柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯凝神静气的意思 凝神静气是成语吗(sī)基是《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)最著(zhù)名(míng)和最具有代表性的(de)钢琴协奏曲之一的。

　　关(guān)于柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章，第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基以(yǐ)及柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，欣赏柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》并写(xiě)出感想!，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基，第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲第二乐(lè)章柴(chái)可夫(fū)斯基，柴可夫斯基(jī)的第一钢琴协奏曲的风(fēng)格特点等问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯(sī)基最著名和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇(qí)·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲家，也是俄(é)国民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风(fēng)格(gé)直接(jiē)和(hé)间接地影(yǐng)响了很多后(hòu)来(lái)者。

　　在《第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲》创作之前，柴科(kē)夫斯基(jī)因(yīn)被认为追(zhuī)随西方音乐风格而不(bù)是真正的民(mín)族乐派(pài)，在(zài)创(chuàng)作(zuò)“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的(de)影响，真正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科(kē)夫(fū)斯基的(de)早期(qī)作品，写于1874-1875年(nián)，当(dāng)时正(zhèng)是农奴(nú)改革之后，由封建生产关系转向资(zī)本(běn)主义生产(chǎn)关系。

　　作(zuò)品(pǐn)完成之后，柴科夫斯(sī)基曾(céng)向当(dāng)时(shí)的莫斯(sī)科音乐学(xué)院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求(qiú)柴科夫斯基必须按照(zhào)自己的意思修改(gǎi)，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个音符(fú)也不(bù)该，我要按照现在的(de)样子付印。

　　”柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基把(bǎ)“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年(nián)汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗在波士顿(dùn)首演(yǎn)成(chéng)功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏(zòu)了这首协奏曲，以改正了(le)自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基因之维(wéi)护了自(zì)己的创(chuàng)作(zuò)个性和自由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒(shū)情性的(de)美丽旋律(lǜ)与强(qiáng)烈的情感渲(xuàn)泄的结(jié)合而见(jiàn)长，他吸收意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作(zuò)特色，使其作品色彩异常丰(fēng)富，但(dàn)因感情因素太多地带入创作，又使曲式(shì)结构不那么完(wán)美常(cháng)被情绪冲(chōng)动(dòng)而阻断(duàn)；

　　从这(zhè)个意义上说，他的音(yīn)乐又往(wǎng)往是最感人的(de)音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 第一(yī)乐章想要表(biǎo)现什么(me)

　　以(yǐ)下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而(ér)不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降(jiàng)B小调引子后，大提(tí)琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主(zhǔ)题据(jù)说是(shì)柴科夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采(cǎi)集到的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形成变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开(kāi)篇是将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么(me)就可以说(shuō)柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚至说这(zhè)个曲子(zi)的开头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节(jié)奏，音乐开始时的(de)几十次(cì)琴键的重击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴(chái)可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高(gāo)昂(áng)的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们(men)感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒(shū)缓的旋律的(de)，但是(shì)，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难(nán)，为了(le)生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下(xià)，是(shì)全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏(shǎng)

　　这(zhè)个月我(wǒ)一直在听这首曲子，甚至把(bǎ)第一乐章的开头曲作(zuò)为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)”，开篇曲这种震(zhèn)撼(hàn)是(shì)难以详细描述的(de)，我也找不到(dào)什么好的言语来(lái)描述，但是我并不(bù)认为“将人们心灵重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼”就能(néng)够表现(xiàn)了(le)他的全部内涵(hán)！

