世界(jiè)十大(dà)名画(huà) 排名，世界十大(dà)名画简(jiǎn)介是达•芬奇(qí)的《蒙(méng)娜丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一(yī)样，作为最(zuì)宝贵的名画之一(yī)，在世界上享(xiǎng)有盛誉的。

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世界(jiè)十大名画 排(pái)名，世界十大名画简介(jiè)

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引(yǐn)起了一起不寻常的事(shì)件(jiàn)。

　　一位意大利人从(cóng)巴黎(lí)的罗浮宮(gōng)中将(jiāng)这幅画盗走(zǒu)。

　　当这一(yī)消息被报道(dào)出来之后，惋(wǎn)惜名画被盗的(de)呼声，不仅在法国(guó)，其至在(zài)世界的各个地方(fāng)都沸腾起来。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的另一个标題叫《美丽的乔孔(kǒng)达》。

　　根(gēn)据可靠(kào)的(de)书面记载(zài)，画上的(de)夫(fū)人是(shì)那(nà)不勒(lēi)斯人(rén)，据说她的真(zhēn)名(míng)叫凯拉(lā)尔(ěr)基妮。

　　最(zuì)后的(de)晚餐

　　壁画《最后(hòu)的晚餐》是(shì)意大利伟大的(de)佛罗伦(lún)萨人(rén)列奥纳多(duō)•达•芬奇创作的世(shì)界名画。

　　它与(yǔ)著名杰作《蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎》同为达•芬奇(qí)的代表(biǎo)作(zuò)品，或(huò)许可(kě)以说《最后的晚餐》取得(dé)了更(gèng)大的声誉。

　　这幅(fú)巨作(zuò)描(miáo)绘在(zài)意大利米兰的慈(cí)悲圣母大修道院勝堂的墙壁(bì)上。

　　它长(zhǎng)9米，高(gāo)4.5米，动笔于何年何月(yuè)虽没有定论，但完成于1499年是可(kě)靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕(bì)加索(suǒ)画。

　　毕加索罕年的画风(fēng)比较写实，后来成为立体(tǐ)派的代表人物。

　　这幅荦(luò)画(huà)是毕加索为巴黎世界博(bó)览会西班(bān)牙馆(guǎn)画的(de)。

　　星(xīng)月夜

　　油画《星(xīng)月(yuè)夜》(又(yòu)译《星光灿烂>>是在凡(fán)高神(shén)智淸醒的时画的(de)，与《阿尔女郎》相比(bǐ)，画风(fēng)已大(dà)为改观(guān)。

　　这倒不是凡高又有什么(me)新的理论•仍(réng)是出(chū)于(yú)茫(máng)然的(de)不(bù)安和对自(zì)身悲(bēi)剧的预感(gǎn)。

　　大宫女(nǚ)

　　大(dà)宫女这幅画在(zài)巴黎展出时，引起了观(guān)众极大(dà)的抨(pēng)击，人们说，作为达维特的学生，安(ān)格尔走(zǒu)得太(tài)远了，批评(píng)他(tā)“把人体的各个局部忽而放大(dà)、忽(hū)而缩小”。

　　(大宮女》的确(què)是一幅易于(yú)引犮争(zhēng)论(lùn)的画，即便(biàn)我(wǒ)们今天来看，这(zhè)个以大半个后背展(zhǎn)现给我们(men)的美(měi)丽宫女(nǚ).她(tā)的身忖也确乎有些不(bù)同(tóng)于常(cháng)人：并不是我(wǒ)们的视觉出了(le)毛病，而是画(huà)家安格尔在这幅画(huà)中有不少(shǎo)越(yuè)轨之处。

　　戴(dài)珍珠耳(ěr)环的少(shǎo)女(nǚ)

　　在(zài)作品《戴珍珠耳环(huán)的少女》中，维米尔描绘(huì)了一(yī)名(míng)身(shēn)穿(chuān)斑色“日本和服(fú)”式外(wài)衣(yī)，佩戴蓝色头(tóu)巾的(de)少女。

