古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔(xián)着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么以及古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句怎(zěn)么读(dú)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的下一句(jù)等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗(shī)人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随(suí)口(kǒu)吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的(de)是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的图画(huà),为后两句写(xiě)牧童出场布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏(xià)时令的景物特点，写(xiě)出了景(jǐng)色的生机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可(kě)爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环(huán)境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的(de)情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是(shì)什么意(yì)思(sī)

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把翻(fān)译也放出来(lái)了，便于大家(jiā)理解这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个(gè)长满水草的(de)池塘(táng)里(lǐ)，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日(rì)淹(yān)没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调(diào)的(de)乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些我觉(jué)得(dé)比较重要(yào)的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文(wén)指落日(rì)西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗(shī)应当是(shì)作于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居(jū)，游览农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐(táng)诗中(zhōng)的不少写景(jǐng)之作，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐人诗(shī)中之(zhī)画，多(duō)为(wèi)妙手天成(chéng)；宋(sòng)人(rén)却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家(jiā)常以七绝的形(xíng)式，进行这(zhè)方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣(qù)的农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景图：在(zài)四周长满青草(cǎo)的池(chí)塘里(lǐ)，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红红(hóng)的火球好像被山吃(chī)掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉(liáng)的池(chí)水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里(lǐ)的青草已经(jīng)长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名(míng)句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高。新郎自己睡过的床能当婚床吗，结婚前老公自己睡的床要换吗p>

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现(xiàn)出落日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净(jìng)的(de)池水，带出(chū)青山与落(luò)日，中(zhōng)间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘(táng)显得很热(rè)闹(nào)，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自(zì)得(dé)，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的(de)目光去(qù)看牧童(tóng)、写(xiě)村晚(wǎn)，他十(shí)分满(mǎn)足(zú)于这样一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好(hǎo)无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世(shì)外桃源(yuán)般的画面，无论(lùn)是色彩的(de)搭配(pèi)，还(hái)是背景(jǐng)与主角的(de)布局，都非常协调(diào)，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静(jìng)悠远的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人(rén)则集(jí)中在牧(mù)童上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田园之中，使人对(duì)悠然(rán)恬静(jìng)的(de)乡村生活充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了(le)个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的(de)画面便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因(yīn)此诗家有“一(yī)切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者(zhě)雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家(jiā)都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思(sī)是青山衔着(zhe)彤红的(de)落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，新郎自己睡过的床能当婚床吗，结婚前老公自己睡的床要换吗闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光的(de)。

　　关于(yú)古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的上一(yī)句怎么读，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的下(xià)一(yī)句等问题(tí)，小编将(jiāng)为(wèi)你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的(de)诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句(jù)，写(xiě)的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者(zhě)有机地融(róng)合起(qǐ)来，描(miáo)绘(huì)了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画(huà),为后两句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和(hé)落日倒映在水中(zhōng)的(de)形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧童不(bù)是规矩地骑(qí)，而(ér)是(shì)随意横(héng)坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的(de)环(huán)境，那牧童(tóng)自(zì)然就是悠(yōu)哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无(wú)虑，悠(yōu)闲(xián)自在的情致。

山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪是什么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这(zhè)一句诗的(de)意(yì)思是：山衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　这一句(jù)诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也(yě)放(fàng)出来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池(chí)塘(táng)里，池(chí)水(shuǐ)灌得(dé)满满的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得(dé)比(bǐ)较(jiào)重要(yào)的词汇(huì)，单独解释给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很(hěn)可能(néng)为宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评(píng)析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手(shǒu)天成；宋人却更多是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年(nián)，一些作家常以七绝(jué)的形式，进行这(zhè)方(fāng)面的(de)艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚景(jǐng)图(tú)：在四周长满(mǎn)青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而写，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在(zài)春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多(duō)雨季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现出落日挂在山头(tóu)上(shàng)的情况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王(wáng)安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山(shān)与(yǔ)落日，中间以一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然(rán)自得(dé)，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十(shí)分满足(zú)于这样一(yī)种自然风光优美、卜(bo)宽人们生活自由自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信(xìn)口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘(jū)无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘的确实是(shì)一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与(yǔ)主角的布(bù)局，都非常协(xié)调，而(ér)画中(zhōng)之景、画外(wài)之(zhī)声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画(huà)面不大，写景(jǐng)则集(jí)中在(zài)池(chí)塘上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真(zhēn)烂漫(màn)的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景(jǐng)色，因诗(shī)人的(de)心情不同，摄取的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都(dōu)很不(bù)是熟悉了，这(zhè)里呢我(wǒ)就(jiù)介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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