柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲(qū)家柴(chái)科夫斯基最(zuì)著名(míng)和最具有代表(biǎo)性的(de)钢(gāng)琴协(xié)奏曲之一的。

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柴可(kě)夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》第一(yī)乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最具(jù)有代(dài)表性(xìng)的钢(gāng)琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基(怀瑾握瑜,嘉言懿行，嘉言懿行 怀瑾握瑜含义jī)，是俄(é)罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是俄国(guó)民(mín)族乐派的代表人物(wù)。

　　其风格(gé)直接和间(jiān)接(jiē)地影响了(le)很多后(hòu)来者。

　　在(zài)《第一号(hào)钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯基(jī)因被认为追随西方音乐(lè)风格而不是真(zhēn)正(zhèng)的民族乐派(pài)，在创作(zuò)“第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)”之后，才(cái)获得世界范围的(de)影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一(yī)首最(zuì)成(chéng)功(gōng)。

　　它是柴科夫(fū)斯基的(de)早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当(dāng)时正是农(nóng)奴改革之后，由(yóu)封建生产关系转向资本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完(wán)成之(zhī)后(hòu)，柴(chái)科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无(wú)是处、无可(kě)救药”要求柴科夫斯基(jī)必须按照自(zì)己的(de)意思修改(gǎi)，他才(cái)能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)说(shuō)：“我(wǒ)一(yī)个音符(fú)也不该(gāi)，我要按照现在的样子付(fù)印。

　　”柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德国钢(gāng)琴(qín)家汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以(yǐ)改正(zhèng)了自己(jǐ)的(de)错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维(wéi)护(hù)了自己的(de)创(chuàng)作个性和(hé)自(zì)由、人(rén)格感和自(zì)豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐(lè)以抒情(qíng)性的美(měi)丽旋律(lǜ)与强烈(liè)的(de)情感渲泄的结合而见长(zhǎng)，他吸(xī)收(shōu)意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交响曲的创(chuàng)作特色，使其作品色彩异常(cháng)丰(fēng)富，但(dàn)因(yīn)感情因素太多地(dì)带入创作，又使曲(qū)式结构不(bù)那么完美常被情绪冲(chōng)动而(ér)阻断；

　　从这(zhè)个(gè)意义上(shàng)说，他的音(yīn)乐又往往是(shì)最感人(rén)的音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲(qū) 第一乐章想要表现什(shén)么(me)

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不(bù)太(tài)快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提琴与第一小(xiǎo)提(tí)琴(qín)主奏降D大调(diào)主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基(jī)在(zài)卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降A大调先出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一主题(tí)纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬(fēn)的《命(mìng)运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼，那(nà)么就(jiù)可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是将(jiāng)人(rén)们的心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的(de)乐迷甚至说(shuō)这个曲子的(de)开(kāi)头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂的(de)节奏(zòu)实在是世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键的重击(jī)，让(ràng)人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更(gèng)让作为(wèi)“旋(xuán)律大(dà)师”的柴可夫斯(sī)基表(biǎo)露(lù)无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市(shì)的生(shēng)活(huó)虫们感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也(yě)是有舒缓的(de)旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这(zhè)样的都市的生(shēng)活的(de)艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这(zhè)个月(yuè)我一(yī)直在听这首(shǒu)曲子，甚至把第一(yī)乐章的(de)开头曲(qū)作为(wèi)我的(de)手(shǒu)机铃声(shēng)。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入(rù)地(dì)下的震撼”，开(kāi)篇曲这种(zhǒng)震撼(hàn)是难以详细描述的(de)，我也找不到什么好的言语来描述，但(dàn)是我(wǒ)并不认为“将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)”就能够表现了他的全部(bù)内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章法的，如果(guǒ)按照(zhào)严格的音律格(gé)式去套，我就(jiù)什么也感受不到，而更多(duō)的(de)是在静谧中(zhōng)，独自聆听(tīng)时，偶(ǒu)尔的一个片段或是凸起的音符(fú)就会深(shēn)深(shēn)的把我打(dǎ)动。