　　少女侧(cè)身而坐，轻轻转头回眸，心无(wú)旁骛地面对(duì)观者。

　　她闪烁的(de)目(mù)光中流露出殷切(qiè)之情，嘴唇微微开启，仿佛诉说着(zhe)什(shén)么。

　　画(huà)面黑色背景烘(hōng)托出少(shǎo)女(nǚ)的形象(xiàng)，犹如黑暗(àn)中的一盏明灯。

　　这幅(fú)画另一(yī)个受人关注之处(chù)，是少女左耳佩戴的(de)一只泪滴形珍(zhēn)珠耳环，在少(shǎo)女颈部(bù)的阴影里似隐似现，是整幅画的点睹(dǔ)之(zhī)笔。

　　维(wéi)纳(nà)斯的(de)诞(dàn)生

　　波(bō)提切利的《维约斯的诞生(shēng)》和他的(de)另一幅作品《春》都是他最(zuì)受(shòu)赞誉(yù)的作品。

　　这两幅画都是出于德•美第奇家(jiā)族的维尔(ěr)拉(lā)持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞(dàn)生》宽287.5厘米，每175〗厘(lí)米，是一件大幅作品，制作年(nián)代约在(zài)1487年(nián)，这是距《春》10年后，开始用画布(bù)代替木(mù)版画的。

　　创造亚当

　　威廉布(bù)莱(lái)克是(shì)浪(làng)漫主义绘画的杰(jié)出代表。

　　文艺复兴时期最伟大的(de)艺(yì)术家(jiā)之一，与达芬奇、拉(lā)斐尔并称(chēng)文(wén)艺复兴三杰，一生追(zhuī)求完美，他的风格几乎影响了三个(gè)世纪的艺术家，后人把小行星3001以他(tā)的名字命名以示尊(zūn)敬(jìng)。

　　亚维(wéi)农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕(bì)加索创作生涯的(de)“粉红(hóng)色时(shí)期”。

　　他这一时期的作(zuò)品以描绘马戏(xì)团人(rén)物为(wèi)主，形象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他(tā)画出了《亚维农(nóng)的少(shǎo)女》，这是一(yī)幅具有里(lǐ)程碑意义(yì)的著名杰(jié)作。

　　这幅(fú)巨幅(fú)油画，不仅(jǐn)标志着毕(bì)加索个人(rén)艺(yì)术历(lì)程中的重大转折，而且也是两方现代艺术史上的一次革(gé)命(mìng)性突(tū)破，它引发了立(lì)体主(zhǔ)义(yì)运动的诞生。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世(shì)纪后期法(fǎ)国的印象(xiàng)学派(pài)画(huà)家中，有个年(nián)轻的莫奈，他的一(yī)幅(fú)题(tí)为《日出•印象》的油(yóu)画(huà)，被(bèi)称之为整个印象(xiàng)派和他(tā)不人的代表作(zuò)之一。

　　《日出(chū)•印(yìn)象》描绘的是勒(lēi)阿弗尔港口(kǒu)的一个多(duō)雾(wù)的早(zǎo)晨。

世(shì)界十大名画(huà)排行榜世(shì)界(jiè)上价值最高的十幅画

　　绘(huì)画是(shì)人们最(zuì)容易接触到，也是学习成本最低的一种(zhǒng)艺术，用手中的一支笔(bǐ)能创造(zào)出比黄金、钻石更(gèng)珍(z顺产后宫缩第几天最疼，顺产后宫缩疼的厉害怎么缓解hēn)贵(guì)的东西。

　　今天就盘点(diǎn)了世界十大(dà)名画排行(xíng)榜，而其背后所反(fǎn)映的历史和(hé)思想比中国十大名(míng)画更加复杂，难以理解。

　　世界十大(dà)名(míng)画有哪些?下面就(jiù)和(hé)小编一起来(lái)欣(xīn)赏它(tā)们吧!

