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　　爵士舞的拼(pīn)音(yīn)怎(zěn)么写(xiě)，爵士舞(wǔ)的拼(pīn)音怎么(me)打是爵士舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音(yīn)怎么写，爵士舞的拼音(yīn)怎(zěn)么打

　　爵士舞(wǔ)的拼(pīn)音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞即美国现(xiàn)代舞，是一(yī)种(zhǒng)急(jí)促又富(fù)动感(gǎn)的节(jié)奏型舞蹈(dǎo)，是属于一(yī)种外放性的舞(wǔ)蹈。

　　它具有一定(dìng)得特征，送胯、扭腰、身体呈波浪型扭动是(shì)爵士舞(wǔ)的主要(yào)特点。

爵士(shì)是什么意(yì)思?

　　美(měi)国人称呼爵士是什么意思

　　说明(míng)那(nà)孩子(zi)移民英国了

　　爵士是什(shén)么(me)意思

　　爵士是欧(ōu)洲君(jūn)主国的一种爵位(wèi)，是指在战场(chǎ夂叫什么部首怎么读，夂叫什么部首拼音ng)上立过功(gōng)劳或因某种特殊的意义，因而得(dé)到国王赏赐田地的人。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不属(shǔ)于(yú)贵族。

　　也可以(yǐ)作(zuò)为一种音(yīn)乐的名称。

　　有同名球队和电影角色、汽车品牌(pái)

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要原动力，但现代爵(jué)士舞也(yě)受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可(kě)和(hé)hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情(qíng)发生在(zài)1917年(nián)的一个夜晚，在纽约的(de)一家名(míng)叫赖森威的(de)夜(yè)总会里(lǐ)出现了一个由五(wǔ)个白(bái)人组(zǔ)成的乐队，他们自称为“正宗(zōng)狄(dí)克西兰爵士乐队”，他们演奏著一种十分新(xīn)奇的音乐，这种音乐似乎有一种特殊的魅力，使跳舞的人感到十(shí)分(fēn)轻(qīng)松，而且(qiě)越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这一事(shì)件进行了报道和哗弯评论，立即在社会上产生(shēng)了很(hěn)大反响(xiǎng)。

　　随(suí)后，这一乐队录制的(de)唱片也被(bèi)人(rén)们竞相购买(mǎi)，同爵士

　　时，爵(jué)士这一次也成为美(měi)国词汇(huì)中的常用(yòng)词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种衍生出现代(dài)爵士乐的基本特征(即兴，音色、音高与(yǔ)时值上的微妙(miào)变化)。

　　一些热(rè)衷于报道爵(jué)士音(yīn)乐的(de)专栏作者与观察者，通(tōng)常本身(shēn)并非是受(shòu)过(guò)专门训练的音(yīn)乐研究者。

　　当我们想从他(tā)们的报(bào)道(dào)中了解些专(zhuān)业(yè)的知识时经常会(huì)陷入困窘(jiǒng)之中(zhōng)，因为访谈中记录下(xià)的对话通常很少涉(shè)及实质性的问(wèn)题(tí)(从(cóng)早期爵(jué)士乐手演(yǎn)奏角度提问的)。

　　采访(fǎng)者几(jǐ)乎不会问(wèn)及这些早期音乐家有关(guān)音乐方面的关键性问题，而把采访角度倾向于个人经历与(yǔ)社会话题(tí)上。

　　即使采访者问及探索音乐方面的问题，被采访者的如实回答也比不(bù)上一段(duàn)真(zhēn)实的(de)音乐资料来得(dé)准(zhǔn)确与有价值(zhí)。

　　爵士(shì)乐的(de)起(qǐ)源问题始终笼(lóng)罩着一(yī)层(céng)迷(mí)雾(wù)，然而竖(shù)芦伍(wǔ)，接下来我们还是(shì)尝(cháng)试着整合一下从各个角(jiǎo)度对(duì)这个问(wèn)题的研究成果(guǒ)。

　　当你阅(yuè)读时，始终要记着(zhe)爵士乐并不(bù)是(shì)完全这样起源的，即使(shǐ)这些观点(diǎn)看上去多么(me)得合理与符合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二(èr)十世纪(jì)初期(qī)新奥(ào)尔良(liáng)一带民间音乐、流行音乐(lè)、古(gǔ)典(diǎn)音(yīn)乐的(de)融合。

　　它至少是由(yóu)两(liǎng)股潮流演变发展而(ér)来，一是(shì)美国黑人在(zài)音乐上(shàng)的创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们会(huì)谈到；其二是一些(xiē)已有的音乐形(xíng)式(当时的流(liú)行音乐、进行(xíng)曲(qū)、四(sì)对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上往两个(gè)畅(chàng)殊方面的不(bù)断探索(suǒ)。

