录”。

　　京剧(jù)一般用油彩化妆(zhuāng)，比较难卸下。

　　脸(liǎn)谱(pǔ)的演变和发展，不是某个人凭空臆造的产物，而是戏(xì)曲艺术家们(men)在(zài)长期艺术实践中，对生活(huó)现象的观察、体验、综(zōng)合，以(yǐ)及对剧(jù)中岩塌角色的不断分析、判断(duàn)，作出(chū)评价(jià)，才逐步(bù)形(xíng)成了一整套完(wán)整的艺术手(shǒu)法(fǎ)。

　　据史料记载，脸(liǎn)谱系由唐朝乐舞大面（传统(tǒng)戏曲角(jiǎo)色行当之一，是京剧和某些地方戏中净的别称）所戴(dài)面(miàn)具和参军(jūn)戏副净的涂(tú)面逐渐演变而(ér)来。

　　中(zhōng)国戏曲理论家(jiā)翁偶虹曾撰文说(shuō)：“中国(guó)戏(xì)曲脸谱(pǔ)，胚胎于上古(gǔ)的图腾，滥觞(shāng)于春秋的傩(nuó)祭(jì)，孽乳为汉、唐(táng)的代(dài)面，发展(zhǎn)为(wèi)宋(sòng)、元的涂面，形成(chéng)为明(míng)、清的脸(liǎn)谱。

　　在戏(xì)曲形成之后，脸(liǎn)谱(pǔ)与面(miàn)具(jù)仍然交(jiāo)替使(shǐ)用(yòng)。

　　最明显的贵州的‘地(dì)戏(xì)’，江(jiāng)西、安徽(huī)的‘傩戏(xì)’，西(xī)藏的‘藏戏’，无论生旦(dàn)净丑，都戴(dài)面具，每(měi)剧多至(zhì)百余，少者亦(yì)须数十。

　　‘南昆’里的神(shén)仙鬼怪，一般均(jūn)戴面具，并(bìng)不勾画脸谱。

　　京剧是具有全国性的大剧种，大量(liàng)发展脸谱，可是加官(guān)、财神、魁星、土地、雷公，仍戴面具。

　　从脸(liǎn)谱、面具的混(hùn)合使用与脸谱(pǔ)谱式的(de)由(yóu)简至繁，可以看出(chū)中国戏曲累递(dì)发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表演艺(yì)术(shù)一样，是和演员(yuán)一起出(chū)现(xiàn)在舞台上(shàng)的(de)活的艺术。

　　京剧在中国(guó)戏曲史上，虽只(zhǐ)有二百余年的历史，但(dàn)与其他戏曲相(xiāng)比，它(tā)发展快(kuài)，流传广(guǎng)，深受(shòu)人民群众的喜爱，有广泛(fàn)的群众基础。

　　因此，京剧脸(liǎn)谱在(zài)中国戏曲脸谱中具有特殊(shū)的地(dì)位(wèi)。

　　京剧(jù)脸谱是一种写意(yì)和夸张的艺术，常(cháng)以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为(wèi)图案勾眉(méi)眼面(miàn)颊，结合夸张的鼻(bí)窝、嘴窝来(lái)刻画面部的表(biǎo)情(qíng)。

　　开(kāi)朗乐观的(de)脸谱总(zǒng)是舒眉展眼，悲伤或暴戾的脸谱多是曲眉合(hé)目(mù)。

　　勾(gōu)画时以“鱼尾纹”的(de)高低(dī)曲直来反映年龄，用(yòng)“法令(lìng)纹”的上(shàng)下开(kāi)合(hé)来表现(xiàn)气质，用“印堂纹”的不(bù)同图(tú)案象征人物(wù)性格(gé)。

　　京(jīng)剧脸谱，是具有民(mín)族特色的一种特殊的化(huà)妆方法(fǎ)。

　　由于每个历史人物或某一种类型的人物(wù)都有一种大(dà)概(gài)的谱式，就像(xiàng)唱歌、奏乐都要按照乐谱一样，所以称(chēng)为(wèi)“脸谱”。

　　关于脸谱的来源，一(yī)般(bān)的(de)说法是来(lái)自假面(miàn)具。

　　京剧脸(liǎn)谱(pǔ)，是(shì)根据某种性格、性情或某种特殊类(lèi)型的人物(wù)为采用(yòng)某些色彩的。

　　红色的脸(liǎn)谱(pǔ)表示忠勇义(yì)烈，如关(guān)羽(yǔ)、姜维、常遇(yù)春；黑色的脸(liǎn)谱表(biǎo)示(shì)刚烈、正直、勇猛甚(shèn)至(zhì)鲁莽，如包拯、张飞、李逵(kuí)等(děng)；黄色的脸谱表示凶狠(hěn)残暴，如宇文成都(dōu)、典韦；蓝色或绿色的脸谱表示(shì)一些粗(cū)豪暴(bào)躁(zào)的人物，如窦尔敦、马武等；白色的脸(liǎn)谱一般(bān)表(biǎo)示奸臣(chén)、坏人，如曹操、赵(zhào)高等。

　　京剧脸(liǎn)谱的色画方法(fǎ)，基本上分为三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸(liǎn)谱最初的(de)作用(yòng)，只(zhǐ)是夸(kuā)大剧中角色的(de)五官部位和面部的纹理，用夸张的手法表现剧中人的(de)性格(gé)、心理和(hé)生理上的(de)特征，以此来为整个(gè)戏剧的情(qíng)节(jié)服务，可是发展(zhǎn)到后来，脸谱由简到繁、由(yóu)粗到细、由表(biǎo)及里(lǐ)、由浅(qiǎn)到深，本身a4纸一半大的照片是几寸的啊，a4的一半大小的照片是什么尺寸就逐(zhú)渐成为(wèi)一种具有(yǒu)民族特(tè)色的、以人的面部为表现手段(duàn)的(de)图案艺(yì)术(shù)了。

　　参(cān)考资料：百度百科-京剧(jù)

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