京剧(jù)的角色可分为(wèi)哪(nǎ)几种，京剧(jù)的角色(sè)可分为哪几种角(jiǎo)色是(shì)生(shēng)、旦、净、末(mò)、丑的。

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京剧的角色(sè)可分为(wèi)哪几种，京剧的角(jiǎo)色可分为哪几种角色(sè)

　　1、生

　　生是戏曲表演行当的(de)主要类型(xíng)之一(yī)，除净(jìng)、丑以外的男性角色称为(wèi)生行。

　　按(àn)其(qí)扮演(yǎn)的(de)人物的(de)年(nián)龄(líng)、身(shēn)份、性格特征和表演特点，大致分为(wèi)老生、小生、外、末、武生(shēng)和娃娃生几类。

　　生除了红生某些勾脸(liǎn)的武生之(zhī)外,其他都是(shì)素脸,也就(jiù)是内行(xíng)说的(de)“俊扮”。

　　2、旦

　　京(jīng)剧旦(dàn)角是京剧中扮演各种(zhǒng)不同年龄、性格(gé)、身份的女(nǚ)性(xìng)的一类(lèi)角色(sè)的总称。

　　旦角(jiǎo)又分(fēn)为正旦、花旦(dàn)、花衫、刀马旦、 武旦、老旦(dàn)等专(zhuān)行(xíng)。

　　3、净

　　净角指脸画彩图(tú)的花脸角色，看来并不干(gàn)净，故反(fǎn)其意为净。

　　净(jìng)行(xíng)分：以唱(chàng)为主的(de)铜锤花脸与(yǔ)黑(hēi)头花脸；

　　以工架为(wèi)主的(de)架子花脸，如大将(jiāng)、和尚、绿林好汉及(jí)武花脸与摔打花(huā)脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫副(fù)净、武工花脸名武净，武二花脸言红净，在表(biǎo)演风格(gé)上(shàng)均有不同的特(tè)色。

　　4、丑

　　丑 行(xíng) 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中(zhōng)丑行(xíng)勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　根据动物属(shǔ)相，丑属牛，牛性笨，丑(chǒu)为笨(bèn)的(de)代名词。

　　但舞台上的武丑亦(yì)叫开口跳，而能说能跳，表演(yǎn)出(chū)活(huó)泼(pō)伶(líng)俐，善演(yǎn)武功武技的角色，此与牛的(de)丑(chǒu)笨性又(yòu)完全不同。

　　5、末

　　末行扮(bàn)演(yǎn)中年(nián)以上男子，多(duō)数挂须。

　　又细(xì)分为(wèi)老生、末、老(lǎo)外。

　　在北杂剧中(zhōng)，末称“末泥”或(huò)“末(mò)尼色”，泛(fàn)指(zhǐ)末(mò)本正角，与(yǔ)宋(sòc42排列组合公式怎么算，A42排列组合公式ng)元杂(zá)剧所称的“生”同，而(ér)与“末”的涵义(yì)不同。

　　宋(sòng)元(yuán)南(nán)戏所称之“末”实即(jí)“副末”，除(chú)担任报台(tái)，介绍(shào)剧情(qíng)梗(gěng)概和剧目主题的(de)开场外(wài)，还在戏(xì)中扮(bàn)演(yǎn)社会地位(wèi)低下(xià)的次要(yào)角色。

　　昆剧(jù)“末”行是(shì)继宋(sòng)元南(nán)戏脚色制(zhì)度发(fā)展而来，按(àn)照(zhào)南昆的路子，包括老生、副末、老外(wài)三(sān)个家门，约在(zài)清(qīng)代(dài)中叶(yè)初(chū)步定型。

京剧(jù)的角(jiǎo)色都有哪几种?

　　京剧行(xíng)当(dāng)又称角色，主要可分为生、旦、净、末、丑五大(dà)行当(dāng)。

　　1、生行(xíng) 简称“生”。

　　生行分(fēn)为须生(老生)、红(hóng)生、小生、武生、娃(wá)娃生(shēng)等。

　　为京剧(jù)中的重要行当之(zhī)一(yī)。

　　 须生(老(lǎo)生):即中年(nián)以上(shàng)的剧中人，口戴胡子(zi)(髯口)，因性格(gé)与身份的不同，可分为安工老生或称唱工老生(shēng)(如扮演帝(dì)王、官僚、文人等)，靠把老生(如扮演武将)，衰派老生(shēng)(如扮演穷困潦倒之人(rén)等(děng))。

　　 红生:为勾红脸的须生(shēng)，如扮演(yǎn)关羽、赵匡胤等(děng)。

　　 小生:指演剧(jù)中的(de)翎(líng)子(zi)生(shēng)(带雉(zhì)翎(líng)的(de)大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书(shū)生(shēng))、穷生(shēng)(穷(qióng)酸文人)等。

　　 武(wǔ)生(shēng):为戏中的武(wǔ)打角色(sè)，穿厚底(dǐ)靴的叫长(zhǎng)靠(墩子)武生，穿薄底靴(xuē)的称短打(撇(piē)子)武(wǔ)生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦(dàn)、刀马旦、老旦、贴(tiē)旦、闺旦等角色。

