柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基是《降b小(xiǎo)调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作(zuò)曲家柴科夫(fū)斯(sī)基最著名和最具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之(zhī)一的(de)。

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柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲(qū) 柴(chái)可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名(míng)和(hé)最具有代表(biǎo)性的(de)钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和(hé)间(jiān)接地影响了很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作之前(qián)，柴科(kē)夫斯基(jī)因被(bèi)认为追随西方(fāng)音(yīn)乐(lè)风(fēng)格(gé)而(ér)不(bù)是(shì)真正的(de)民族乐(lè)派(pài)，在创作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获得世界(jiè)范围(wéi)的影响，真正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首(shǒu)最(zuì)成功(gōng)。

　　它是柴(chái)科夫斯基的(de)早期作品，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当(dāng)时正是农(nóng)奴改革之后(hòu)，由封建生产(chǎn)关(guān)系转向(xiàng)资本主义(yì)生产关系。

　　作品完(wán)成(chéng)之后，柴科夫斯基曾(céng)向当时的莫斯(sī)科音乐(lè)学(xué)院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一(yī)无是处、无(wú)可救药”要(yào)求柴科夫斯基必须按照自己的意思修(xiū)改(gǎi)，他才(cái)能“给面子”，准许(xǔ)演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符(fú)也不该，我要(yào)按照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国(guó空调制热和辅热哪个更暖和，空调制热和辅热有什么不同)钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波(bō)士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也(yě)演奏了这首协奏曲(qū)，以改正了自己的(de)错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维(wéi)护了自己的(de)创作(zuò)个(gè)性(xìng)和(hé)自(zì)由、人(rén)格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以(yǐ)抒情(qíng)性的(de)美丽旋律与强烈的情感渲(xuàn)泄(xiè)的结(jié)合而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌(gē)剧、法国(guó)芭蕾、德国(guó)交响曲的创(chuàng)作特色，使(shǐ)其作品(pǐn)色彩异常丰富，但因感(gǎn)情因素太多地带入创作(zuò)，又使曲式(shì)结构(gòu)不(bù)那么完(wán)美(měi)常(cháng)被(bèi)情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个(gè)意义上说，他的音乐又往往是最感(gǎn)人的音乐(lè)。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第(dì)一(yī)乐章想要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太(tài)快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发(fā)展，这个(gè)主题(tí)据说(shuō)是(shì)柴科夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个(gè)盲乞那(nà)里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降A大(dà)调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人(rén)们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇(piān)是将人(rén)们的心灵(líng)带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲(qū)子的(de)开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速(sù)的节奏，音乐开始时的(de)几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高(gāo)昂(áng)的气势，让生处喧闹都(dōu)市(shì)的生活虫们感到了生活的压(yā)力(lì)与动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一(yī)乐章(zhāng)中间也是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活的艰(jiān)难，为(wèi)了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全(quán)篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个月我一直在听这首曲(qū)子(zi)，甚至把第一乐章的(de)开(kāi)头曲作为我的手机(jī)铃(líng)声。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼(hàn)”，开篇曲(qū)这(zhè)种(zhǒng)震(zhèn)撼是难以(yǐ)详细(xì)描述的，我(wǒ)也找不到什么好的言语来描述，但是我并不认为“将人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的(de)震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不(bù)得章法的，如(rú)果(guǒ)按(àn)照严格的音律格式去套，我就什么也感受不到，而更多的是在静谧中(zhōng)，独自聆听时(shí)，偶(ǒu)尔的一(yī)个片段或是凸(tū)起的音符(fú)就会深深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几(jǐ)次，我感到仿佛(fú)是魔音一般钻进了我的(de)心，使我不能再(zài)坐在那里，只有起(qǐ)身(shēn)在(zài)屋里(lǐ)四处走动才能(néng)使(shǐ)让州我的激动慢慢的平息下来！我是个不善(shàn)于表达感情的人，所以有时除(chú)了走动，偶尔还会(huì)感(gǎn)到(dào)全身发寒(hán)，一切被僵住(zhù)了一样(yàng)，不能自(zì)己！

