世界十大名画 排名，世界十大名画简(jiǎn)介是(shì)达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽(lì)莎(shā)》，与米勒的《浼(měi)钟(zhōng)》一样，作为最宝(bǎo)贵(guì)的名画之一，在(zài)世界上享(xiǎng)有(yǒu)盛誉的。

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世界十大名画 排名，世(shì)界(jiè)十大名画简(jiǎn)介

　　1911年(nián)这(zhè)幅(fú)《蒙娜(nà)丽莎》引起了一起不寻常的事件。

　　一位意大(dà)利(lì)人从(cóng)巴黎的罗浮宮中将这(zhè)幅画盗走(zǒu)。

　　当这一消(xiāo)息被报(bào)道(dào)出来之后，惋惜(xī)名画被(bèi)盗的呼(hū)声(shēng)，不(bù)仅在法(fǎ)国(guó)，其(qí)至(zhì)在(zài)世(shì)界的(de)各个地方都(dōu)沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜(nà)丽莎(shā)》的另(lìng)一个标題叫《美丽的乔孔(kǒng)达》。

　　根(gēn)据(jù)可靠的(de)书面记(jì)载，画(huà)上的夫人(rén)是(shì)那不勒斯人，据说她的真名叫凯拉(lā)尔基妮。

　　最后(hòu)的晚餐

　　壁画《最后(hòu)的晚餐》是(shì)意大(dà)利伟大的(de)佛罗(luó)伦萨人列奥纳多•达•芬奇(qí)创作的(de)世界名画。

　　它与著名杰(jié)作《蒙娜丽莎》同为(wèi)达•芬奇的代(dài)表作品(pǐn)，或许可以说(shuō)《最后的晚餐》取得了(le)更大(dà)的声誉(yù)。

　　这幅巨(jù)作描绘在(zài)意大利米兰的(de)慈悲圣母大修道院(yuàn)勝堂的墙壁上(shàng)。

　　它(tā)长(zhǎng)9米，高4.5米(mǐ)，动(dòng)笔于何(hé)年(nián)何月虽没有定论，但完(wán)成(chéng)于(yú)1499年是可(kě)靠的。

　　格(gé)尔尼卡

　　西(xī)班牙画家毕加索(suǒ)画。

　　毕加索罕年的(de)画风比较写实，后来(lái)成(chéng)为立体(tǐ)派的(de)代表人物。

　　这幅荦(luò)画是毕加索为(wèi)巴黎世(shì)界博览会西班牙馆画的。

　　星月夜(yè)

　　油画(huà)《星(xīng)月夜(yè)》(又译(yì)《星(xīng)光(guāng)灿(càn)烂(làn)>>是在凡高神智淸醒的时画的(de)，与《阿(ā)尔女郎》相(xiāng)比，画(huà)风已(yǐ)大为改观。

　　这倒不是(shì)凡高又有什么(me)新的理论(lùn)•仍(réng)是出于(yú)茫(máng)然的不(bù)安和对自身(shēn)悲剧的预(yù)感。

　　大宫女

　　大宫女(nǚ)这(zhè)幅画在巴黎展出时，引起了观(guān)众(zhòng)极大的抨击，人们说，作为达维(wéi)特的学生，安格(gé)尔(ěr)走得太远了，批评他(tā)“把人体的各个局部忽(hū)而放大、忽(hū)而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅(fú)易于引犮争论的画，即便我们今天(tiān)来看，这(zhè)个以大半个(gè)后背展(zhǎn)现给我们的美(měi)丽宫女.她的身(shēn)忖也确乎有些(xiē)不同于常人：并不是(shì)我们(men)的(de)视(shì)觉出了毛病，而是画家安格尔在这幅(fú)画中有不(bù)少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少(shǎo)女

　　在(zài)作品《戴珍(zhēn)珠耳环的少女》中，维(wéi)米尔描绘了一名身穿(chuān)斑色“日本和服”式(shì)外衣，佩戴蓝色头(tóu)巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转(zhuǎn)头回眸，心无旁骛地面对观者。