　　一种是强调(diào)色彩(cǎi)化地变(biàn)换音高，这种音高变换在正统的欧洲音乐中(zhōng)会被视(shì)为离调爵士(shì)乐

　　、走(zǒu)音，但在爵士乐中却很常见不被看作为是出错(cuò)或非正规(guī)的演奏技巧；另一种是强调音色的(de)粗犷与变化。

　　这(zhè)两(liǎng)种以外还有一种特殊的演(yǎn)奏方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指为了选择音(yīn)符切进或强调重音而抢(qiǎng)拍、拖拍(pāi)的手法，它把(bǎ)本不切分的音型进行(xíng)切分(fēn)处理来造成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音符与音(yīn)符(fú)以一种含糊不清(qīng)的方式来连接，而重音则起(qǐ)到一种(zhǒng)推动音符(fú)和使之生动化的作用，最终导致我们现在视作为爵士(shì)乐的(de)特殊(shū)节(jié)奏效果的形成，也是(shì)爵士摇摆(bǎi)感的构成基础之(zhī)一。

　　但是一般的学者在这一点上(shàng)不全这么认为，他们中大多数(shù)把(bǎ)爵士乐的摇摆(bǎi)感(gǎn)看作是非洲(zhōu)或美国黑人的一大贡(gòng)献(xiàn)。

　　　　音乐研究者认(rèn)为这(zhè)种音(yīn)高与音(yīn)色上的(de)演进对爵士管乐演奏者来讲并(bìng)不是(shì)直(zhí)接来自(zì)于对(duì)非洲黑人演(yǎn)唱的模仿，相反(fǎn)它来自于对更为宽的区域范围(wéi)、更具想象力的(de)声音(yīn)(黑人的田(tián)间号子、做工歌(gē)、街头小贩的叫(jiào)卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十(shí)九世纪起源(yuán)于美国(guó)的一种由白人扮演黑人进行(xíng)表演、演唱(chàng)黑人歌曲的(de)演出(chū))使用时始终具有(yǒu)幽默与叙事效果。

　　举个例子(zi)，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵士(shì)余(yú)或(huò)是什么意(yì)思？为什(shén)么有(yǒu)爵士这个词(cí)语？

　　爵(jué)士：爵士是西方的一种(zhǒng)贵族爵位，是指在战(zhàn)场上(shàng)立过功劳，因(yīn)而爵士是皇家给人(rén)的封(fēng)号，现代一般授(shòu)予(yǔ)对(duì)社会有杰(jié)出贡(gòng)献的人(rén)，古代则是对(duì)忠(zhōng)诚的人(rén)的奖赏。

　　从大到小依次(cì)是公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是可以(yǐ)世袭的，但是世(shì)袭的时候(hòu)必须降一个等级，比(bǐ)如，伯爵的长子就(jiù)能世袭到子(zi)爵的头衔。

　　还有(yǒu)一个特殊(shū)的就是勋爵，就是(shì)授予了一些比较重要的勋章后一并(bìng)授予(yǔ)的爵位得到国王赏赐(cì)田地的(de)人.

　　爵士(shì)乐(lè)是什(shén)么意思(sī)

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世(shì)纪初源于(yú)美国，诞生于南部港口城市新(xīn)奥尔(ěr)良，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲(jiǎng)究即兴，以具有摇摆特(tè)点的Shuffle节奏(zòu)为基础，是非洲黑人文化和欧(ōu)洲白人文化(huà)的结合。

　　20世纪前十几(jǐ)年爵士乐(lè)主要(yào)集中在新奥尔良发展，1917年后转向芝加哥，30年(nián)代(dài)又(yòu)转移至纽约，直至今天，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐的主(zhǔ)要风格有：新奥尔(ěr)良爵士、摇滚乐、比博普、冷爵士、自由爵士、拉(lā)丁爵士、融(róng)合爵士等。

　　爵(jué)士乐什么意(yì)思(sī)

　　爵(jué)士是欧洲君主国的一种爵位(wèi)，是指(zhǐ)在战(zhàn)场(chǎng)上立过功劳或因某种特(tè)殊的意(yì)义，因而得到国王(wáng)赏赐田地的人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可以作为(wèi)一种音乐(lè)的(de)名称(chēng)。

