京剧的角色可分为哪几种，京剧(jù)的角色可分为哪几种角色是(shì)生(shēng)、旦、净、末、丑的。

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京(jīng)剧的角色可分为哪(nǎ)几种，京剧的角色可(kě)分(fēn)为(wèi)哪几种(zhǒng)角色

　　1、生(shēng)

　　生是戏曲表演行当的(de)主(zhǔ)要类型之一(yī)，除净、丑以(yǐ)外的(de)男性角色称为生行。

　　按其扮(bàn)演的人物(wù)的(de)年龄、身(shēn)份(fèn)、性格特征和表演特点(diǎn)，大致(zhì)分(fēn)为老(lǎo)生、小生、外、末、武(wǔ)生和娃娃生几类。

　　生除了红生某些勾(gōu)脸(liǎn)的武生之外,其他都是素脸(liǎn),也就是内行说的(de)“俊(jùn)扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是(shì)京剧(jù)中扮演各种(zhǒng)不同年龄、性(xìng)格(gé)、身(shēn)份的女性(xìng)的一类角色的总称。

　　旦角又分(fēn)为正旦、花旦(dàn)、花衫、刀(dāo)马旦、 武旦、老(lǎo)旦(dàn)等专行。

　　3、净

　　净角(jiǎo)指脸画彩图的花脸角(jiǎo)色，看(kàn)来并不干净，故(gù)反其(qí)意为净。

　　净行(xíng)分(fēn)：以唱为(wèi)主的铜锤(chuí)花脸与(yǔ)黑头花(huā)脸；

　　以工架为主的架子花脸，如大将、和(hé)尚、绿林好(hǎo)汉(hàn)及(jí)武花脸与摔打花(huā)脸等(děng)。

　　铜锤(chuí)花脸称正净，架子(zi)花脸叫副净、武(wǔ)工花脸名武净，武二花脸言红净(jìng)，在表(biǎo)演风格上均有不(bù)同(tóng)的(de)特色。

　　4、丑(chǒu)

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行(xíng)勾(gōu)脸，而勾画(huà)“三花脸”，面谱与花脸(liǎn)有很大区别。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑(chǒu)为(wèi)笨的代(dài)名词(cí)。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技(jì)的角色，此(cǐ)与牛的(de)丑笨性又完全不(bù)同。

　　5、末

　　末行扮演(yǎn)中年以上男子(zi)，多数挂须(xū)。

　　又细分为老生、末、老外。

　　在北杂剧中，末称“末泥”或“末尼色(sè)”，泛指末本正角，与宋元杂剧(jù)所称的(de)“生”同，而与“末”的(de)涵(hán)义不同(tóng)。

　　宋元南戏所称之“末”实即“副末”，除担(dān)任报台，介绍剧情梗概和剧目主题的开场外，还在戏中扮(bàn)演(yǎn)社会地位(wèi)低下的次要角色。

　　昆剧(jù)“末”行是继宋(sòng)元南戏脚色制度发展而(ér)来(lái)，按照(zhào)南昆(kūn)的路子，包括(kuò)老生、副末、老外三(sān)个家门，约在(zài)清代中叶初步(bù)定型。

京剧的(d苏州园区三中又叫什么是四星高中，苏州园区三中又叫什么名字e)角色都有哪几种?

　　京剧行当又(yòu)称角色(sè)，主要可分为(wèi)生、旦、净、末、丑五大行(xíng)当(dāng)。

　　1、生行 简(jiǎn)称(chēng)“生”。

　　生行分为须(xū)生(老(lǎo)生)、红生、小生(shēng)、武生、娃娃生等。

　　为京剧中的重要行当之一(yī)。

　　 须生(老(lǎo)生(shēng)):即(jí)中年以上的剧(jù)中(zhōng)人，口戴胡(hú)子(髯(rán)口)，因性格与身(shēn)份的不同，可分为安工老生(shēng)或称唱工(gōng)老生(shēng)(如扮演帝苏州园区三中又叫什么是四星高中，苏州园区三中又叫什么名字(dì)王、官僚、文人等)，靠把老(lǎo)生(如扮演武将(jiāng))，衰(shuāi)派老(lǎo)生(如扮演穷困潦倒之人等)。

　　 红生(shēng):为勾红脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧中的翎子生(带雉翎的大将，王侯(hóu)等)，纱帽(mào)生(官生(shēng))、扇子生(书生(shēng))、穷生(shēng)(穷酸文人(rén))等。

　　 武生:为戏中(zhōng)的武打角色，穿(chuān)厚底(dǐ)靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底(dǐ)靴的称(chēng)短打(dǎ)(撇子)武生。

