韩(hán)国三大娱(yú)乐公司之(zhī)一SM要被收购的(de)新闻(wén)已经(jīng)被(bèi)讨论(lùn)了一个星期，前(qián)老板李秀满(mǎn)从“被踢出公司(sī)”到被曝贪污(wū)39亿人(rén)民币(bì)，一(yī)举一动(dòng)都在微博网友的注(zhù)视下。网友戏称(chēng)，微博成了SM和其收购(gòu)公(gōng)司的隔空(kōng)喊(hǎn)话(huà)bot。

但无论李秀满和SM的最终归宿(sù)如何，一个韩流(liú)时(shí)代早就已经(jīng)结(jié)束了，变化最大的(de)则是韩国的女子团体。

少(shǎo)女时(shí)代开(kāi)创(chuàng)韩(hán)流(liú)“女帝(dì)”时代

2007年至2009年间出道(dào)的女(nǚ)团(tuán)，被称为(wèi)韩国“二代(dài)女团(tuán)”。在2007年以前的很久一段时间里，韩国(guó)偶像团体都(dōu)是“阳(yáng)盛阴衰”，以(yǐ)男子偶像团体为(wèi)主，偶尔出道的几个女团也是昙(tán)花一现，完全没有机会和当(dāng)时(shí)大热的男(nán)团抗衡(héng)。

直到2007年(nián)，SM公司推出了少女时代(dài)，开启了韩国女(nǚ)团(tuán)的鼎盛(shèng)时期。在当年，少女时(shí)代的9位成(chéng)员平均年龄(líng)只有17岁，在出道前的练习时(shí)长都在5年以上(shàng)。

2009年(nián)，她(tā)们(men)推出了第一张(zhāng)迷你专辑Gee。尽管只是穿着简单的白色(sè)T恤和(hé)牛仔裤，少女们(men)俏皮清新的(de)样子(zi)，配上(shàng)朗朗上口的歌词，这首歌瞬间成为各大(dà)音乐排行榜的榜首(shǒu)，在(zài)当年的韩国(guó)三大电视台拿到了14个第一。

很快，这(zhè)首歌(gē)带着少女时(shí)代走出韩国，冲向亚洲。作为开创(chuàng)了一个时代的(de)女(nǚ)团，少女(nǚ)时代在当(dāng)年尽可能多地尝(cháng)试了各种音乐风格。甜美俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性感等等(děng)。风格百变(biàn)的少女时代(dài)一度被(bèi)称为“女(nǚ)帝”。

少(shǎo)女时(shí)代，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大”。对于国内(nèi)大多数人来(lái)说(shuō)，韩流真正在中(zhōng)国被熟(shú)知(zhī)，正是(shì)从(cóng)少女时(shí)代在中国的(de)繁荣开始的。

事实证(zhèng)明，这三个女团也是最早将(jiāng)韩(hán)流输出至(zhì)全世(shì)界的韩国女子(zi)团体。尽管在(zài)1960年代，曾有过第(dì)一批在美国获得成功的韩国组合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但直(zhí)到2009年，Wonder Girls在(zài)美(měi)国大火，单曲Nobody打(dǎ)入美国(guó)公告牌(pái)百(bǎi)强单曲榜第76位(wèi)，成为(wèi)首个打入此排行榜的(de)韩国团体。

而KARA则打开了(le)日本市场。在(zài)以前，日(rì)本的韩(hán)流粉丝(sī)只停(tíng)留在大火韩剧《冬季恋(liàn)歌》和(hé)男子组合东方神起(qǐ)，大多数都是女粉丝，而KARA的火爆，让日本不少10-20岁的年轻男性歌迷成为(wèi)了(le)韩流的(de)追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际上的高速发展之路。

在少女时代之后，2009年(nián)出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及Rainbow也都靠实力成(chéng)为了二代(dài)团(tuán)中独具影(yǐng)响力的女(nǚ)子团(tuán)体。

