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哪些人不适合穿老爹鞋，老爹鞋的优点和缺点爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的(de)拼(pīn)音怎么写(xiě)，爵士舞的拼音怎么打(dǎ)是(shì)爵士舞的(de)拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音(yīn)怎(zěn)么写，爵士(shì)舞的拼音(yīn)怎么打

　　爵士(shì)舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞(wǔ)即(jí)美(měi)国现代(dài)舞，是一种急(jí)促又(yòu)富动感的(de)节奏型舞蹈(dǎo)，是(shì)属于一(yī)种外放性的舞蹈。

　　它具有一(yī)定得特征(zhēng)，送胯、扭腰、身体呈(chéng)波(bō)浪型扭动是爵士舞的主要特点。

爵士是什么意思?

　　美(měi)国人(rén)称呼爵士是什么意思

　　说明那(nà)孩子移民(mín)英国了

　　爵士是什么意思

　　爵士(shì)是欧洲君主国的(de)一种爵位，是指在战场上立过功劳或因某种特殊的意义，因(yīn)而得到国(guó)王赏(shǎng)赐田地(dì)的人。

　　低级(jí)，不(bù)世袭。

　　不(bù)属于贵(guì)族。

　　也(yě)可(kě)以作为一种音乐(lè)的名称。

　　有同(tóng)名球队(duì)和(hé)电影(yǐng)角色、汽车品牌

　　爵士(shì)乐：是爵士舞起源(yuán)的重要原(yuán)动力(lì)，但现代爵士舞也受到古典音(yīn)乐、摇滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的影响，发(fā)展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合　　事(shì)情发生在1917年的一个夜晚，在纽约的一家名(míng)叫赖森威的夜总会里(lǐ)出现了一个(gè)由五(wǔ)个(gè)白人组成的乐队，他们自(zì)称(chēng)为“正宗(zōng)狄克(kè)西兰爵士乐队”，他们演奏(zòu)著一种十分(fēn)新奇的(de)音乐，这种(zhǒng)音乐似(shì)乎有一种(zhǒng)特殊的(de)魅(mèi)力，使跳舞的人感到十分轻松，而且(qiě)越跳(tiào)越高(gāo)兴。

　　第二天(tiān)一(yī)家杂志对这一事件进行了报道和哗弯评论，立即在社(shè)会上产生了(le)很大反响(xiǎng)。

　　随(suí)后(hòu)，这一乐队录(lù)制的唱片也被人(rén)们竞相购买，同(tóng)爵士

　　时，爵士这(zhè)一次也成为美(měi)国词汇中的常用(yòng)词了。

　　　　它们还鲜有那种(zhǒng)衍生出现(xiàn)代爵士(shì)乐(lè)的基本(běn)特征(zhēng)(即兴，音色、音高(gāo)与(yǔ)时值上(shàng)的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音(yīn)乐的专栏作(zuò)者与观察者，通常本(běn)身并非是(shì)受过专门训练的音乐研究者(zhě)。

　　当我们(men)想从(cóng)他(tā)们的报道中了解些(xiē)专业的知识时经常会陷入困窘之(zhī)中，因为访谈中记(jì)录(lù)下的(de)对(duì)话(huà)通常很少涉及实质性的问题(tí)(从(cóng)早(zǎo)期(qī)爵士乐手演奏角度提(tí)问的)。

　　采访者几(jǐ)乎不(bù)会问及这(zhè)些早期音乐家有关音乐方面的关键性问题，而把采访(fǎng)角(jiǎo)度倾(qīng)向于个人经历与社(shè)会话题上。

　　即使采访者问(wèn)及探索音乐方面的问题，被采访者的如实回答也(yě)比不上(shàng)一段真实的音乐(lè)资料来得准(zhǔn)确(què)与有价值。

　　爵(jué)士乐的起源问题始(shǐ)终笼(lóng)罩(zhào)着(zhe)一层迷雾，然而竖芦伍，接(jiē)下来我们还是尝试着整合一下从各个角度对这个问题的研究(jiū)成果。

　　当你哪些人不适合穿老爹鞋，老爹鞋的优点和缺点阅读时(shí)，始终要记着爵(jué)士乐并不是(shì)完全这样起(qǐ)源的，即使这些观点看上去多么得合理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世(shì)纪初期(qī)新(xīn)奥尔良一带民间音乐、流行音乐(lè)、古典音(yīn)乐(lè)的融(róng)合。