　　世界十大名画(huà)排行榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎(shā)

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星(xīng)月(yuè)夜

　　5、大(dà)宫女(nǚ)

　　6、戴(dài)珍珠耳(ěr)环的少(shǎo)女

　　7、维(wéi)纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少(shǎo)女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜(nà)丽莎(shā)

　　蒙娜(nà)丽莎的(de)名气无需多言，几乎世(shì)界(jiè)上所(suǒ)有的(de)人都知道达芬奇画过一个无(wú)论哪个(gè)角度(dù)都(dōu)在看着(zhe)你的(de)女(nǚ)人的画，位居世界十大名画排行榜(bǎng)第一位毫(háo)无(wú)疑问。

　　这副《蒙娜(nà)丽莎》是达芬奇(qí)在(zài)佛罗伦萨文艺复兴时期(qī)创作的，他在1503年(nián)或1504年开始画《蒙(méng)娜丽莎》，并于1519年去(qù)世前不(bù)久完成。

　　这幅(fú)画以丽(lì)莎·德尔(ěr)·吉奥康多命名，她是佛罗伦(lún)萨一个富裕(yù)家庭(tíng)的(de)成员，女孩的(de)爸爸和达·芬(fēn)奇的爸(bà)爸是好(hǎo)朋友，有研(yán)究学者认为达·芬奇很可(kě)能是受其父亲之命绘制了这(zhè)幅肖像。

　　但(dàn)是也有(yǒu)人(rén)认为蒙(méng)娜丽莎(shā)画作背景是中(zhōng)国的景观，她有可能是来自中国的(de)奴隶。

　　这幅画(huà)最神奇的(de)地方就在(zài)于，你从哪个方向看去，都会感觉(jué)蒙(méng)娜丽莎在看(kàn)着你(nǐ)，对你微笑(xiào)。

　　而(ér)在现代人们(men)用科学(xué)分析后发(fā)现蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)的(de)微笑中，含有83%的(de)高兴、9%的厌(yàn)恶、6%的(de)恐惧、2%的愤怒。

　　而且(qiě)在这幅(fú)画的(de)背(bèi)后还隐藏着第二张脸(liǎn)，科学家通过多光(guāng)谱扫描发现(xiàn)了三种不(bù)同的绘(huì)画，他们就隐(yǐn)藏在蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎(shā)的(de)微笑背(bèi)后。

　　如果我们将这些图像还(hái)原，那么就会看到一(yī)个(gè)动态的蒙娜丽莎(shā)的微笑。

　　除了画中(zhōng)无数未(wèi)接的秘密之外(wài)，这副画的(de)经历也是十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢(lú)浮宫(gōng)的雇员文森(sēn)特·佩鲁贾偷走了(le)《蒙娜丽莎》，这(zhè)位意大利爱国者认为蒙娜丽莎应该被送回意大利，在他的公寓里画了两年之后，佩鲁贾终于(yú)被抓住(zhù)了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢浮宫里(lǐ)，至于画中的人到底是谁，达芬(fēn)奇是怎么完(wán)成这幅画(huà)的，他画这(zhè)幅画的真正用意是(shì)什么，也许(xǔ)都不那么重(zhòng)要了(le)。

　　在世界(jiè)十大无价之宝(bǎo)中《蒙娜丽莎(shā)》也高居(jū)第二，而(ér)且(qiě)是(shì)唯(wéi)一一副(fù)画作(zuò)。

　　二(èr)、最(zuì)后的(de)晚餐

　　耶稣(sū)坐在桌(zhuō)子的正中间,他的门徒(tú)们(men)分别(bié)坐在他的(de)左右(yòu)围(wéi)绕着整张桌子,而这是他(tā)们最后，因为其中有人出卖了耶稣(sū)。

　　世界十大名画排(pái)行榜第二位，同样是来自达芬(fēn)奇(qí)的作(zuò)品(pǐn)，《最后的晚餐》。

　　作品取(qǔ)材于《新约圣经》，犹太教祭(jì)司长(zhǎng)想在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹(yóu)大出卖了(le)他，在晚餐上耶稣对他的门徒(tú)们说你们中有一(yī)个人要(yào)出卖(mài)我了。