　　她闪烁的(de)目光中流露(lù)出殷切之情，嘴唇微(wēi)微开启，仿佛诉说(shuō)着(zhe)什么。

　　画面黑色背景烘托出少女的形(xíng)象，犹如黑暗(àn)中的一盏(zhǎn)明灯。

　　这(zhè)幅画另一(yī)个受人关注之处，是少(shǎo)女左耳佩戴的一只泪滴(dī)形(xíng)珍珠耳环，在(zài)少女颈部(bù)的(de)阴(yīn)影(yǐng)里似隐似(shì)现，是整(zhěng)幅画的点睹之(zhī)笔(bǐ)。

　　维(wéi)纳斯(sī)的诞生(shēng)

　　波(bō)提切利的(de)《维约(yuē)斯的诞生》和他的另一(yī)幅作品《春》都(dōu)是他最受赞誉的作(zuò)品。

　　这两幅画都是出于德•美第奇家族的维尔拉持(chí)•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作品，制作年(nián)代约在1487年，这是距《春》10年后，开始用(yòng)画布代替(tì)木(mù)版画的。

　　创造(zào)亚当(dāng)

　　威廉布莱克是浪漫主义绘画的杰出代(dài)表(biǎo)。

　　文艺复兴时期最伟大(dà)的艺术家之(zhī)一，与达(dá)芬(fēn)奇、拉斐尔并(bìng)称文艺复兴(xīng)三杰，一(yī)生(shēng)追求完美，他的风格(gé)几乎影响(xiǎng)了(le)三个(gè)世纪的艺术家，后人(rén)把(bǎ)小行星3001以他(tā)的名字命名以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索创作(zuò)生(shēng)涯的“粉红色时期”。

　　他这(zhè)一(yī)时(shí)期(qī)的作品以描绘马戏团人物为(wèi)主，形象虽(suī)然忧郁却(què)并不(bù)孤寂。

　　他画出了《亚(yà)维农的少女(nǚ)》，这是一幅(fú)具(jù)有(yǒu)里程(chéng)碑意义的(de)著(zhù)名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志(zhì)着(zhe)毕加索(suǒ)个人艺术历程中的重(zhòng)大转折，而且(qiě)也是两方(fāng)现代艺术(shù)史(shǐ)上的一次革命性突破，它引发(fā)了立(lì)体主义(yì)运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的印(yìn)象学(xué)派画(huà)家中(zhōng)，有个年轻(qīng)的莫奈，他的一幅题为(wèi)《日(rì)出•印象》的(de)油画，被(bèi)称(chēng)之为整个印象(xiàng)派和(hé)他不人(rén)的代(dài)表作之一。

　　《日出•印象(xiàng)》描(miáo)绘的是勒阿(ā)弗(fú)尔(ěr)港口的一个多雾(wù)的早晨(chén)。

世界十(shí)大(dà)名画排行榜(bǎng)世界上价(jià)值(zhí)最高的十幅画

　　绘画是人们最容易接(jiē)触到，也是学(xué)习成(chéng)本最低(dī)的一种艺(yì)术(shù)，用(yòng)手中的一支(zhī)笔能创造出比黄金、钻石更珍(zhēn)贵(guì)的东西。

　　今天就盘(pán)点了世(shì)界十大名(míng)画排行榜，而其背后所反(fǎn)映的历史和思想(xiǎng)比(bǐ)中国十大(dà)名画更加复杂(zá)，难(nán)以理解。

　　世(shì)界(jiè)十大名画有(yǒu)哪(nǎ)些?下面就和小编一起来欣赏它们吧!

