雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么(me)，柳永为什么(me)写雨霖铃(líng)是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都(dōu)被(bèi)自己的哭泣(qì)打(dǎ)断(duàn)，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了(le)的。

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雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄(qī)切》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情(qíng)人惜别(bié)时的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱(fěi)恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情的千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促(cù)，傍晚时(shí)分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯(jiàn)行(xíng)，却没(méi)有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候(hòu)，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到(dào)这(zhè)一去(qù)路途(tú)遥远，千(qiān)里烟波渺茫(máng)，傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩(zhào)着(zhe)天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为离别而(ér)伤感，更何况是在这冷清、凄凉的(de)秋天(tiān)！谁知(zhī)我(wǒ)今(jīn)夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时身在何处(chù)？怕是只(zhǐ)有杨(yáng)柳岸(àn)边(biān)，面对凄厉的(de)晨(chén)风和黎明的残(cán)月了(le)。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇(yù)到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同谁(shuí)去(qù)诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写(xiě)一对恋人饯行时难分(fēn)难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇”三(sān)句写(xiě)环境，点出别时(shí)的(de)季节(jié)是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴(biàn)京(jīng)城(chéng)外的长亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地(dì)铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融(róng)情入(rù)景(jǐng)，暗寓别(bié)意(yì)。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄(qī)切：词人所见(jiàn)所(suǒ)闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对长亭晚”一(yī)句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地(dì)传(chuán)达了这种凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头(tóu)绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍(rěn)别离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正在(zài)难分(fēn)难(nán)舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和(hé)词人(rén)内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又(yòu)无(wú)可奈何(hé)的心情(qíng)，写得淋漓(lí)尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白描手法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思(sī)念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告(gào)诉读(dú)者(zhě)下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二(èr)字用得极(jí)好，不愿去(qù)而又(yòu)不得不去，包含(hán)了离人(rén)无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会越去越远，而(ér)且一路上暮霭深(shēn)沉(chén)、烟波千(qiān)里(lǐ)，最(zuì)后漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构(gòu)看,这两(liǎng)句(jù)由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写(xiě)，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕(què)着(zhe)重写想象(xiàng)中别后(hòu)的(de)凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到一般(bān)，得出一条人生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜(xī)别，并不自我(wǒ)始，自(zì)古皆然(rán小荷才露尖尖角是什么意思小荷指的是什么，小荷才露尖尖角是什么意思污)。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现象出发(fā)，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩(kuò)大了(le)词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪(kān)冷落(luò)清(qīng)秋节”一(yī)句，则强调自己比常(cháng)人(rén)、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是他漂(piāo)泊(pō)江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情(qíng)，真正做(zuò)到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破(pò)碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离(lí)人凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得(dé)十分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成(chéng)欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎么(me)挨得过(guò)呢？纵(zòng)有良辰好(hǎo)景，也等(děng)于(yú)虚设，因为再没(méi)有心(xīn)爱的人与自(zì)己共赏(shǎng)；再退(tuì)一步，即(jí)便(biàn)对着(zhe)美景，能产生一些感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提(tí)不起兴致(zhì)了(le)。

　　这几句把词人的(de)思念之情、伤感之意刻(kè)画到了细致(zhì)入微、至尽至极的地步(bù)，也传达出彼(bǐ)此(cǐ)关(guān)切的心(xīn)情。

　　结(jié)句用问句(jù)形(xíng)式，感情显(xiǎn)得更强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思(sī)，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重(zhòng)在描写情态；再写别后想象，在刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒环(huán)境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都注意了(le)前后(hòu)照应，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽情(qíng)描(miáo)绘，情景交融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏(fú)跌(diē)宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的(de)情调因写真(zhēn)情实(shí)感而显得太伤感、太低沉，但却(què)将词(cí)人抑郁(yù)的心情和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古(gǔ)往今来有离(lí)别(bié)之苦(kǔ)的人们在(zài)读到(dào)这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强(qiáng)烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念(niàn)去去，千(qiān)里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风残(cán)月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情(qíng)，更(gèng)与何人(rén)说？

　　注释(shì)

　　长亭：古(gǔ)代在交(jiāo)通要道(dào)边每隔十里修建一座(zuò)长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的(de)首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无(wú)绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传说(shuō)鲁班曾刻(kè)木兰树(shù)为舟（南朝(cháo)梁任(rèn)昉《述(shù)异记(jì)》。

　　这里用(yòng)做对(duì)船(chuán)的美(měi)称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲(yù)语不出(chū)的样子(zi)。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示(shì)行程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的(de)云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着(zhe)南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。小荷才露尖尖角是什么意思小荷指的是什么，小荷才露尖尖角是什么意思污

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第(dì)，所以心(xīn)中失(shī)意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京(jīng)南下时(shí)与(yǔ)一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名(míng)永，字耆(qí)卿(qīng)，排行第七，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力作词(cí)，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和(hé)歌妓生活，尤(yóu)长于(yú)抒(shū)写羁旅行(xíng)役(yì)之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻(kè)画，情景(jǐng)交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传(chuán)极其(qí)广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词(cí)”，婉约派最具代(dài)表性(xìng)的(de)人物之(zhī)一(yī)，对宋词(cí)的发展有(yǒu)重大(dà)影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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