柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小调(diào)第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名(míng)和(hé)最(zuì)具有代表(biǎo)性的钢琴协(xié)奏曲之(zhī)一的。

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柴可夫(fū)斯(sī)基《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协(xié)奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也是俄(é)国民(mín)族乐(lè)派(pài)的代表人物。

　　其(qí)风(fēng)格直接和间(jiān)接地影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在(zài)《第(dì)一号(hào)钢琴协奏曲》创作之前，柴(chái)科(kē)夫斯基因被认为追随西方音(yīn)乐风格而不是真(zhēn)正的民族乐(lè)派(pài)，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获(huò)得世界范围的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)一生写过(guò)三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科(kē)夫斯基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之(zhī)后，由封建生产关系(xì)转(zhuǎn)向(xiàng)资(zī)本主义(yì)生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯基曾向当时的莫斯(sī)科音(yīn)乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是(shì)处、无可(kě)救药(yào)”要求柴(chái)科夫斯基必须按照自己的(de)意思(sī)修(xiū)改，他才能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个音符也不(bù)该，我(wǒ)要按(àn)照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标(biāo)题(tí)抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗(luó)。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士(shì)顿(dùn)首演成功(gōng)。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯(sī)也演(yǎn)奏了(le)这(zhè)首协奏曲，以改正(zhèng)了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之维(wéi)护了自己的创作(zuò)个性和自由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情(qíng)性(xìng)的美丽旋(xuán)律(lǜ)与强烈的情感渲泄(xiè)的结合(hé)而见(jiàn)长，他(tā)吸(xī)收意(yì)大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲(qū)的创作特色，使(shǐ)其作(zuò)品(pǐn)色彩异常丰富，但因感情因(yīn)素(sù)太多地带(dài)入创作，又使曲(qū)式结构(gòu)不那么(me)完美常被情绪冲(chōng)动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音乐又往(wǎng)往是最感人的(de)音乐(lè)。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲 第一(yī)乐章想要表现什么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极(jí)庄(zhuāng)严而不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的降B小调(diào)引子后，大提(tí)琴与第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发(fā)展，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科夫斯(sī)基在(zài)卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题以降(jiàng)A大(dà)调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部(bù)，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼(hàn)，那(nà)么就可以说柴可(kě)夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是(shì)将人(rén)们的(de)心灵带入缥缈太空的强音。1dm等于多少cm 1dm等于多少m

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说(shuō)这个(gè)曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂(áng)的节奏实(shí)在是世间(jiān)的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的(de)节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整(zhěng)个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋(xuán)律大(dà)师”的柴可(kě)夫斯基表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的(de)气势(shì)，让生处喧闹(nào)都市(shì)的(de)生(shēng)活虫们感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的(de)，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市(shì)的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇(piān)文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直(zhí)在听这(zhè)首(shǒu)曲子，甚至把第一乐章的开(kāi)头曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像下文(wén)中(zhōng)所说的“将人(rén)们心灵重重扣入地下的(de)震撼”，开篇(piān)曲这(zhè)种(zhǒng)震(zhèn)撼是难以详(xiáng)细描述的(de)，我也找(zhǎo)不到(dào)什么好的言语(yǔ)来描述，但是我并不认为(wèi)“将人们心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼”就能够表(biǎo)现了他(tā)的(de)全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章(zhāng)法的(de)，如(rú)果按照严格的音律格(gé)式去套，我就什么也感受不到，而(ér)更(gèng)多的是在静谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的一个(gè)片(piàn)段或是凸起的(de)音(yīn)符就(jiù)会深深的(de)把我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的(de)时候，有好几次，我感到(dào)仿佛是魔(mó)音一般钻进了(le)我的心，使我不能再坐在那(nà)里(lǐ)，只有起身在屋里四处走动才能使让州我的激动慢(màn)慢的平息(xī)下来！我是个不善于表达感(gǎn)情的人，所以有时(shí)除了(le)走动，偶尔还会(huì)感到全(quán)身发(fā)寒，一切被僵住了一(yī)样，不能自(zì)己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多(duō)高(gāo)人(rén)所说的内涵我都没有感受出来，但是我(wǒ)也没有刻意去感受，就像久旱的大(dà)地经受大(dà)雨洗刷一样，我只会享受乐(lè)曲带给我那淋漓的快感和(hé)幸福感，就够了(le)吧！

