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大闹飞云浦是谁,水浒传大闹飞云浦是谁

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  十指不沾阳春水下(xià)一(yī)句(jù)是什么,十指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)是什(shén)么意思是(shì)“十指不沾阳春水”下(xià)一句(jù)是“今来为(wèi)君(jūn)做(zuò)羹汤”的。

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十指不(bù)沾阳春水下一句(jù)是什(shén)么,十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春(chūn)水是(shì)什么意思

  “十(shí)指不沾阳春(chūn)水”下一(yī)句是(shì)“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘(liú)希夷《公子(zi)行》。

  全(quán)诗内容为(wèi):天(tiān)津桥下阳春(chūn)水,天津桥上繁华子。

  马声回合青云大闹飞云浦是谁,水浒传大闹飞云浦是谁外,人影动摇绿(lǜ)波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可(kě)怜杨柳伤心树(shù),可怜桃李断(duàn)肠花(huā)。

  此日遨游邀美(měi)女(nǚ),此时歌舞入娼(chāng)家。

  娼家美(měi)女郁(yù)金香,飞来飞去公子傍。

  的的(de)珠(zhū)帘白(bái)日映,娥娥玉颜(yán)红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为(wèi)雨(yǔ)楚襄王。

  古(gǔ)来容光人所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面。

  与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松千(qiān)岁古,谁(shuí)论芳槿(jǐn)一朝新。

  百(bǎi)年同谢(xiè)西山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉(chán)联。

  在(zài)对叠(dié)律(lǜ)的运用(yòng)上,穷极变(biàn)化,尤有特色。

  诗中使(shǐ)用最多的是叠(dié)首换尾(wěi)的排(pái)比句式,一般用(yòng)于段(duàn)落(luò)的起结处及对(duì)话中(“愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇面(miàn)”;

  “与君(jūn)相(xiāng)向转相(xiāng)亲,与君双(shuāng)栖共一身”),形(xíng)成一种特(tè)殊的顿挫,又(yòu)造(zào)成重复中求(qiú)变化和一气贯(guàn)注(zhù)的韵调。

  此外(wài),各种带有复叠的对仗句也逐(zhú)步可见。

  此外还有顶针格(如第四、五(wǔ)句(jù)衔接)和(hé)前(qián)分后总格(“美女”、“娼(chāng)家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些(xiē)都有(yǒu)助(zhù)于全诗形(xíng)成一种明珠走(zǒu)盘的音情(qíng),为这首春歌增(zēng)添了不(bù)少风姿。

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  “十(shí)指不沾(zhān)阳春水”下一(yī)句是“今来为君做羹汤(tāng)”。

  原文出(chū)自刘希夷(yí)《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天津(jīn)桥上(shàng)繁华子。

  马声回合青(qīng)云外,人(rén)影(yǐng)动摇绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为(wèi)砂,青云离披锦作霞(xiá)。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日遨(áo)游邀(yāo)美女,此时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家(jiā)美女郁金(jīn)香,飞来飞去(qù)公子大闹飞云浦是谁,水浒传大闹飞云浦是谁(zi)傍。

  的的(de)珠帘白日映(yìng),娥娥玉颜(yán)红粉妆。

  花际(jì)裴回双(sh大闹飞云浦是谁,水浒传大闹飞云浦是谁uāng)蛱蝶,池边顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古(gǔ)来容光(guāng)人所羡,况(kuàng)复(fù)今日遥相见。

  愿作轻罗(luó)著细(xì)腰,愿(yuàn)为(wèi)明镜分娇(jiāo)面。

  与君相向转相亲,与君(jūn)双栖共一身。

  愿作(zuò)贞松千岁古,谁论(lùn)芳(fāng)槿(jǐn)一朝新(xīn)。

  百年(nián)同谢西山(shān)日,千秋万(wàn)古北邙尘。

  这(zhè)首诗对仗工丽(lì),上(shàng)下蝉联。

  在对叠(dié)律的运用上,穷(qióng)极变化,尤有(yǒu)特色。

  诗中使(shǐ)用(yòng)最多的是叠(dié)首换尾的排比(bǐ)句式(shì),一般用于段落的(de)起(qǐ)结处(chù)及对话中(“愿作轻(qīng)罗著(zhù)细(xì)腰,愿为(wèi)明镜分娇面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相亲(qīn),与(yǔ)君(jūn)双栖共一身”),形(xíng)成一种特殊的顿挫,又(yòu)造(zào)成重复中求变化(huà)和一气贯(guàn)注的韵调。

  此外,各种带有复叠的(de)对仗句也逐步可见。

  此外还有(yǒu)顶针格(如(rú)第四、五句(jù)衔接(jiē))和前分(fēn)后总格(“美女”、“娼家”分合(hé)的三(sān)句)的巧妙使用。

  这些都有(yǒu)助(zhù)于全诗(shī)形成(chéng)一(yī)种明(míng)珠走盘的音情,为这首(shǒu)春歌增添了不(bù)少风姿。

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