　　在听这首协(xié)奏曲的(de)时(shí)候(hòu)，有好几次(c怀瑾握瑜,嘉言懿行，嘉言懿行 怀瑾握瑜含义ì)，我感到仿佛是魔音一(yī)般钻进了我的心(xīn)，使我(wǒ)不能再坐(zuò)在(zài)那(nà)里，只有起身在(zài)屋里(lǐ)四处走动才能使让州我的激动慢(màn)慢的平息下来(lái)！我是(shì)个不善于表(biǎo)达(dá)感情(qíng)的人，所以有时(shí)除了走动，偶尔还(hái)会感到全身发寒，一切被(bèi)僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听了(le)很多(duō)遍了，很多高人所说的内涵我都没有感受出来，但是我(wǒ)也没有(yǒu)刻意去感受，就像久旱的大(dà)地(dì)经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给(gěi)我那淋漓的快(kuài)感和幸福(fú)感，就(jiù)够(gòu)了吧(ba)！

　　希望我(wǒ)在(zài)很多年(nián)以后，再重听这首(shǒu)曲子时，能走进(jìn)作家100多年前(qián)的灵魂深处(chù)，去感(gǎn)受他那颗细(xì)腻却又敏感(gǎn)，易受伤害(hài)的心(xīn)！

　　下面(miàn)是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题(tí)献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐(lè)学院(yuàn)第(dì)一任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗(cū)暴地指责(zé)这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太(tài)快的(de)快板。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的降(jiàng)B小调引子后，大提(tí)琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科(kē)汪(wāng)蠢夫斯(sī)基(jī)在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新(xīn)音(yīn)型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板(bǎn)，降D大(dà)调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧(mù)歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再(zài)以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成匆(cōng)忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独(dú)奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可(kě)夫斯(sī)基最优美的(de)抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快(kuài)板，降(jiàng)B小调(diào)，回旋(xuán)曲式，在4小(xiǎo)节引(yǐn)子后，钢琴主奏开(kāi)始(shǐ)回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降D大(dà)调(diào)用八(bā)度奏(zòu)庄重抒情的对困(kùn)滑陪比主题，两个主题的纠缠(chán)发展形成(chéng)高潮。

　　终(zhōng)结部(bù)以降(jiàng)B大调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部(bù)主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万(wàn)卡，快来唱(chàng)春(chūn)歌》，音乐(lè)表(biǎo)现春天(tiān)来了，农(nóng)时即将开(kāi)始的欢快(kuài)、奔放(fàng)的情绪，副主部是十(shí)分(fēn)抒(shū)情优美的同(tóng)时(shí)也充(chōng)满(mǎn)生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的(de)《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》的(de)开篇(piān)是(shì)将(jiāng)人(rén)们(men)的心(xīn)灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个(gè)曲(qū)子(zi)的开(kāi)头是 “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的节(jié)奏实在是世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个都是快(kuài)速的节奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时的(de)几十(shí)次(cì)琴(qín)键的重击，让人整(zhěng)个(gè)心都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫(fū)斯基表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市(shì)的生活(huó)虫(chóng)们(men)感到(dào)了生(shēng)活(huó)的压力(lì)与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律的(de)，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生(shēng)活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　第二乐(lè)章(zhāng)整个节奏马上舒(shū)缓下(xià)来，如果说听第一(yī)乐章让你(nǐ)感(gǎn)觉是面对汹涌澎(pēng)湃的(de)大海的话，那么第二乐(lè)章就是让(ràng)你步入(rù)了森林中畅快流动的(de)小溪，不(bù)时(shí)的还会(huì)有活泼的小动(dòng)物跑过你(nǐ)的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的心情(qíng)得以缓(huǎn)解，你能感受到生活在都(dōu)市的你依然有着成功的欢(huān)愉，清新(xīn)流动(dòng)的旋律让(ràng)你对生(shēng)活(huó)的希望充满信心，整个人(rén)就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的(de)空气（不要以为我用错了(le)形容词，空气的明媚意味着憧憬和(hé)希(xī)望(wàng)）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力也就油(yóu)然而生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但(dàn)是同时也有着优雅(yǎ)的旋律(lǜ)，这是(shì)成功后的快乐，在(zài)成(chéng)功后的兴(xīng)奋中，享受着那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在(zài)提醒着我(wǒ)们，成功(gōng)来(lái)得不容易，可能失(shī)去得也快，只有更加的努力，才能取得更大的(de)成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结(jié)束，完美(měi)，只能用完美(měi)来(lái)解(jiě)释！

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