　　它至少(shǎo)是由两股潮流演变发(fā)展而来，一是美国黑(hēi)人(rén)在音乐(lè)上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面(miàn)我们会谈到；其二(èr)是一些已有的音乐形式(当时(shí)的流行(xíng)音乐、进行曲、四对舞曲(qū)quadrilles等等)表演上往(wǎng)两(liǎng)个(gè)畅殊方面的(de)不断探索。

　　一种(zhǒng)是(shì)强调色彩化地变换(huàn)音高，这(zhè)种音高变换在正统的欧洲音乐中会被视(shì)为离调爵士乐

　　、走音，但(dàn)在爵士乐中却很常见不被看作为是(shì)出错或非正(zhèng)规的(de)演奏技巧(qiǎo)；另一种是强调音色的粗犷与变化。

　　这两种以外还有一种特殊的演奏(zòu)方式(shì)被称为Ragging，Ragging是指为了选择(zé)音符切进或强(qiáng)调(diào)重音(yīn)而(ér)抢拍、拖拍的手法，它把本(běn)不切分的音型进行切分处理来(lái)造成Ragging的效(xiào)果。

　　这使得音符与音符(fú)以一种含糊不(bù)清(qīng)的方式来连接，而重音则起到一种推动(dòng)音(yīn)符和使之(zhī)生动化的作用，最终导致我们(men)现(xiàn)在(zài)视作为爵士乐的特殊(shū)节奏(zòu)效果的形成，也(yě)是爵士(shì)摇摆感(gǎn)的构(gòu)成基础之一。

　　但是一般(bān)的学者在这一点上不全这(zhè)么认为，他们中大多数把爵(jué)士乐的摇摆感看作是非洲或美国黑人的一大(dà)贡献。

　　　　音(yīn)乐研究者认为这(zhè)种音高与音色上(shàng)的演进对爵(jué)士管(guǎn)乐演奏(zòu)者来讲(jiǎng)并不(bù)是直接来自于对(duì)非洲黑人(rén)演唱的模仿(fǎng)，相反它来自于对(duì)更为宽的区域范围(wéi)、更(gèng)具(jù)想象力(lì)的(de)声音(黑(hēi)人(rén)的田间号子、做工(gōng)歌、街头小贩的(de)叫(jiào)卖(mài)声、布鲁斯等)的模仿。

　　这哪些人不适合穿老爹鞋，老爹鞋的优点和缺点些素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由白人扮演黑人进行表演(yǎn)、演唱黑(hēi)人歌曲的演出)使用时始终具有幽默与叙事效果(guǒ)。

　　举(jǔ)个例(lì)子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录(lù)音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵士余或(huò)是什(shén)么(me)意思(sī)？为(wèi)什么有爵士这(zhè)个词语？

　　爵士：爵士是西方的一种贵族爵位，是(shì)指在战场上立过功劳，因而爵士是皇(huáng)家给人的封号，现(xiàn)代一般授(shòu)予对社会有杰出贡献(xiàn)的(de)人，古代则是对忠诚的人的奖(jiǎng)赏。

　　从大到小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公(gōng)爵、侯(hóu)爵、伯爵是可以(yǐ)世袭的，但是世袭(xí)的时候必须降一个等级，比如，伯(bó)爵的长子就能世袭到(dào)子爵的头衔(xián)。

　　还有一个特(tè)殊的就是勋爵，就(jiù)是授予了(le)一些比较重(zhòng)要的(de)勋章后一并授予的爵位(wèi)得到国王(wáng)赏赐田地的人.

　　爵士乐(lè)是什么意思(sī)

　　爵士乐（Jazz），于(yú)19世纪末20世纪初源于美国，诞生于(yú)南部港口城市新奥尔良，音乐根(gēn)基来自(zì)布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具有摇摆(bǎi)特点的Shuffle节奏为基(jī)础(chǔ)，是非洲(zhōu)黑人文化和欧洲(zhōu)白(bái)人文化的(de)结(jié)合(hé)。

　　20世(shì)纪(jì)前十几年爵士乐主要集中在新奥尔良发展(zhǎn)，1917年后转向芝加哥，30年代又转移至纽约，直(zhí)至今天，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐的主(zhǔ)要(yào)风格有：新(xīn)奥尔良爵士(shì)、摇滚乐(lè)、比博普、冷爵士(shì)、自由爵士(shì)、拉(lā)丁爵士、融合爵士等。

　　爵(jué)士(shì)乐什么(me)意思(sī)

　　爵士是欧洲君主国(guó)的一种(zhǒng)爵位，是指在战场上立(lì)过功劳或(huò)因某种特殊的意(yì)义，因而得到国(guó)王赏赐田(tián)地(dì)的人(rén)。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一(yī)种音乐(lè)的(de)名(míng)称。