　　2、旦(dàn)行 简称“旦”。

　　分青(qīng)衣、花旦、武旦、刀(dāo)马旦(dàn)、老旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角全为女(nǚ)性。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装花艳为特色，以(yǐ)演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村(cūn)姑等角色为主。

　　 武(wǔ)旦、刀马旦:为演武功做枣禅见长的(de)女性。

　　 老旦:用本噪子演(yǎn)唱，多(duō)为中老年妇女。

　　3、净行 简称“净(jìng)”，亦叫花脸(liǎn)。

　　净角指脸画彩图的(de)花脸角色，看来并不干净(jìng)，故反(fǎn)其意为‘‘净”净(jìng)行分如(rú)下几种角色(sè):以唱为主(zhǔ)的铜锤花脸与(yǔ)黑头花(huā)脸;以(yǐ)工架为主的(de)架子花脸，如(rú)大将(jiāng)、和尚(shàng)、绿(lǜ)林好汉及武花(huā)脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架(jià)子(zi)花脸叫副净、武工花脸名武(wǔ)净，武二花脸(liǎn)言(yán)红净，在表演(yǎn)风格上均(jūn)有不同的(de)特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当(dāng)多为(wèi)中年以(yǐ)上的男性。

　　实(shí)际末行专司引戏职能(néng)，如打头(tóu)出场者，反其义而称(chēng)为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾(gōu)画“三花脸”，面谱与花脸(liǎn)有(yǒu)很大区别(bié)。

　　 丑行又分文丑(chǒu)、武丑。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨(bèn)的代名词(cí)。

　　但舞台(tái)上的武(wǔ)丑(chǒu)亦(yì)叫开口跳，而能说能跳，表演出(chū)活泼伶俐，善(shàn)演武功武技(jì)的角色，此(cǐ)与牛(niú)的丑笨性又(yòu)完全(quán)不同。

　　扩展资(zī)料：

　　京剧，曾(céng)称平(píng)剧，中国五大(dà)戏曲剧种之一，腔调(diào)以(yǐ)西皮(pí)、二黄(huáng)为主，用胡(hú)琴和(hé)锣(luó)鼓等伴(bàn)奏(zòu)，场(chǎng)景布置(zhì)注重写意。

　　被视为中(zhōng)国国粹(cuì)，中国戏(xì)曲三鼎甲“榜首(shǒu)”。

　　徽剧(jù)是京剧的前身。

　　清(qīng)代(dài)乾隆五十(shí)五年（1790年）起，原在(zài)南方(fāng)演出的三庆、四(sì)喜、春台、和春， 四大徽班陆续(xù)进入北京，他们(men)与来自湖北的(de)汉调艺人合作，同时又接(jiē)受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲(qū)调和(hé)表演方(fāng)法，吸收了一些地方民(mín)间曲调，通过不断的(de)交流、融合，最终形成(chéng)京剧。

　　京剧形(xíng)成后在清朝宫(gōng)廷(tíng)内开始快速发展(zhǎn)，直至民国得到(dào)空前的(de)繁荣。

　　京剧走遍世界(jiè)各地，成为介绍、传播中国传统艺术纯尘文化(huà)的(de)重要媒介。

　　分(fēn)布地以(yǐ)北京为中心，遍(biàn)及中国(guó)。

　　在(zài)2010年11月16日，京剧被列入“人类非物质文(wén)化遗产(chǎn)代表作名录”。

　　京剧(jù)一般用(yòng)油彩化妆，比较难(nán)卸下。

　　脸谱的(de)演变(biàn)和发展，不是某个(gè)人凭空臆造的产(chǎn)物，而是戏曲艺术家们(men)在长期艺术实践中，对生活现象的观察、体验(yàn)、综合，以及对剧中岩(yán)塌角色的不(bù)断分析(xī)、判(pàn)断，作出评价，才逐(zhú)步形成了一整套(tào)完整的(de)艺(yì)术手(shǒu)法。

　　据(jù)史料记载，脸谱系由唐朝乐舞大面（传统戏曲(qū)角色行当之一，是京(jīng)剧和某些地方戏(xì)中净的别称）所戴面具(jù)和参军戏(xì)副净的涂面逐(zhú)渐演变而来。

　　中国戏曲(qū)理论(lùn)家翁偶虹曾撰文说：“中国戏(xì)曲(qū)脸谱，胚胎于上古的图腾，滥(làn)觞于春秋的傩(nuó)祭(jì)，孽乳为汉、唐的代(dài)面，发(fā)展(zhǎn)为宋(sòng)、元的涂(tú)面，形成为(wèi)明、清的(de)脸(liǎn)谱。