　　听了(le)很多遍了，很(hěn)多高人所说的内涵(hán)我都没有感受出来，但是(shì)我也没有刻意去感(gǎn)受，就(jiù)像(xiàng)久旱的大地经受大雨洗刷(shuā)一样，我(wǒ)只(zhǐ)会(huì)享受乐曲带给我(wǒ)那淋(lín)漓(lí)的快感(gǎn)和幸福感，就够(gòu)了吧(ba)！

　　希望我在很(hěn)多年以后，再重听(tīng)这首曲子时，能走进作家100多年前的(de)灵魂(hún)深处，去感受他(tā)那颗细腻却(què)又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘录一(yī)位(wèi)网(wǎng)友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这(zhè)首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当(dāng)时著名的钢琴(qín)家(jiā)、莫(mò)斯科音乐学院第一任(rèn)校长(zhǎng)尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指责(zé)这首(shǒu)作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆(yuán)号演奏(zòu)的降B小调(diào)引(yǐn)子后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题(tí)据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市(shì)上，从(cóng)一个盲(máng)乞那里采(cǎi)集到的歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴素(sù)的(de)小行板，降(jiàng)D大调(diào)，三段体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后交给(gěi)大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以(yǐ)独奏行板主题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的抒情(qíng)篇章之(zhī)一(yī)。

　　3. 热(rè)情如火的快(kuài)板，降B小调(diào)，回旋曲式(shì)，在4小节引子后(hòu)，钢琴主奏开始回旋主题(tí)，接(jiē)着(zhe)小提琴(qín)以降(jiàng)D大调用(yòng)八度(dù)奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的(de)纠缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部(bù)以降B大调(diào)形(xíng)成(chéng)辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题(tí)是乌(wū)克兰歌(gē)舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农时即将开(kāi)始的(de)欢快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是十(shí)分(fēn)抒情优(yōu)美的(de)同时也(yě)充满生机，音乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇(piān)是(shì)将人们(men)心灵重重扣入地下的(de)震撼，那(nà)么就可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键(jiàn)的重击，让(ràng)人整个(gè)心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让(ràng)作(zuò)为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生(shēng)活(huó)的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是(shì)，总体上(shàng)还(hái)是快的(de)节奏，让我们(men)感觉(jué)在这(zhè)样的都市的生(shēng)活(huó)的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节(jié)奏马上舒缓下来，如果说(shuō)听第(dì)一乐章让你感(gǎn)觉(jué)是面对汹涌澎(pēng)湃的(de)大海的话，那么(me)第(dì)二乐章(zhāng)就是让你步(bù)入了(le)森林中畅快流动(dòng)的小溪(xī)，不时的还会有活泼的小动物跑过你的(de)身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的(de)心情得(dé)以缓解(jiě)，你能感受到生(shēng)活在都市的你依然有着成功(gōng)的欢愉，清新流动(dòng)的旋律让你对生(shēng)活的希望充(chōng)满信心(xīn)，整个人就(jiù)像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸(xī)着明媚的空气(qì)（不(bù)要以为我用错(cuò)了形容词，空气(qì)的明媚(mèi)意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动力也就油然(rán)而(ér)生。

　　第三乐章(zhāng)又(yòu)重回(huí)较快的节奏，但是同时也有着(zhe)优雅的旋律，这(zhè)是成功(gōng)后的快乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享受(shòu)着那份激(jī)动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在提醒着我(wǒ)们，成功来得(dé)不容易，可能失去(qù)得(dé)也快，只有更(gèng)加的努力，才能取得(dé)更大的成功！

　　整(zhěng)首曲(qū)子在激昂的(de)旋律中结束，完美，只能用完美(měi)来解释！

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