　　世界十(shí)大名画排(pái)行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最(zuì)后的(de)晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星月(yuè)夜(yè)

　　5、大宫(gōng)女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环(huán)的少女

　　7、维(wéi)纳(nà)斯的(de)诞生

　　8、创(chuàng)造亚当(dāng)

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无需多言(yán)，几乎(hū)世界上所(suǒ)有(yǒu)的人都知道达芬(fēn)奇画过一个无论哪个角度(dù)都在看着(zhe)你(nǐ)的女人的画，位居世界十(shí)大名画(huà)排行榜第(dì)一位毫无(wú)疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬(fēn)奇(qí)在佛罗伦萨文(wén)艺复兴(xīng)时期创作的(de)，他(tā)在(zài)1503年或1504年(nián)开始画(huà)《蒙娜丽莎(shā)》，并于1519年(nián)去世前(qián)不久完成(chéng)。

　　这(zhè)幅画以丽(lì)莎·德尔·吉奥康(kāng)多命名，她是佛罗伦(lún)萨一个富裕家庭的(de)成员，女孩的爸爸和达·芬奇的爸爸是好朋(péng)友，有研究学者认为达·芬(fēn)奇很可能(néng)是受其父亲之命绘制(zhì)了(le)这幅肖像。

　　但(dàn)是(shì)也有人认为(wèi)蒙娜(nà)丽莎画(huà)作背(bèi)景是中国的(de)景观，她有可能是来自中(zhōng)国(guó)的奴隶。

　　这幅画(huà)最神奇的地方就在于(yú)，你从哪个方向看去，都会感觉蒙娜丽莎在看着你，对你微(wēi)笑。

　　而在现(xiàn)代人们(men)用科学分析后(hòu)发现蒙娜丽莎的微笑(xiào)中，含有83%的高兴(xīng)、9%的厌(yàn)恶、6%的恐惧(jù)、2%的(de)愤怒。

　　而且在这幅(fú)画的背后还隐藏着第二张脸，科学家通过(guò)多光谱(pǔ)扫描发(fā)现了三种不同的绘画(huà)，他们就隐藏在蒙(méng)娜丽莎的微笑背后。

　　如果我(wǒ)们将这(zhè)些图像还原，那么就会(huì)看到(dào)一个(gè)动态的(de)蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画(huà)中(zhōng)无数未接的秘(mì)密(mì)之外(wài)，这副画的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫(gōng)的雇员文森(sēn)特·佩鲁贾偷(tōu)走了《蒙(méng)娜丽(lì)莎》，这位意大利爱(ài)国者(zhě)认为(wèi)蒙(méng)娜丽(lì)莎应该被送回(huí)意大(dà)利，在他的公寓(yù)里(lǐ)画了两年(nián)之后，佩(pèi)鲁贾(jiǎ)终于被抓(zhuā)住了。

　　现在蒙娜丽莎(shā)又挂在巴黎的(de)卢浮宫里，至于画中的人到底是谁，达芬奇是怎(zěn)么完成这(zhè)幅(fú)画(huà)的，他画这幅画的真正用(yòng)意是什么(me)，也许都不那么(me)重要了。

　　在世界十大无价之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且是(shì)唯一一副画作。

　　二、最后的晚餐(cān)

　　耶稣坐(zuò)在桌(zhuō)子(zi)的正中间,他的门徒们分别坐在他(tā)的左(zuǒ)右(yòu)围(wéi)绕着(zhe)整张桌子,而这是(shì)他们最后，因为其中有人出(chū)卖了耶稣。

　　世(shì)界十大名画排(pái)行榜(bǎng)第二(èr)位，同样是来(lái)自(zì)达(dá)芬奇的(de)作(zuò)品，《最后(hòu)的晚餐》。

　　作品取材于《新约(yuē)圣(shèng)经(jīng)》，犹(yóu)太教祭司长想在在夜(yè)间逮捕(bǔ)耶稣，而耶稣(sū)的(de)门徒犹大出卖了(le)他(tā)，在晚餐(cān)上(shàng)耶稣对(duì)他的门徒们说你们中有一个人(rén)要出卖我了(le)。

　　12个门(mén)徒闻言后，或震惊(jīng)、或愤怒、或(huò)激动、或(huò)紧(jǐn)张。

　　《最(zuì)后(hòu)的枣圆晚餐》表现的(de)就是(shì)这一时刻的紧张场面。

　　而(ér)坐(zuò)在最(zuì)右的(de)犹大十分慌乱，手(shǒu)肘碰倒了盐瓶，身体后仰(yǎng)，满脸(liǎn)的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开(kāi)始创作《最(zuì)后的晚(wǎn)餐》，并于1498年(nián)完成。