　　12个门徒闻言后，或(huò)震惊、或愤怒(nù)、或激动、或紧张(zhāng)。

　　《最后的枣圆晚餐》表(biǎo)现的就是这一时刻的紧张(zhāng)场面。

　　而坐在最右的犹大(dà)十分慌乱，手肘碰(pèng)倒(dào)了盐瓶(píng)，身(shēn)体后(hòu)仰(yǎng)，满脸的(de)惊恐与不安。

　　达·芬(fēn)奇于1495年开(kāi)始创作《最后(hòu)的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对(duì)于(yú)不信教，不了解西(xī)方历史的人来(lái)说对于画中(zhōng)所(suǒ)要(yào)表达的(de)意思和意境(jìng)并(bìng)不太理解。

　　但是我们单(dān)纯的(de)从绘画手法来(lái)看，12个人物不同的神态、手(shǒu)势、眼神以及行为都刻画的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅(fú)毕加(jiā)索最贵的画之一，毕(bì)加顺产后宫缩第几天最疼，顺产后宫缩疼的厉害怎么缓解索在(zài)20世纪30年代(dài)时是受西班(bān)牙共和国政府的委(wěi)托，为1937年在(zài)巴(bā)黎(lí)举行的凳念塌国际博览会西(xī)班牙(yá)馆(guǎn)而创作，画面中表(biǎo)现力1937年德国空军疯狂轰(hōng)炸西班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画展示了战争的悲剧和对个人，尤其是无辜平(píng)民(mín)的痛(tòng)苦，毕加(jiā)索绘(huì)画的目(mù)的(de)是(shì)将全世界的注(zhù)意力(lì)吸引到(dào)德国轰(hōng)炸机(jī)对(duì)巴斯克小镇格尔尼卡的轰炸，这些(xiē)人在西(xī)班牙内战期(qī)间支持佛朗哥将(jiāng)军的民族主义力量。

　　结合立体主义、超现实主义风格，表(biǎo)现痛(tòng)苦、受难(nán)和兽性。

　　把(bǎ)具象的(de)手(shǒu)法与立体主义的手法相(xiāng)结合(hé)，并借(jiè)助几何线的组合(hé)，以(yǐ)激动人心的(de)形(xíng)象艺术(shù)语言(yán)，控(kòng)诉了法西斯战争惨无人道(dào)的暴行，位(wèi)列世界十大名画排行(xíng)榜第三位(wèi)。

　　四、星月夜

　　这幅(fú)画现在已经成(chéng)为了随处可见的(de)背景图片(piàn)、装饰画(huà)等，与(yǔ)其梵(fàn)高他的(de)作品(pǐn)不(bù)同，在世(shì)界十大名画(huà)排行榜中星月夜是唯一一幅(fú)即使你(nǐ)对艺术一无所知，但是依然会很单纯的认为(wèi)它很好看。

　　《星月夜(yè)》是(shì)梵高最(zuì)著名(míng)的画(huà)作之一，已成为现(xiàn)代文化中最(zuì)著名的画(huà)作之一(yī)，这幅画展示了圣(shèng)瑞(ruì)米的(de)村庄，在一个盘旋的天空(kōng)下(xià)，从庇护向北，左边(biān)的柏树(shù)被添加到(dào)构图中。

　　在这幅画(huà)中，天(tiān)高尺地间(jiān)的(de)景象化作(zuò)了浓(nóng)厚、有力的颜(yán)料(liào)浆，顺着画(huà)笔跳动的轨(guǐ)迹(jì)，而涌(yǒng)起阵阵旋涡。

　　整个(gè)画(huà)面，似乎被一股汹涌、动荡的激流所(suǒ)吞(tūn)噬。

　　风景在发(fā)狂，山(shān)在(zài)骚动，月亮(liàng)、星(xīng)云(yún)在旋转，而那(nà)翻(fān)卷缭绕、直上云端的柏树，看(kàn)起来像是一团巨大的黑色火舌，反(fǎn)映(yìng)出画家躁动不安的情(qíng)感和狂迷的幻(huàn)觉世界。