　　旦角全为(wèi)女性。

　　 青衣:以唱为主，扮演(yǎn)贤妻良母型角色(sè)。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装花艳为特色，以(yǐ)演皇后、公主、贵夫(fū)人(rén)、女将、小贩、村姑等角色为(wèi)主。

　　 武(wǔ)旦、刀马旦:为演武功做枣(zǎo)禅见长的(de)女(nǚ)性(xìng)。

　　 老旦:用(yòng)本(běn)噪子演唱，多为(wèi)中老年(nián)妇女。

　　3、净行 简称“净(jìng)”，亦叫花(huā)脸。

　　净角指脸画彩图的花脸角色，看来(lái)并不干净，故反其(qí)意为‘‘c42排列组合公式怎么算，A42排列组合公式净”净行分(fēn)如下几种角(jiǎo)色:以唱为主的(de)铜(tóng)锤花(huā)脸与黑头花脸;以工(gōng)架为主的架子花脸(liǎn)，如(rú)大将、和尚(shàng)、绿林好汉及武花(huā)脸与(yǔ)摔打花脸等。

　　铜锤花(huā)脸称正(zhèng)净(jìng)，架子花脸叫副净(jìng)、武工花(huā)脸名(míng)武净(jìng)，武(wǔ)二花脸言(yán)红净，在(zài)表演(yǎn)风格上均(jūn)有不同的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多为(wèi)中年以上的男性。

　　实际末行专司(sī)引戏职能，如(rú)打头出场(chǎng)者，反其(qí)义(yì)而(ér)称为“末”的。

　　5、丑行 简称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而(ér)勾画“三花脸”，面(miàn)谱(pǔ)与花脸有很大区别。

　　 丑行又(yòu)分文丑、武丑(chǒu)。

　　文丑中又分为(wèi)方(fāng)巾丑(文人(rén)，儒生);武丑，专(zhuān)演跌、打、翻、扑(pū)等武技角(jiǎo)色(sè)。

　　根据动物属相(xiāng)，丑(chǒu)属牛，牛性笨，丑(chǒu)为笨的代名词。

　　但舞台上的(de)武丑亦(yì)叫开口跳，而能说能跳，表演(yǎn)出活泼伶俐，善(shàn)演(yǎn)武功武技的角色，此与牛的(de)丑笨性又完(wán)全不同。

　　扩展资料(liào)：

　　京剧(jù)，曾称平剧，中国(guó)五大戏曲剧种之一，腔调以西(xī)皮、二黄为(wèi)主(zhǔ)，用胡琴和(hé)锣鼓等(děng)伴奏，场景布置注重写(xiě)意(yì)。

　　被(bèi)视为中国国粹，中国戏曲(qū)三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是(shì)京剧的前身(shēn)。

　　清(qīng)代乾隆五十五年（1790年）起(qǐ)，原在南方演(yǎn)出(chū)的三庆、四喜(xǐ)、春台、和春， 四大徽(huī)班陆(lù)续进(jìn)入北京，他们与(yǔ)来自湖(hú)北的汉(hàn)调艺人合作(zuò)，同时又接受了(le)昆曲、秦腔的部分剧(jù)目、曲调和表演(yǎn)方(fāng)法，吸收了一些地方(fāng)民间(jiān)曲调(diào)，通(tōng)过不断的(de)交流、融(róng)合，最终形成京(jīng)剧。

　　京剧(jù)形成(chéng)后(hòu)在清朝(cháo)宫廷内开始快(kuài)速发展，直至(zhì)民国得到空前的繁荣。

　　京剧(jù)走(zǒu)遍(biàn)世界各地，成为介绍(shào)、传播中(zhōng)国传(chuán)统艺(yì)术(shù)纯尘文化(huà)的重要(yào)媒介。

　　分(fēn)布(bù)地以北京为中(zhōng)心，遍及中(zhōng)国。

　　在(zài)2010年11月16日，京(jīng)剧被列入(rù)“人(rén)类非物质文化(huà)遗产代表作名录”。

　　京(jīng)剧(jù)一般用油彩化妆，比较(jiào)难(nán)卸下。

　　脸谱的演变和发展，不是(shì)某个人(rén)凭空臆造的(de)产(chǎn)物，而是(shì)戏(xì)曲艺术家(jiā)们(men)在长(zhǎng)期艺术实践中，对生活现象的观察、体(tǐ)验、综(zōng)合，以及对剧中岩塌(tā)角(jiǎo)色的不(bù)断分(fēn)析、判断(duàn)，作(zuò)出评价(jià)，才(cái)逐步形成(chéng)了一整套完整(zhěng)的艺术手法。

　　据史(shǐ)料记载(zài)，脸(liǎn)谱系由唐朝乐舞大面（传统戏曲角(jiǎo)色行当之一，是(shì)京剧(jù)和某些地(dì)方戏中(zhōng)净的别(bié)称(chēng)）所戴面具(jù)和(hé)参军戏副净的涂面逐(zhú)渐演变而来(lái)。