　　可(kě)能对于不(bù)信教，不了(le)解西方历(lì)史的(de)人来说对于(yú)画中所要表达的意思和意境并不太理解(jiě)。

　　但是我们单纯的从绘画手(shǒu)法来看，12个人物不(bù)同的(de)神(shén)态、手势、眼(yǎn)神以(yǐ)及行为(wèi)都刻画(huà)的细致入微。

　　三、格(gé)尔尼卡

　　《格尼尔卡》是(shì)十幅(fú)毕加索最(zuì)贵的画之一，毕加索在20世(shì)纪30年代时是受西班牙共和国政府(fǔ)的委托，为1937年在巴黎(lí)举行的凳念(niàn)塌国际博览(lǎn)会(huì)西班牙(yá)馆(guǎn)而(ér)创作，画面(miàn)中表(biǎo)现(xiàn)力1937年德国(guó)空(kōng)军疯(fēng)狂轰炸西班(bān)牙(yá)小(xiǎo)城格尔尼卡(kǎ)的(de)情景(jǐng)。

　　这幅画展示了(le)战(zhàn)争(zhēng)的(de)悲(bēi)剧和对个(gè)人，尤其是无辜平民的痛苦，毕加索绘(huì)画(huà)的(de)目的(de)是将全世(shì)界的注意力吸引到(dào)德(dé)国轰炸机对巴斯(sī)克(kè)小镇格(gé)尔(ěr)尼卡的轰炸，这些(xiē)人在西班牙内战期(qī)间支持(chí)佛朗哥将军的民(mín)族主义(yì)力(lì)量。

　　结(jié)合立体主义、超现(xiàn)实主义(yì)风格，表现痛苦(kǔ)、受难和兽性。

　　把具象的手法与(yǔ)立体主义的手法(fǎ)相结(jié)合(hé)，并借助几何(hé)线的组合(hé)，以(yǐ)激(jī)动人心的(de)形象艺术语(yǔ)言，控诉了法西斯(sī)战争惨无人(rén)道的暴行(xíng)，位列世界十大名画(huà)排行(xíng)榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅(fú)画现在已经成为(wèi)了随处(chù)可见的背景图片、装饰(shì)画等，与其(qí)梵(fàn)高他的作品不同，在世界十大名画排行(xíng)榜中星(xīng)月夜是唯一一幅即使你对艺术一无所知，但是依然会很单(dān)纯的(de)认为它很好看。

　　《星(xīng)月夜》是(shì)梵高(gāo)最著名的画(huà)作之一，已成为现代文化中最(zuì)著(zhù)名的画(huà)作之一，这幅画展示(shì)了圣瑞(ruì)米的村庄(zhuāng)，在一(yī)个盘旋(xuán)的天(tiān)空下(xià)，从庇护向北，左边的柏树(shù)被添(tiān)加到构图(tú)中。

　　在这幅(fú)画(huà)中，天(tiān)高尺地间(jiān)的景象化作(zuò)了(le)浓(nóng)厚、有力(lì)的颜(yán)料浆，顺着画笔跳动的轨迹，而(ér)涌起阵阵(zhèn)旋涡。

　　整个画面(miàn)，似乎被一股汹涌、动荡的(de)激流(liú)所吞(tūn)噬。

　　风景在(zài)发(fā)狂(kuáng)，山在骚动，月(yuè)亮、星云在旋转(zhuǎn)，而那翻卷缭绕(rào)、直上云端的(de)柏树，看起来像是一团巨(jù)大的黑色火舌(shé)，反映出(chū)画家躁(zào)动不安的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年(nián)以来，它一直(zhí)是纽约现代艺术博物(wù)馆的永久(jiǔ)藏品，星夜高分辨率的图像可(kě)以在这里找到。