　　有同名(míng)球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士(shì)乐：是爵士舞起源的重要原动力，但(dàn)现代(dài)爵士舞(wǔ)也(yě)受到古(gǔ)典音乐、摇滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有(yǒu)形(xíng)式融合(hé) 　　事情发生在1917年的一个夜晚，在纽约的一(yī)家名叫赖森威的夜总会里(lǐ)出现了一个由(yóu)五个白(bái)人组成的乐队(duì)，他们自称为“正(zhèng)宗(zōng)狄克(kè)西兰爵(jué)士乐(lè)队”，他们演奏著(zhù)一种十(shí)分新奇的音乐(lè)，这种音乐(lè)似(shì)乎(hū)有一种(zhǒng)特殊的魅力(lì)，使跳(tiào)舞的人(rén)感到十(shí)分轻(qīng)松，而且越跳(tiào)越高兴。

　　第(dì)二天一(yī)家杂志(zhì)对这一事件进行了报道(dào)和(hé)评论，立即(jí)在社会上(shàng)产生了很(hěn)大反响(xiǎng)。

　　随后，这(zhè)一乐队录(lù)制的唱(chàng)片也被人们竞(jìng)相购买，同爵士

　　时，爵士(shì)这一次也成为美国(guó)词汇中的(de)常用词了。

　　　　它们还(hái)鲜有那种衍生出现代(dài)爵士(shì)乐的基本特征(zhēng)(即兴(xīng)，音色、音高(gāo)与时值上(shàng)的微妙变化)。

　　一些热(rè)衷(zhōng)于报(bào)道(dào)爵士音(yīn)乐的专栏作(zuò)者与观(guān)察(chá)者，通常本身并(bìng)非是(shì)受过专门(mén)训练的音乐研(yán)究者。

　　当我们想(xiǎng)从他们(men)的报(bào)道中了(le)解些专(zhuān)业的知识时经(jīng)常会陷入困窘之中，因为访谈(tán)中记(jì)录下的对话(huà)通常很少(shǎo)涉及实质性的问题(从早期(qī)爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访(fǎng)者几乎(hū)不会问及这些(xiē)早期音(yīn)乐家有关音(yīn)乐方面(miàn)的(de)关键性问题，而把采(cǎi)访角度倾向于个(gè)人经(jīng)历与社(shè)会(huì)话题(tí)上。

　　即使采访者问及探(tàn)索音乐方面的问题(tí)，被采访者(zhě)的如实回答也比不上一段真实的音乐资(zī)料来得准确与有价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着一层(céng)迷雾，然而(ér)，接下(xià)来我们还是尝(cháng)试着整合一(yī)下(xià)从各个角度(dù)对这个问题的研究成果。

　　当你阅读时，始终要记着(zhe)爵(jué)士(shì)乐并不(bù)是完全这样起源的(de)，即使这些观点看上去多么得合理(lǐ)与(yǔ)符(fú)合逻辑。

　　　　爵(jué)士(shì)乐(lè)源自于(yú)二十世(shì)纪初期新奥尔良一带民间音乐、流行音乐(lè)、古典音(yīn)乐的融(róng)合。

　　它至少是由两股潮(cháo)流(liú)演(yǎn)变发展(zhǎn)而来(lái)，一是美国黑人在音乐上(shàng)的创造性的(de)贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面我们(men)会谈(tán)到(dào)；其二是一些已有的音乐形式(当时的流行音乐、进行曲、四(sì)对舞曲(qū)quadrilles等(děng)等)表演(yǎn)上往两个特(tè)殊方面的不(bù)断探索。

　　一种是强调(diào)色彩化(huà)地变(biàn)换(huàn)音高，这(zhè)种音(yīn)高变换在正统的(de)欧洲音(yīn)乐中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常(cháng)见(jiàn)不被看作为(wèi)是出(chū)错或非正(zhèng)规的演奏技巧；另一种是(shì)强(qiáng)调(diào)音色的粗犷(guǎng)与(yǔ)变化。

　　这(zhè)两种以外还有一种(zhǒng)特殊的(de)演奏方式被(bèi)称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调重音而抢拍、拖拍的手(shǒu)法，它把(bǎ)本(běn)不切分的音(yīn)型进行(xíng)切分处(chù)理来(lái)造成Ragging的效果。

　　这使得(dé)音符与音(yīn)符以(yǐ)一(yī)种含糊不清的(de)方式(shì)来连接，而重音则起到一(yī)种推动音(yīn)符和使之(zhī)生动化的作用(yòng)，最终导致(zhì)我们现在视作为爵士(shì)乐的特殊节奏效果的形成(chéng)，也是爵士摇摆感(gǎn)的构成基(jī)础之一。