　　中(zhōng)国(guó)戏曲(qū)理论家翁偶虹曾撰文说：“中国(guó)戏曲(qū)脸谱，胚(pēi)胎于上古的图腾，滥觞于春秋的傩祭，孽乳为(wèi)汉、唐(táng)的代面(miàn)，发展为宋、元的涂(tú)面，形(xíng)成为(wèi)明、清的脸谱(pǔ)。

　　在戏曲形成之后(hòu)，脸谱与(yǔ)面具仍(réng)然交替(tì)使(shǐ)用。

　　最明显的贵州的‘地戏’，江西(xī)、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏戏(xì)’，无论生旦净丑，都戴(dài)面具，每剧多至百余，少者亦(yì)须数十。

　　‘南昆(kūn)’里的神(shén)仙鬼(guǐ)怪，一般均戴面具，并不勾画脸谱。

　　京(jīng)剧是(shì)具有全国性的大剧种，大(dà)量发(fā)展脸(liǎn)谱(pǔ)，可是加官、财(cái)神(shén)、魁星、土地、雷公(gōng)，仍戴(dài)面具。

　　从脸谱(pǔ)、面具的混合使用(yòng)与脸谱谱(pǔ)式的(de)由简至繁，可以(yǐ)看出中国戏曲累(lèi)递发展的轨迹(jì)。

　　”

　　京剧脸谱(pǔ)与(yǔ)京(jīng)剧表演艺(yì)术一(yī)样，是和(hé)演员一起出(chū)现(xiàn)在舞台上的活(huó)的艺术(shù)。

　　京剧(jù)在(zài)中国戏(xì)曲史(shǐ)上，虽只有(yǒu)二百余年(nián)的历(lì)史，但与其他戏曲(qū)相比，它发展快，流(liú)传广，深受人民群众的(de)喜爱，有(yǒu)广泛的群(qún)众基础。

　　因此，京剧脸谱在中国戏(xì)曲脸谱中具有特(tè)殊的地(dì)位。

　　京剧脸谱是一种写(xiě)意和夸张的艺(yì)术，常以(yǐ)蝙蝠、燕翼(yì)、蝶翅(chì)等为图(tú)案(àn)勾眉眼面颊(jiá)，结(jié)合夸张(zhāng)的鼻窝、嘴窝(wō)来刻画面部(bù)的表(biǎo)情。

　　开朗乐(lè)观(guān)的脸谱(pǔ)总是舒(shū)眉(méi)展眼，悲伤或(huò)暴戾的脸谱多是曲眉合目(mù)。

　　勾画时以(yǐ)“鱼尾(wěi)纹”的高低曲直来反映年龄，用“法令(lìng)纹”的上(shàng)下开合来表现气质，用(yòng)“印堂纹”的(de)不同图(tú)案(àn)象(xiàng)征(zhēng)人物(wù)性格。

　　京剧脸谱，是具(jù)有民族(zú)特(tè)色的一种特(tè)殊的化妆方法(fǎ)。

　　由于每个历(lì)史人物或(huò)某一种类型的(de)人物都有(yǒu)一种大概(gài)的谱(pǔ)式，就(jiù)像唱歌、奏(zòu)乐都(dōu)要(yào)按照乐谱一样，所以称为“脸谱”。

　　关于脸谱的来源，一般的说(shuō)法是来自假面具。

　　京(jīng)剧脸谱，是根据某种性格、性情或某种特(tè)殊(shū)类型(xíng)的人物为(wèi)采用某(mǒu)些色彩的。

　　红(hóng)色的脸谱(pǔ)表(biǎo)示忠(zhōng)勇义烈，如(rú)关羽、姜维、常遇春(chūn)；黑色的(de)脸谱表示刚烈、正直、勇(yǒc42排列组合公式怎么算，A42排列组合公式ng)猛(měng)甚至鲁(lǔ)莽，如(rú)包(bāo)拯(zhěng)、张飞、李逵等；黄色(sè)的脸谱表示凶狠残暴，如宇文成都、典(diǎn)韦(wéi)；蓝色或绿色的脸谱表(biǎo)示(shì)一些(xiē)粗(cū)豪暴躁的人(rén)物，如窦(dòu)尔敦、马(mǎ)武等；白色(sè)的脸谱一般表示(shì)奸臣(chén)、坏人，如曹操、赵(zhào)高等(děng)。

　　京剧脸谱的色画方法，基本上(shàng)分为三(sān)类(lèi)：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初(chū)的作用，只是夸大(dà)剧中角(jiǎo)色(sè)的五(wǔ)官部位(wèi)和面部的纹理，用夸张的手(shǒu)法表现剧中人的性格、心理和生理(lǐ)上的特征，以(yǐ)此来为(wèi)整个戏剧的情节(jié)服务，可(kě)是发展到后来，脸谱由简(jiǎn)到繁、由粗(cū)到细、由表及里、由浅(qiǎn)到深(shēn)，本身就逐(zhú)渐成为一种(zhǒng)具(jù)有民族特色(sè)的(de)、以人的面部为表(biǎo)现手(shǒu)段的图案艺术了(le)。

　　参考资料：百(bǎi)度百科-京剧

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