性(xìng)感风(fēng)成主流

少女(nǚ)时(shí)代(dài)在全世界(jiè)范围内的爆火，让她们成了(le)第一个威胁到男团(tuán)地(dì)位(wèi)的女子团(tuán)体，但打破男团霸榜(bǎng)的少女(nǚ)时代(dài)也曾遭(zāo)到男团(tuán)粉丝们的抵制。

同(tóng)是SM公司旗下的男团Super Junior早就(jiù)已经有了稳定的粉(fěn)丝群体，公司为了(le)推动(dòng)少女时代的曝光度，让她(tā)们(men)经常与(yǔ)男团互动，一起做(zuò)节目出广(guǎng)告，没想到却适得其反，少女时代被质疑(yí)蹭热度(dù)，恶评不(bù)断。

成(坚持做核酸有无必要，有没有必要做核酸chéng)员允儿在之后的(de)综艺节目里回(huí)忆，2008年少女时代(dài)首次集体(tǐ)参加梦想演唱会时，台(tái)下(xià)的观众在(zài)她们表演时关(guān)掉了手中的荧光棒与灯(dēng)牌，静默(mò)表示对(duì)少女时代的抵制，长达十分(fēn)钟之久。这样的(de)“黑(hēi)海”她们遭遇过(guò)三(sān)次。

不过这(zhè)并不能够(gòu)阻碍(ài)女团的强势发展(zhǎn)，少女(nǚ)时代(dài)在海内外的热度还在持续高涨，韩国国内的女团也(yě)开(kāi)始群雄争霸。随着女团市场的竞争日趋激(jī)烈，为了打破女粉占绝大多(duō)数的(de)状(zhuàng)态，不少女(nǚ)团开始(shǐ)剑(jiàn)走偏锋。

这在(zài)2010年至2013年间出道的第三代女团身上表现得最(zuì)为明显。也许二(èr)代女团还在(zài)尽可能多地尝试各(gè)种(zhǒng)风格，但三代(dài)女(nǚ)团普(pǔ)遍着力(lì)于用(yòng)强势性感风(fēng)打(dǎ)开男性粉丝(sī)的市场。

三代女团中(zhōng)的代(dài)表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都(dōu)是走性感风、突出女性化特征的(de)女(nǚ)团。

她们在着装及唱跳(tiào)风格上更博人眼球。迷你(nǐ)裙、渔网袜、黑丝、深V等服装(zhuāng)元素常常(cháng)出现(xiàn)在她们的MV或舞台上。

起初，这种从(cóng)可爱(ài)风(fēng)到性感风的(de)转变(biàn)被视作是K-pop女团的(de)新突(tū)破。但随着女团(tuán)服装越来越大胆(dǎn)，也有(yǒu)了更多会被视(shì)作(zuò)是“擦(cā)边球”或直接性暗(àn)示的(de)动作(zuò)。一(yī)些女团(tuán)的(de)舞蹈(dǎo)编排(pái)甚至无法通过(guò)电视台的审(shěn)核(hé)，有不少(shǎo)这段时期(qī)的女(nǚ)团都被打上(shàng)了(le)卖肉的标签。

性(xìng)感风(fēng)女团的消亡

也许是败给了女粉丝强(qiáng)大的(de)购买力，娱乐公司逐渐发现，至少在如今的(de)市场上，得女粉者才得(dé)天下。从第四(sì)代开始，女子(zi)团体的风格变得更多元(yuán)。

而(ér)近(jìn)年来(lái)韩国(guó)女权运动的兴起又将女性主题(tí)叙事打造成了韩国社会的主(zhǔ)流(liú)趋势。偶像产业(yè)自然也受到影(yǐng)响，迎合男(nán)性(xìng)观众的性感(gǎn)风逐渐成(chéng)为过去式(shì)，韩(hán)国女团转而(ér)迎合女粉丝的核(hé)心诉(sù)求。