　　自1941年以来，它一直是纽约现代艺术博(bó)物馆的永久藏(cáng)品，星夜高分辨率的图(tú)像可以在这里找到(dào)。

　　在创(chuàng)作这副作品时梵高已经深受精神(shén)病的困扰，割掉(diào)了自己的耳(ěr)朵，也许在这(zhè)种一无所(suǒ)有(yǒu)，绝望的状态下梵高看到了(le)他心中这世(shì)界上最美的景色。

　　五、大(dà)宫女

　　大宫.女(nǚ)最早在(zài)巴黎(lí)展出时家德·凯(kǎi)拉特(tè)里曾说(shuō)这简直就(jiù)是畸形，安(ān)格(gé)尔的这位宫女的背部至少多了(le)三节脊椎骨。

　　这副画引起了极大的争(zhēng)议和(hé)抨击，然而安格尔的学(xué)生(shēng)阿莫里杜瓦尔(ěr)辩解说：“凯拉特(tè)里可能是对的，可是这又怎么样呢?也许正因(yīn)为这段秀长的(de)腰部才(cái)使她(tā)如(rú)此柔(róu)和(hé)，能一下子慑服住观众(zhòng)。

　　假(jiǎ)如她的身体比例绝对地(dì)准确(què)，那就很可能不(bù)这(zhè)样诱人(rén)了(le)!”

　　《大宫女》就严格的古(gǔ)典风(fēng)格(gé)去要求，确(què)实存在很(hěn)多不(bù)和谐的(de)地(dì)方。

　　但安格尔坚定自己的美(měi)学信念，从历史的角度去认识(shí)，具有(yǒu)极(jí)大的勇气。

　　一直距今与规(guī)则中是无法做出创造性的东西，只有跳出规则，在规(guī)则之外来思考(kǎo)，才能创造(zào)出新的、前所未有的震(zhèn)撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵(kuí)》我们在小(xiǎo)学的美术(shù)课本上(shàng)就已经见过，虽然当时(shí)并(bìng)不(bù)可能有人能理解它的价值所在(zài)。

　　这是梵(fàn)高最被人熟知的一幅作品，或者说它是(shì)一组作品。

　　在绘(huì)画艺术的(de)漫长历史中(zhōng)，梵高的向日葵似乎成为最具代表性的(de)作(zuò)品，它甚至成了艺术史上的(de)一座丰碑。

　　它还向我们展示出(chū)一位伟大艺术家的精神世(shì)界。

　　以短暂的(de)笔触把向日葵的黄色画得极(jí)其刺(cì)眼，每朵花如燃烧(shāo)的火焰一般，细碎的花瓣和葵叶象火苗一样布满画面，整幅画(huà)尤如燃遍(biàn)画布(bù)的(de)火焰(yàn)，显(xiǎn)出画家狂热般的生(shēng)命激(jī)情。

　　越是(shì)大师，越是(shì)能在最平(píng)常最简单的东西中表达出(chū)自己的情感(gǎn)和(hé)艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维(wéi)纳斯的诞生》是桑(sāng)德罗·波提切利(lì)公元(yuán)1487年间创(chuàng)作的一幅画，这幅画(huà)描(miáo)绘了女神维纳斯诞生时的(de)情景，画(huà)面上人物的体(tǐ)态和衣纹(wén)表(biǎo)现十(shí)分出色，人物与自(zì)然背景(jǐng)也(yě)达(dá)到巧(qiǎo)妙的和谐统一(yī)。

　　维纳斯是那(nà)样无动于衷(zhōng)地以羞怯和(hé)幽怨的感情在对待一切(qiè)，她对于生活的未来不是充满乐观的信心，而是感到(dào)惆怅(chàng)和迷惑，这也是波提切利矛(máo)盾世界观(guān)的反映。