　　在戏曲形成之后，脸(liǎn)谱与面具仍然(rán)交(jiāo)替使用。

　　最明显的贵州的‘地戏’，江(jiāng)西、安徽的‘傩戏’，西藏(cáng)的(de)‘藏戏’，无(wú)论生(shēng)旦净(jìng)丑，都戴面具，每剧多至百余，少者亦须(xū)数十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一般(bān)均戴面(miàn)具，并不勾画脸谱。

　　京剧是具有全(quán)国性(xìng)的大剧种，大(dà)量发展脸谱，可是加(jiā)官、财神(shén)、魁星、土地、雷公，仍戴面具。

　　从脸(liǎn)谱、面具的混合使用与脸谱(pǔ)谱式的(de)由(yóu)简至繁(fán)，可以(yǐ)看出中国戏曲(qū)累(lèi)递发(fā)展的(de)轨迹。

　　”

　　京剧脸谱(pǔ)与京(jīng)剧表演艺术一样，是和演员一起出现(xiàn)在舞(wǔ)台(tái)上的活的(de)艺术。

　　京剧在中国戏曲(qū)史上(shàng)，虽只有二百余年(nián)的历史，但与其他戏曲(qū)相比，它发展快，流(liú)传广(guǎng)，深受人民群众(zhòng)的(de)喜爱，有广(guǎng)泛的群众基础。

　　因此，京剧脸(liǎn)谱在中国戏曲(qū)脸谱中(zhōng)具(jù)有特殊的地位。

　　京剧脸谱(pǔ)是一(yī)种写意和夸(kuā)张的艺术，常以蝙蝠(fú)、燕翼、蝶翅等为图案勾眉眼面(miàn)颊，结合夸张的鼻窝、嘴窝来刻画面(miàn)部的表(biǎo)情(qíng)。

　　开朗乐观的脸(liǎn)谱总(zǒng)是(shì)舒眉展眼，悲(bēi)伤(shāng)或暴戾的脸谱多是曲眉(méi)合目(mù)。

　　勾画(huà)时以“鱼尾纹”的高低(dī)曲直(zhí)来反(fǎn)映年龄，用“法令纹(wén)”的上下开合来表现(xiàn)气质(zhì)，用“印堂纹(wén)”的(de)不同图案象征人物性格。

　　京剧脸谱(pǔ)，是(shì)具(jù)有民(mín)族特色的(de)一种特殊的化妆(zhuāng)方法(fǎ)。

　　由于每个(gè)历史(shǐ)人物或某一种类型的人物都有(yǒu)一(yī)种大概的谱式，就像唱歌、奏乐都要按照乐谱(pǔ)一样，所以称(chēng)为“脸(liǎn)谱”。

　　关于(yú)脸谱的来源(yuán)，一般的(de)说(shuō)法是来(lái)自假面具(jù)。

　　京剧脸(liǎn)谱，是根(gēn)据(jù)某种(zhǒng)性(xìng)格、性情或(huò)某种特殊(shū)类型的人物为采用某些色(sè)彩(cǎi)的。

　　红色的脸谱表示(shì)忠勇义烈，如关羽、姜维(wéi)、常遇春；黑色的脸(liǎn)谱(pǔ)表示刚烈、正直、勇猛(měng)甚至鲁(lǔ)莽，如包(bāo)拯、张飞(fēi)、李逵等；黄色(sè)的脸谱表示凶狠残暴，如(rú)宇文成都、典(diǎn)韦；蓝(lán)色或绿色的脸谱表示一些粗豪暴躁的(de)人物，如窦尔敦、马武等(děng)；白色的(de)脸谱(pǔ)一般表示奸臣(chén)、坏人(rén)，如(rú)曹操(cāo)、赵高(gāo)等(děng)。

　　京剧脸谱的色(sè)画方(fāng)法，基本上(shàng)分为三(sān)类：揉脸、抹脸、勾(gōu)脸(liǎn)。

　　脸谱最初(chū)的作用，只是夸大剧中角色的(de)五官(guān)部(bù)位和面部的纹理，用(yòng)夸张的(de)手法表现(xiàn)剧中(zhōng)人的(de)性格、心理和生理上的特征，以此来(lái)为整个戏剧的情(qíng)节服务，可是发展到后来，脸谱由简到繁(fán)、由(yóu)粗到细、由表及里、由浅到深，本身(shēn)就逐(zhú)渐成为(wèi)一种具有民族特色(sè)的、以人的(de)面(miàn)部为表现手段(duàn)的(de)图(tú)案艺(yì)术(shù)了。

　　参考(kǎo)资(zī)料：百度(dù)百科-京剧(jù)

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