　　有同名球队(duì)和电影角色、汽(qì)车品牌

　　爵(jué)士乐：是爵士舞(wǔ)起(qǐ)源的重要(yào)原动力，但现(xiàn)代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的影(yǐng)响，发(fā)展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的(de)起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式(shì)融合　　事(shì)情发生(shēng)在(zài)1917年的一个(gè)夜晚，在纽约的(de)一(yī)家名叫赖(lài)森(sēn)威(wēi)的夜总会(huì)里(lǐ)出现了一个由(yóu)五个白人组成的(de)乐队(duì)，他(tā)们自称(chēng)为“正宗狄克西兰爵(jué)士乐(lè)队”，他(tā)们演奏著一种十分新奇的音乐，这(zhè)种音乐似乎(hū)有一种特殊(shū)的(de)魅力，使跳舞(wǔ)的(de)人感(gǎn)到十分(fēn)轻松(sōng)，而且越跳越(yuè)高兴。

　　第二天一家杂志对这一事件进行(xíng)了报道和评论，立(lì)即(jí)在社会上(shàng)产生了很大反响。

　　随后，这一(yī)乐队(duì)录制的(de)唱(chàng)片也被人们(men)竞相购买(mǎi)，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美(měi)国词(cí)汇中的常用词(cí)了。

　　　　它们还(hái)鲜有那(nà)种衍生出现代爵士乐的基本特征(即兴，音色、音高与时(shí)值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐(lè)的专栏作者与观察者，通常本身并非是受(shòu)过专门训练的音(yīn)乐研究(jiū)者。

　　当我们想从他们的报道(dào)中(zhōng)了解些专(zhuān)业的(de)知识时经常会陷(xiàn)入困窘之中，因为访(fǎng)谈中记录下的(de)对话通常很少(shǎo)涉及实质性的问题(tí)(从(cóng)早(zǎo)期爵士乐手(shǒu)演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不会问(wèn)及(jí)这(zhè)些早(zǎo)期音乐家有关音乐(lè)方(fāng)面的关键性问题，而把采访(fǎng)角度倾(qīng)向于个人经历(lì)与社会话题上。

　　即使采访者问及(jí)探索音乐方(fāng)面的问题，被采访者的如实回答也比不(bù)上一段真实的音乐资料(liào)来得准确(què)与有价值(zhí)。

　　爵士乐的起源问题始(shǐ)终笼罩着(zhe)一(yī)层迷雾，然而，接下来(lái)我们(men)还是尝试着整合一下(xià)从各个(gè)角度对这(zhè)个问题的研(yán)究(jiū)成果(guǒ)。

　　当你阅读时，始终要记着(zhe)爵士乐并不是完全(quán)这(zhè)样(yàng)起源的，即使这些观(guān)点看(kàn)上去多么得合理与符合逻(luó)辑。

　　　　爵(jué)士乐源(yuán)自于二十世纪初期新奥尔良一带(dài)民(mín)间音乐、流行音(yīn)乐、古典音(yīn)乐的融合。

　　它至(zhì)少是由两(liǎng)股潮流演(yǎn)变发展而(ér)来，一是(shì)美国黑人在(zài)音(yīn)乐(lè)上的创造性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这(zhè)在(zài)后面(miàn)我们(men)会(huì)谈到；其二是(shì)一(yī)些已有的音(yīn)乐(lè)形(xíng)式(当时的流(liú)行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个特殊方面的不断(duàn)探索。

　　一种是强调色彩化地变换音高，这种(zhǒng)音高变换在正统的欧(ōu)洲音乐中会被视为离调(diào)爵士(shì)乐

　　、走(zǒu)音，但在爵士乐中却(què)很常(cháng)见(jiàn)不被看作为(wèi)是出错或非正规的演奏技巧(qiǎo)；另一种是强调音色的粗犷与变化。

　　这两种以外还有一种特殊的演奏方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音符切进或强调重音而抢拍、拖拍(pāi)的手法(fǎ)，它把本不切分的音型进(jìn)行切分处(chù)理(lǐ)来造(zào)成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符(fú)以(yǐ)一种含(hán)糊不清(qīng)的方(fāng)式来连接，而重音则起到一种(zhǒng)推动音符和使之生动(dòng)化的作用(yòng)，最终导致我们现在视作为爵士(shì)乐的特殊节(jié)奏效果的形成，也是爵士摇摆感的构成基础之(zhī)一(yī)。

　　但是(shì)一般的学(xué)者在这(zhè)一点上不全这么认为，他们(men)中大多数(shù)把(bǎ)爵士乐(lè)的摇(yáo)摆感看作是非洲(zhōu)或美国(guó)黑人的(de)一大贡献(xiàn)。