　　希望我在很多年以后(hòu)，再重听(tīng)这首曲子时(shí)，能走进作家100多年前(qián)的灵(líng)魂深(shēn)处(chù)，去感受他那颗细腻却又敏(mǐn)感(gǎn)，易(yì)受伤害的(de)心！

　　下面(miàn)是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这(zhè)首协奏曲(qū)，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著(zhù)名的钢(gāng)琴家(jiā)、莫斯科(kē)音(yīn)乐(lè)学院第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯(sī)坦(tǎn)粗暴地(dì)指(zhǐ)责(zé)这首作(zuò)品庸俗、琐(suǒ)碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在(zài)4把圆号演奏(zòu)的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一(yī)小(xiǎo)提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个(gè)主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到(dào)的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部(bù)，第一主题纠缠(chán)上新(xīn)音型，以钢琴为主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧(mù)歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度(dù)为最急板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变(biàn)奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快(kuài)板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在4小节引子(zi)后(hòu)，钢琴主(zhǔ)奏(zòu)开始回旋(xuán)主题，接着小提琴以(yǐ)降D大调用八度奏庄(zhuāng)重抒情的对(duì)困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形(xíng)成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题是乌1dm等于多少cm 1dm等于多少m(wū)克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十(shí)分抒情(qíng)优美的(de)同时也充满生(shēng)机，音乐洋溢着(zhe)青春和难(nán)以(yǐ)抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多(duō)芬的《命(mìng)运》的(de)开篇是将人(rén)们(men)心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是(shì)将人(rén)们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至说这(zhè)个(gè)曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是(shì)快速(sù)的节奏，音乐开始(shǐ)时的(de)几十次琴键(jiàn)的重击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激(jī)进(jìn)，高(gāo)昂的气势，让(ràng)生(shēng)处喧闹(nào)都(dōu)市(shì)的生(shēng)活虫们感(gǎn)到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐(lè)章中间也是有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但(dàn)是，总体上(shàng)还是(shì)快的(de)节奏，让我们感觉在(zài)这样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生(shēng)活而艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　第(dì)二乐章整(zhěng)个节奏(zòu)马上(shàng)舒缓下来，如(rú)果(guǒ)说(shuō)听第(dì)一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大(dà)海的话，那么第二(èr)乐章(zhāng)就是让你步入了森林中(zhōng)畅(chàng)快(kuài)流(liú)动的小(xiǎo)溪，不时的还会有活泼(pō)的小动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情(qíng)得以缓解，你能感受到(dào)生活在(zài)都市的(de)你(nǐ)依然(rán)有着成功(gōng)的欢(huān)愉，清新(xīn)流动的旋律让你对生活的希(xī)望充满信心，整个人(rén)就(jiù)像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳(yáng)光中，呼(hū)吸着明媚(mèi)的空(kōng)气(qì)（不要以为我用错了形容词(cí)，空(kōng)气的(de)明媚(mèi)意味着(zhe)憧憬和希(xī)望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力也就油然而(ér)生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的节(jié)奏(zòu)，但是同时(shí)也(yě)有(yǒu)着(zhe)优雅的(de)旋律(lǜ)，这是成功(gōng)后(hòu)的(de)快乐，在(zài)成(chéng)功后的兴奋中，享受着那份激(jī)动(dòng)。

　　同时(shí)，快速的(de)旋律也在提醒着我们(men)，成功(gōng)来得(dé)不容易，可能(néng)失去得也快，只有更加的努力，才能取得更大(dà)的(de)成功！

　　整首曲子在激(jī)昂(áng)的旋律中结束，完美(měi)，只能(néng)用(yòng)完美来(lái)解释！

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