　　我听古(gǔ)典音乐是不(bù)得章法的，如果按照(zhào)严格的音律(lǜ)格(gé)式去(qù)套(tào)，我就(jiù)什么(me)也(yě)感受不到，而更多的是(shì)在静谧中，独(dú)自聆听时(shí)，偶尔的一个片(piàn)段或(huò)是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在(zài)听这首协奏曲的时候，有好几次(cì)，我感到仿佛(fú)是魔音一般钻进了(le)我的(de)心(xīn)，使我不能再坐在(zài)那里，只有起身(shēn)在屋里四处走动才能使让(ràng)州我的(de)激动慢(màn)慢的平息下来！我是个不善(shàn)于表达感(gǎn)情的人，所(suǒ)以有时除了(le)走(zǒu)动(dòng)，偶(ǒu)尔还会(huì)感到全身发寒，一切被(bèi)僵住了一(yī)样，不(bù)能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高(gāo)人所说的内涵我都没有感受出(chū)来，但(dàn)是(shì)我也没(méi)有刻意去(qù)感受，就像久(jiǔ)旱的(de)大(dà)地经(jīng)受大雨洗刷一(yī)样，我只会(huì)享受(shòu)乐曲带给我那淋漓的(de)快感(gǎn)和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希望我(wǒ)在很多年以后，再(zài)重听(tīng)这首曲(qū)子时，能(néng)走进作家100多年前的灵魂深处，去(qù)感受(shòu)他那颗细(xì)腻却又敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是我(wǒ)摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏(zòu)曲(qū)，降B小调，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年，原题献给当时著名的钢琴(qín)家、莫斯科音(yīn)乐学(xué)院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯(sī)坦(tǎn)粗(cū)暴地(dì)指责(zé)这首作品庸俗(sú)、琐(suǒ)碎，改(gǎi)献给布娄(lóu)。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄(lóu)指(zhǐ)挥(huī)首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏(zòu)的降B小调引子后，大(dà)提(tí)琴与第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪(wāng)蠢夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从(cóng)一个(gè)盲乞那(nà)里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴为主(zhǔ)形(xíng)成(chéng)变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的(de)小(xiǎo)行板(bǎn)，降(jiàng)D大(dà)调(diào)，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌(gē)风格，先由(yóu)长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交给大(dà)提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度(dù)为最(zuì)急板，变(biàn)成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独奏行(xíng)板(bǎn)主题，加上(shàng)颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美(měi)的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主题，接着小提(tí)琴(qín)以降D大调用八度(dù)奏庄重抒情的(de)对困滑陪比主(zhǔ)题，两个主(zhǔ)题的纠(jiū)缠发(fā)展(zhǎn)形(xíng)成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现(xiàn)春(chūn)天来(lái)了，农时(shí)即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部(bù)是十(shí)分抒情优(yōu)美的(de)同时也充(chōng)满(mǎn)生机，音乐(lè)洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开(kāi)篇是(shì)将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节(jié)奏实在(zài)是世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章整个都(dōu)是快速(sù)的节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时(shí)的几十次(cì)琴键的重击，让(ràng)人(rén)整个(gè)心都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的气势(shì)，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫(chóng)们感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章中间也是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们(men)感觉(jué)在这样的都(dōu)市(shì)的生(shēng)活的(de)艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏马上(shàng)舒缓(huǎn)下来，如(rú)果说(shuō)听第一(yī)乐章让你感觉(jué)是面(miàn)对汹涌(yǒng)澎湃的大海的话(huà)，那么第二乐章就是让你步入了森林中畅快流动(dòng)的小溪，不(bù)时的还会有活泼的小动物跑过你(nǐ)的(de)身旁(páng)。

　　让(ràng)刚才(cái)你亢奋的心情得以缓解(jiě)，你能(néng)感受到生活在都市(shì)的你依(yī)然有着(zhe)成(chéng)功的(de)欢愉，清新(xīn)流动的(de)旋(xuán)律让你对生(shēng)活的希望充满(mǎn)信心，整个人就像是(shì)沐浴在温暖的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空气(qì)（不要以为(wèi)我用错了形容词，空气的明媚意味(wèi)着憧憬(jǐng)和希(xī)望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的(de)动力(lì)也就油(yóu)然而生。

　　第三乐(lè)章又重回较快的节奏，但是同时(shí)也有着优(yōu)雅的(de)旋(xuán)律，这是成(chéng)功后(hòu)的快乐，在成功后的兴(xīng)奋中，享(xiǎng)受着那份(fèn)激动(dòng)。

　　同时，快速的(de)旋律也(yě)在提醒(xǐng)着我们，成功来得(dé)不(bù)容(róng)易，可能失去得也快，只有更加的(de)努力，才(cái)能取得(dé)更大的成功！

　　整首曲子在激昂(áng)的(de)旋律中结束，完美，只(zhǐ)能(néng)用完(wán)美来解释！

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