　　　　音(yīn)乐研究者认为这种音高与音(yīn)色上的演进对(duì)爵士管乐演奏(zòu)者来讲并不(bù)是直(zhí)接来自(zì)于对(duì)非洲(zhōu)黑人演唱的模仿(fǎng)哪些人不适合穿老爹鞋，老爹鞋的优点和缺点，相(xiāng)反它来(lái)自(zì)于对更为宽的(de)区(qū)域范围、更具想象力的(de)声音(黑人的田间(jiān)号子、做工歌、街头小(xiǎo)贩的叫卖声(shēng)、布鲁斯等(děng))的模仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十(shí)九世纪起源(yuán)于美国的(de)一种由(yóu)白(bái)人(rén)扮演黑人进行表演(yǎn)、演唱黑人歌曲的演出(chū))使用时始终具有幽默与(yǔ)叙事效(xiào)果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵士乐(lè)到底什么概念

　　 “什么是爵(jué)士(shì)乐(lè)？” 曾有(yǒu)人问著名(míng)的爵士乐大师路(lù)易斯·阿姆斯特朗(lǎng)，“爵士乐(lè)究竟是什么？”，他回答说：“如(rú)果用(yòng)语言来答(dá)复(fù)，你(nǐ)就一辈子(zi)也明白不了。

　　” 一般地(dì)说，爵(jué)士(shì)乐都是二(èr)拍子(zi)的，每(měi)小节(jié)两拍或四(sì)拍。

　　这种二(èr)拍子的(de)节奏(zòu)背(bèi)景在(zài)低音部始(shǐ)终存(cún)在(zài)，使得爵士乐(lè)有一个(gè)稳定的、规律的节奏基础。

　　在节奏(zòu)性低音的(de)上方，则是重音位(wèi)置不规则的旋(xuán)律、和(hé)声和对位声部，它(tā)们惯常使用的切分音效果(guǒ)与规律的低(dī)音声部之(zhī)间形(xíng)成了强烈的对比。

　　在爵士乐的(de)曲调中(zhōng)，除了从欧洲传统音乐、白人的民谣和通俗(sú)歌曲中吸取的成(chéng)分(fēn)之外，最有个性的是“布鲁斯音(yīn)阶”（关于这(zhè)种音阶的结构，我们将在有关布鲁斯的(de)部分专门介(jiè)绍(shào)），而爵(jué)士乐(lè)的和声(shēng)可(kě)以说(shuō)是(shì)完全建立在传统和声(shēng)的基础之(zhī)上(shàng)，只是更加自由(yóu)地使用各种(zhǒng)变(biàn)化和弦(xián)，其中主(zhǔ)要(yào)的(de)与众(zhòng)不同(tóng)之处，也是由布鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐在使用的乐(lè)器和演奏(zòu)方(fāng)法上极有(yǒu)特色(sè)，完全不同于传统乐队。

　　自“爵士乐时代(dài)”以来，萨克(kè)斯管(guǎn)成为销售量(liàng)最大的乐器之(zhī)一；长号能够奏出其他铜管(guǎn)乐器做不到(dào)的、滑稽(jī)的或是怪诞的滑音，因(yīn)而在爵士乐队中大出风头；小号也(yě)是(shì)爵士(shì)乐手偏爱的乐(lè)器，这(zhè)种乐器加上不(bù)同的弱音器所(suǒ)产生的(de)新奇的音色以及最高音区的(de)几(jǐ)个音几(jǐ)乎成了爵士(shì)乐独(dú)有(yǒu)的音(yīn)色特征(zhēng)；钢琴、班卓琴、吉他以及后(hòu)来出现(xiàn)的电(diàn)吉他(tā)则以其打击(jī)式的有力音响和演奏和弦的能力而占据重要地位。

　　相反，在传(chuán)统乐队中最重要的(de)弦乐器（小提琴、中提琴、大(dà)提(tí)琴）的地位相对次要一些(xiē)；圆号的(de)浓郁音色在管弦乐(lè)队中是(shì)很迷人的，但是(shì)对于爵(jué)士乐队来(lái)说(shuō)，它的(de)气质太温(wēn)顺了，几乎无人使用(yòng)。

　　在管弦乐(lè)队中，每件(jiàn)乐器在音色和音(yīn)量(liàng)的控制(zhì)上都尽量溶入整(zhěng)体的音响之(zhī)中，在爵士乐队(duì)中却恰(qià)恰相反，乐手们竭力使每(měi)一(yī)件乐器都“站(zhàn)起来”。