　　在创(chuàng)作这副(fù)作品(pǐn)时(shí)梵高已经深受(shòu)精神病的困扰(rǎo)，割掉(diào)了自(zì)己的耳朵，也许在这种一无(wú)所(suǒ)有，绝望(wàng)的状态(tài)下梵高看到(dào)了(le)他(tā)心中这(zhè)世界上最美(měi)的(de)景(jǐng)色。

　　五、大(dà)宫女

　　大宫.女最早在(zài)巴黎展(zhǎn)出(chū)时家德·凯拉特里(lǐ)曾(céng)说这简直(zhí)就是(shì)畸形，安格尔的这(zhè)位宫女(nǚ)的背部至少多了三节脊椎骨。

　　这副画引起了极大的争议和抨(pēng)击，然而安格尔的学生阿莫(mò)里杜(dù)瓦(wǎ)尔(ěr)辩解说：“凯拉特里可能(néng)是对的，可是这又(yòu)怎(zěn)么样(yàng)呢?也许正因为这段秀长的腰部才使她如此柔和(hé)，能一下子慑服(fú)住观众(zhòng)。

　　假如她的身体(tǐ)比例(lì)绝对地准确，那(nà)就很(hěn)可能不这样诱(yòu)人了!”

　　《大宫女》就(jiù)严格的古典(diǎn)风格去要求，确实存在很多不和(hé)谐的地方。

　　但安格尔坚(jiān)定自己的美学信念，从历史的角度去认识，具(jù)有极大(dà)的(de)勇气。

　　一直距今与规则中(zhōng)是无法做(zuò)出创造性的(de)东西，只有跳出(chū)规则(zé)，在(zài)规则之(zhī)外来思(sī)考，才能创造出(chū)新的(de)、前所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小学的美术课本上就已经(jīng)见过，虽然当时并不可能有(yǒu)人能(néng)理解(jiě)它的(de)价值(zhí)所在。

　　这是梵高最被人(rén)熟知的一幅作品，或者说它是(shì)一(yī)组作品。

　　在(zài)绘(huì)画艺术的漫长历史中，梵高的(de)向日葵似(shì)乎成为最具(jù)代表性的作品，它甚至成了艺术史上的一(yī)座(zuò)丰碑。

　　它还向我们(men)展(zhǎn)示出一位(wèi)伟大艺(yì)术家的(de)精神世界。

　　以短暂的笔触把向日葵(kuí)的黄(huáng)色画得极(jí)其刺眼，每朵(duǒ)花如燃烧(shāo)的火焰(yàn)一般(bān)，细碎(suì)的(de)花瓣和葵叶象火苗一样(yàng)说唱歌手bp，说唱b7是什么意思布满(mǎn)画面，整幅画尤(yóu)如燃遍画(huà)布(bù)的火焰(yàn)，显出(chū)画家(jiā)狂热(rè)般的(de)生命(mìng)激情。

　　越(yuè)是大师(shī)，越(yuè)是(shì)能(néng)在最(zuì)平(píng)常最(zuì)简单的(de)东西中(zhōng)表达出(chū)自己(jǐ)的情感和艺术(shù)性。

　　七(qī)、维纳斯的诞(dàn)生

　　《维(wéi)纳斯的诞(dàn)生》是(shì)桑(sāng)德罗·波(bō)提切利公(gōng)元(yuán)1487年(nián)间创(chuàng)作的(de)一幅画，这(zhè)幅画描绘(huì)了女神维纳(nà)斯诞(dàn)生时的情景，画面上人物的体态和衣纹表(biǎo)现十分(fēn)出色，人物与(yǔ)自(zì)然背景也达到巧妙的和谐(xié)统一。

　　维纳(nà)斯是那样无(wú)动于衷地以羞怯和幽怨的感情在对(duì)待一(yī)切(qiè)，她(tā)对于生活的未(wèi)来不是充(chōng)满乐观的信心，而是感到惆(chóu)怅(chàng)和(hé)迷惑，这也是波提切(qiè)利矛盾世界(jiè)观(guān)的(de)反映。