　　但是一(yī)般的(de)学者(zhě)在这一点(diǎn)上(shàng)不全这么认为，他们中(zhōng)大多数(shù)把爵士乐的摇摆感看作是非(fēi)洲或美国黑人的(de)一大贡献。

　　　　音乐研(yán)究者认(rèn)为这(zhè)种音(yīn)高与(yǔ)音色上(shàng)的演进对爵士管(guǎn)乐演奏者来(lái)讲并不是直接(jiē)来自(zì)于对(duì)非洲(zhōu)黑人(rén)演唱的(de)模仿，相反它(tā)来(lái)自(zì)于(yú)对(duì)更为宽的区(qū)域范围、更具想象力的声音(黑(hēi)人的田间(jiān)号子(zi)、做(zuò)工歌(gē)、街头小(xiǎo)贩的叫卖声、布鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起(qǐ)源于美国的一种由白(bái)人扮演黑人进行表演、演(yǎn)唱黑人歌曲的演(yǎn)出)使用时始终具有幽默与叙事效(xiào)果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以(yǐ)听(tīng)到(dào)......

　　爵士乐(lè)到底什么概念

　　 “什(shén)么是爵(jué)士乐？” 曾有人问著名的(de)爵士乐大师(shī)路易斯·阿姆(mǔ)斯(sī)特朗，“爵士乐究竟(jìng)是(shì)什么？”，他回答说：“如果用语言来(lái)答复，你就一辈子也明白不了。

　　” 一(yī)般地说，爵士乐都是二拍子的，每小(xiǎo)节两(liǎng)拍或四(sì)拍。

　　这种二拍子(zi)的节奏背景在低音部始终存在，使得爵士乐有一个(gè)稳定(dìng)的、规律的节奏(zòu)基础。

　　在节(jié)奏性低音的上(shàng)方，则是重音位置不规则(zé)的旋(xuán)律(lǜ)、和声和对位声部，它们(men)惯常使用的切分(fēn)音效(xiào)果与规律的低音声部之间形成(chéng)了强(qiáng)烈(liè)的对(duì)比(bǐ)。

　　在(zài)爵士乐的曲调中，除了(le)从欧洲传统音乐(lè)、白人的民谣和通(tōng)俗歌(gē)曲中吸取(qǔ)的(de)成(chéng)分(fēn)之外(wài)，最(zuì)有个性的是“布(bù)鲁斯音阶(jiē)”（关于(yú)这(zhè)种音(yīn)阶的结(jié)构，我们将在有关布鲁斯的部(bù)分专门介绍(shào)），而(ér)爵士乐的和(hé)声可以说是完全建立(lì)在传(chuán)统和声的基础之上，只是更加自由地(dì)使(shǐ)用各种(zhǒng)变(biàn)化和弦(xián)，其中主要(yào)的与众不同之(zhī)处，也(yě)是由布鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐在使用(yòng)的乐器和演奏方法上极有特色，完全不(bù)同于传统乐队。

　　自“爵士乐时代(dài)”以来，萨(sà)克斯管(guǎn)成为销售(shòu)量最大的乐(lè)器(qì)之(zhī)一；长号能够奏出(chū)其他铜管(guǎn)乐器(qì)做(zuò)不(bù)到的、滑(huá)稽的或是怪诞的滑(huá)音，因而在爵士(shì)乐(lè)队(duì)中大出风头；小号也(yě)是爵士乐手偏(piān)爱的乐器，这种乐器加上不同(tóng)的弱(ruò)音器所产生的新奇的音色以(yǐ)及最高音区(qū)的(de)几个(gè)音(yīn)几乎成了爵士乐独(dú)有的音色特征；钢琴、班卓琴(qín)、吉他以及后来出现(xiàn)的电(diàn)吉(jí)他则以其打击式的有力音响和演(yǎn)奏(zòu)和弦的(de)能力而占据重要地位。

　　相反(fǎn)，在传统乐队中(zhōng)最重要的(de)弦(xián)乐器（小提琴(qín)、中(zhōng)提琴(qín)、大(dà)提琴）的地位(wèi)相对(duì)次要(yào)一些；圆号的浓郁音色在管(guǎn)弦乐(lè)队中是(shì)很(hěn)迷(mí)人(rén)的，但是对(duì)于爵士乐队(duì)来说，它的气质太温(wēn)顺(shùn)了，几乎无人(rén)使用。