　　乐队的编(biān)制(zhì)很灵活，最基(jī)本(běn)的是两(liǎng)个部(bù)分——节奏组与旋律组(zǔ)。

　　在(zài)早期(qī)的(de)爵(jué)士(shì)乐队中，节奏组由低音(yīn)号、班(bān)卓琴和鼓组成，后来，低音号和班卓琴逐渐被低音提(tí)琴（倍司）和吉(jí)他所取代，钢(gāng)琴也加入进来。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐(lè)队(duì)，当时称为“大乐队”，它有三部分组成：节奏组(zǔ)、铜(tóng)管组和木管(guǎn)组(zǔ)。

　　节奏(zòu)组使(shǐ)用的乐器仍然是低音提琴、吉(jí)他、钢琴和鼓；铜管组常见的编制是三支小号和两支长号，但这个数目(mù)并不(bù)固定；木管(guǎn)组(zǔ)通常由四(sì)五支萨(sà)克斯管组(zǔ)成，每(měi)个人都兼吹(chuī)单簧管或是别的木管乐器，如果编制是五支萨克斯管，一般是两支中音、两支(zhī)次(cì)中(zhōng)音、一(yī)支上低音。

　　还有一种商(shāng)业性的（有时也(yě)称(chēng)为“甜美型”、“旅(lǚ)馆(guǎn)型”等(děng)等）的乐(lè)队，编制与“大乐队”差(chà)不(bù)多(duō)，但(dàn)萨克斯管(guǎn)往往全部用(yòng)次中(zhōng)音(yīn)的，木(mù)管组会(huì)较多地使用其它的乐(lè)器（如(rú)长笛、双簧(huáng)管），有时还加上(shàng)三四个小提琴，在商品录音带中(zhōng)经常可以听到这类(lèi)乐队(duì)的音响(xiǎng)。

　　与传统(tǒng)音乐比较而言，爵士乐的另一大特征是它的发(fā)音方法和音色(sè)，无论是乐器(qì)还是人(rén)声，这些特征都足以(yǐ)使人(rén)们绝不会将它(tā)们(men)与任何传(chuán)统(tǒng)音乐的音色(sè)混淆(xiáo)。

　　这些特殊之处大多来源于(yú)用乐器或人声对美洲黑人(rén)民(mín)歌的模仿。

　　如果我们有(yǒu)机会听到真正的(de)黑人田间(jiān)歌曲(qū)和(hé)灵歌，就(jiù)会(huì)发现(xiàn)那些由粗嘎到圆滑、由窒(zhì)闷到响亮、由(yóu)刺耳到柔(róu)美、由野蛮到(dào)抒情(qíng)的大(dà)幅度的变化是(shì)多么(me)地(dì)富有特色、动人心魄。

　　而在爵士乐中，更(gèng)加入了非歌唱的吼声、高叫(jiào)和 *** ，突出了这(zhè)种感觉。

　　除此以外(wài)，特殊的(de)演奏和演(yǎn)唱技巧也是造成特(tè)异效果的重要手段，在这些技巧中最常用的是不同于(yú)传统(tǒng)观念的颤(chàn)音。

　　我们知(zhī)道(dào)，所谓颤音是音高(gāo)（有时也(yě)可能是力度）的有(yǒu)规律的变(biàn)化造成的；比如(rú)小提(tí)琴上(shàng)的揉弦，就是利用这种变化而产生富有(yǒu)生命力的音响效果。

　　爵士乐(lè)中的颤音是有变化的，变化的方(fāng)向一般是幅度(dù)由(yóu)窄(zhǎi)到宽，速度(dù)由(yóu)慢到快，而且常常在(zài)一个音临近结束时增加抖动(dòng)的幅度和速度，更加强了这(zhè)种技巧的表现(xiàn)力(lì)。

　　同(tóng)时，在一(yī)个(gè)音开始时(shí)，爵(jué)士乐手们会(huì)从下向(xiàng)上滑(huá)到预定的音(yīn)高，在结束时，又从(cóng)......

　　 jazz是(shì)什么意思

　　爵士乐(lè)

　　源于蓝音，是一(yī)种从前(qián)居住在美国南部的(de)非(fēi)洲奴隶以及(jí)他们(men)的后代(dài)们的(de)民间音乐(lè)。

　　蓝调深受(shòu)西非文(wén)化和音乐传统的影响，这些奴隶也(yě)逐(zhú)渐成为移居到城市(shì)的黑人的音乐(lè)家(jiā)。

　　爵(jué)士乐(lè)是爵士舞(wǔ)起源的(de)重要原动力，但现代爵(jué)士舞也受到古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意思(sī)？

　　 jazz