“K-pop 女子团(tuán)体的成(chéng)功和日益流行，是女性粉丝影(yǐn坚持做核酸有无必要，有没有必要做核酸g)响的。”在首尔延世大学(xué)教(jiào)授韩国(guó)流行文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更大的营销转变。

在过(guò)去，女团成员是被打造出的产物，被(bèi)动地(dì)接受着大众的凝(níng)视。少女时代从未完全主(zhǔ)导过自己的(de)音乐或(huò)形象，K-pop成员们(men)也一度被西方媒体看作是被造(zào)星工厂打造出的完美偶像。

但如今(jīn)的(de)女团展(zhǎn)现(xiàn)出(chū)了截然不(bù)同(tóng)的(de)一面，她们每一次露(lù)面(miàn)都在传递更完整、更(gèng)真实的现代女(nǚ)性形象。

研(yán)究韩国流行文化的Sherman认为，“在西(xī)方，我们一直喜欢女性(xìng)能够传达(dá)一些赋权的信息，即使它(tā)是(shì)一种被编纂和(hé)商业(yè)化的信息。她们（BLACKPINK）教(jiào)会女(nǚ)性(xìng)相(xiāng)信自己，这是美国观众(zhòng)一直想(xiǎng)要的(de)。”

Circle Chart的高级研究员(yuán)Kim Jin-woo也(yě)表示，女团近年来的成功正(zhèng)是因为她们整体(tǐ)形象的改变(biàn)。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打(dǎ)的风格(gé)都是(shì)旨(zhǐ)在塑(sù)造人格(gé)独立的新时代(dài)女性的“gir crush”风，她们的女(nǚ)粉在(zài)80%以上(shàng)。

尽管如此，韩流里(lǐ)能产生更大利(lì)润的还是男团。一直(zhí)以(yǐ)来，女(nǚ)子团体的(de)利润(rùn)都低于男子团体，通常(cháng)情况下(xià)，女子团体被(bèi)视为国内团体，男子团体则被(bèi)视为国际团(tuán)体。

韩国流行音乐市场追踪机构 Circle Chart 在去年12月公布(bù)的年(nián)终数据也(yě)显示，女团的歌曲(qū)播放率最高，但男团的专辑销量更高。去年(nián)有 18 张韩国专辑(jí)销量(liàng)超过 100 万(wàn)张，在这18张(zhāng)专辑力，有(yǒu)13个都是由男团或男歌手(shǒu)创造的(de)。

流行音乐评论家(jiā)Cha Woo-jin表示，女(nǚ)性和(hé)男性 K-pop 团体有(yǒu)不同的目标受(shòu)众。男(nán)团(tuán)专注于与(yǔ)忠实粉丝建立深(shēn)厚的联系，通常受众(zhòng)群体比较有限，而女团则旨在吸(xī)引更广泛的听众(zhòng)。

一方面，女团的音(yīn)乐更友(yǒu)好，更容易唱，而且其编舞容易被更(gèng)多(duō)的观(guān)众(zhòng)群(qún)所接受。女团(tuán)会优(yōu)先(xiān)考虑本国的粉丝，在排行(xíng)榜上获(huò)得成功后，进(jìn)而(ér)取得(dé)了(le)更多(duō)在(zài)韩国和亚洲的各个舞台上表演的(de)机会(huì)。而男团(tuán)一直更注重提高专辑销量(liàng)，并(bìng)建立极其忠诚且(qiě)日益(yì)国(guó)际化的粉丝(sī)群体(tǐ)。

不(bù)过这样的局面也(yě)许会在未来很(hěn)快发生(shēng)改变，一旦女团投入更多资金，她(tā)们的赚钱能力(lì)丝(sī)毫(háo)也不会(huì)亚于男团(tuán)，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如果(guǒ)赚的钱少(shǎo)，那是因为(wèi)一开始花在(zài)支(zhī)持那些女团(tuán)上的钱少。”

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