　　在(zài)管弦(xián)乐队(duì)中，每件(jiàn)乐(lè)器在(zài)音色和音量的控制上(shàng)都尽量溶入整(zhěng)体的音(yīn)响之中，在爵(jué)士乐队中却(què)恰恰相反，乐手们竭力使每一件乐器都“站起来”。

　　乐队的编制很灵活，最基本(běn)的是两个部分(fēn)——节奏组(zǔ)与旋(xuán)律组。

　　在(zài)早期的爵士乐队中，节奏组由低音号、班卓琴和(hé)鼓组成(chéng)，后来，低(dī)音号和(hé)班卓(zhuó)琴逐渐(jiàn)被低音提(tí)琴（倍司）和(hé)吉他所取代，钢琴也加入进来(lái)。

　　在(zài)30年(nián)代，兴起一种舞曲乐队，当时称为“大(dà)乐队(duì)”，它有三部分组成：节(jié)奏组、铜管组和木管组(zǔ)。

　　节奏组使(shǐ)用的(de)乐器(qì)仍(réng)然是(shì)低(dī)音提琴、吉他、钢琴(qín)和鼓；铜管组(zǔ)常见的编制是三支(zhī)小号(hào)和(hé)两支长号，但这(zhè)个数目(mù)并(bìng)不固定(dìng)；木管组(zǔ)通常(cháng)由四(sì)五支(zhī)萨克斯(sī)管组成，每个人都兼(jiān)吹单簧管或是别的(de)木管乐器，如果编(biān)制是五支萨克斯管，一般是(shì)两支中音、两支次中音、一支(zhī)上低音(yīn)。

　　还有一种商业性的（有时也(yě)称为“甜美(měi)型(xíng)”、“旅(lǚ)馆型”等等）的乐队，编制与“大乐队”差不多，但萨克(kè)斯管(guǎn)往往全部用次中音的，木(mù)管组会较多地使(shǐ)用(yòng)其(qí)它的乐器（如长笛、双簧管），有时(shí)还(hái)加上三四个小提琴，在商品录(lù)音(yīn)带中经常可(kě)以(yǐ)听到这类乐队的(de)音响。

　　与传统音乐比(bǐ)较(jiào)而言，爵士乐的另(lìng)一大特(tè)征是它的发(fā)音方法(fǎ)和音色，无(wú)论是乐器(qì)还(hái)是人声，这些特征都足以使人们绝(jué)不会将它们与任何传统音乐的音色混淆。

　　这些特(tè)殊之(zhī)处大多来(lái)源(yuán)于(yú)用乐器或人声对美洲(zhōu)黑人(rén)民歌的模(mó)仿(fǎng)。

　　如果我们有(yǒu)机(jī)会听到真(zhēn)正的黑人田间歌曲(qū)和灵歌(gē)，就会发现那些由粗嘎到(dào)圆滑、由窒闷到(dào)响亮、由(yóu)刺(cì)耳(ěr)到柔美、由野蛮到抒情(qíng)的大幅(fú)度的(de)变化(huà)是多么地富有特色、动人心魄。

　　而在(zài)爵士乐中，更(gèng)加入了非歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出(chū)了这种感觉。

　　除(chú)此以外，特殊的(de)演奏和演唱(chàng)技巧(qiǎo)也是造成特(tè)异效果的重要手段，在这些(xiē)技(jì)巧中最(zuì)常用的是不同于(yú)传统观(guān)念的颤(chàn)音。

　　我们知道(dào)，所谓颤音是音(yīn)高(gāo)（有时也可(kě)能是力度(dù)）的(de)有规律(lǜ)的变化造成的；比(bǐ)如小(xiǎo)提琴上的(de)揉弦，就是利(lì)用(yòng)这种变化而产生富(fù)有生命力的音响效果。

　　爵士(shì)乐中的颤音是有变化的，变化的方(fāng)向一般是幅度由(yóu)窄(zhǎi)到宽，速度由慢到(dào)快，而且常常(cháng)在一个音(yīn)临近(jìn)结束时增加抖动的幅度和速度(dù)，更加强了这种技巧(qiǎo)的表(biǎo)现力。

　　同时，在一个音开始时，爵(jué)士乐(lè)手(shǒu)们会从下向上滑到预定的音高，在结束时，又从(cóng)......

　　 jazz是什(shén)么(me)意思

　　爵士(shì)乐

　　源于蓝音，是一种从前居住在美国南部的(de)非洲(zhōu)奴(nú)隶以及他们的后代(dài)们的民间音乐。

　　蓝调深受西非(fēi)文化和音乐传统(tǒng)的(de)影响，这些奴隶也逐渐成为(wèi)移(yí)居到城市的黑人的音(yīn)乐家。