　　八、创造亚当(dāng)

　　米开朗(lǎng)基罗在创作这副画(huà)时，心情(qíng)极(jí)为悲愤，因(yīn)为他是被迫在西斯廷礼拜堂屋(wū)顶壁(bì)上作画的(de)，整(zhěng)个壁画(huà)面积达(dá)500平方米左(zuǒ)右，是美术史(shǐ)上最大的壁画之一。

　　其中(zhōng)《创(chuàng)造亚(yà)当(dāng)》最为出色，画中亚当的形(xíng)象体态健壮，气(qì)魄宏(hóng)伟，具有强烈的意志与(yǔ)力量，显示了艺(yì)术(shù)家在写实的(de)基础上非同寻(xún)常的理想加工，予同(tóng)时代人深刻的启(qǐ)示(shì)。

　　亚当全身裸(luǒ)体，躺在左边(biān)的(de)陆地上，一手伸(shēn)向(xiàng)大神。

　　神与人的(de)手(shǒu)指(zhǐ)象接电似的相(xiāng)互交流，这(zhè)里表现(xiàn)了充(chōng)满精力(lì)的老(lǎo)人和年(nián)轻(qīng)而美丽(lì)的生命的诞生。

　　体现了(le)创造者(zhě)的权威和被创造(zào)者的信心。

　　我们(men)不得不感慨(kǎi)于大师(shī)的(de)才(cái)华，不(bù)论(lùn)在什么情况下，都能创作出世界十大名画这(zhè)样水准(zhǔn)的(de)作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅(fú)画也许是是历史上(shàng)将女人(rén)画的最(zuì)难看的画，当然这只是我等(děng)俗人的(de)眼光。

　　从艺术角度来(lái)看《亚威农少女》开(kāi)创了法国立(lì)体主(zhǔ)义的新(xīn)局面，毕加索与勃拉克也(yě)成了这(zhè)一画派的(de)风云人物。

　　这是一幅与以往的艺术方(fāng)法彻底决裂(liè)的立体主(zhǔ)义作品，当时不免要(yào)遭到(dào)来自社会各方面的嘲讽和指责。

　　总之，这(zhè)些形象使人观后产(chǎn)生(shēng)作呕(ǒu)感。

　　当诗人(rén)把(bǎ)这些形象与(yǔ)亚威农相联系时，观众似乎受了侮(wǔ)辱一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知(zhī)，这(zhè)幅画在以后的十几年中竟使法(fǎ)国的立体主义绘画得到空(kōng)前(qián)的(de)发展，甚(shèn)而波及到其他领域。

　　不(bù)仅在美术(shù)上(shàng)，连芭(bā)蕾舞、舞台设(shè)计、文学、音乐上，都引起了极(jí)大(dà)的(de)共鸣(míng)。

　　十、日出·印(yìn)象

　　日出(chū)印象(xiàng)是莫(mò)奈在1873年在阿弗尔港口创作(zuò)的一幅写生画，当时莫奈(nài)并没(méi)有给(gěi)它命名，直到一名新闻记者讽(fěng)刺莫奈(nài)的(de)画是"对美与真(zhēn)实(shí)的否(fǒu)定，只(zhǐ)能给人一(yī)种印象"。

　　于(yú)是莫奈于(yú)是就给这幅画起了个题目《日出·印象》。

　　它作为一(yī)幅海景(jǐng)写生画，整(zhěng)个(gè)画面笼罩在稀(xī)薄(báo)的灰(huī)色调中，笔(bǐ)触画得非常随意、零乱，展示了一种雾气交(jiāo)融的(de)景象。

　　日出时(shí)，海(hǎi)上雾(wù)气迷朦，水中(zhōng)反射着天空和(hé)太阳的颜色.岸(àn)上景(jǐng)色(sè)隐隐约约(yuē)，模模糊糊看(kàn)不清，给人一种瞬间的(de)感受。

　　十大(dà)名画(huà)

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