　　八、创造(zào)亚当

　　米开朗基罗在创作(zuò)这副画(huà)时，心情极(jí)为悲愤，因为他是(shì)被迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁上作画的，整(zhěng)个壁(bì)画面积达500平方米左右，是美(měi)术(shù)史上最大的壁画之一。

　　其中《创造亚(yà)当》最为出(chū)色(sè)，画中亚当(dāng)的形象体(tǐ)态健壮，气魄(pò)宏伟，具有强烈的意志与(yǔ)力量，显示了艺术家(jiā)在写实的基础(chǔ)上非(fēi)同(tóng)寻常的(de)理(lǐ)想加工，予同时代人深(shēn)刻(kè)的启示(shì)。

　　亚当全身裸体，躺在左边(biān)的(de)陆地上，一手伸(shēn)向大神。

　　神与人的(de)手指象接电似的相互交流，这(zhè)里表现(xiàn)了充(chōng)满(mǎn)精力的老人和年轻(qīng)而美丽的生命的诞生。

　　体(tǐ)现了(le)创造者(zhě)的(de)权威和被创造(zào)者(zhě)的(de)信心。

　　我们(men)不得不感慨于大师的才(cái)华(huá)，不论(lùn)在什么情况下，都能创作出世界十大名(míng)画(huà)这样水(shuǐ)准的作品。

　　九、亚维农的少(shǎo)女(nǚ)

　　这幅画(huà)也许是是历史上(shàng)将女(nǚ)人画(huà)的最难看(kàn)的(de)画，说唱歌手bp，说唱b7是什么意思当(dāng)然这(zhè)只(zhǐ)是(shì)我等俗人的眼光。

　　从(cóng)艺术角度来看《亚威农少(shǎo)女》开(kāi)创了法国立体主义的新局面，毕加(jiā)索(suǒ)与(yǔ)勃(bó)拉克也成了这一(yī)画派的风云人物。

　　这是一幅与以往(wǎng)的艺术(shù)方法(fǎ)彻(chè)底决裂的立体主(zhǔ)义作品，当时不(bù)免要(yào)遭到来自社会各方(fāng)面的(de)嘲讽和指(zhǐ)责(zé)。

　　总之(zhī)，这(zhè)些形象(xiàng)使(shǐ)人(rén)观后产(chǎn)生(shēng)作呕感。

　　当诗人把这些形象与亚威农相联系时，观众(zhòng)似乎(hū)受了侮辱一般，责骂毕加(jiā)索的(de)鄙俗。

　　殊不知(zhī)，这幅画在以后的十几年中竟(jìng)使法国(guó)的(de)立体主义(yì)绘画得到(dào)空前(qián)的(de)发(fā)展，甚而波及到其他领域。

　　不仅在(zài)美术上，连芭蕾(lěi)舞、舞台设计、文学(xué)、音乐上，都引起了极大的共鸣。

　　十、日出·印(yìn)象(xiàng)

　　日出(chū)印象是莫奈在(zài)1873年在阿(ā)弗(fú)尔港(gǎng)口创作的一幅写生画，当时莫奈并(bìng)没有给它(tā)命名，直到一(yī)名新(xīn)闻记者讽刺莫(mò)奈(nài)的画是"对美与真实(shí)的否(fǒu)定，只能(néng)给(gěi)人一种印(yìn)象"。

　　于是(shì)莫奈于是就给这幅(fú)画起(qǐ)了个(gè)题目(mù)《日(rì)出·印(yìn)象(xiàng)》。

　　它作为一(yī)幅(fú)海景写生画，整个画面笼罩在稀薄(báo)的灰色调(diào)中，笔触画得非常随意(yì)、零(líng)乱，展示了(le)一种雾(wù)气(qì)交融的景(jǐng)象。

　　日(rì)出(chū)时，海上(shàng)雾气迷朦，水中反射着天空(kōng)和太阳的颜(yán)色.岸上(shàng)景色(sè)隐(yǐn)隐(yǐn)约(yuē)约，模(mó)模(mó)糊(hú)糊(hú)看(kàn)不清，给人一(yī)种(zhǒng)瞬间的感(gǎn)受。

　　十大名画

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