春有约,花不(bù)误,年年(nián)岁岁不相(xiāng)负(fù)，年年岁岁花(huā)相似(shì)的全诗句是(shì)“年年岁(suì)岁(suì)花相(xiāng)似”的全诗解释是：洛(luò)阳城东的(de)桃花(huā)李花随风(fēng)飘转(zhuǎn)，飞来飞去，不知落入了谁家？洛阳女子有着娇艳的容颜，独坐院(yuàn)中，看(kàn)着零(líng)落的桃李花(huā)而(ér)长声叹息的(de)。

　　关于春(chūn)有(yǒu)约,花不误,年年岁(suì)岁不相负，年年岁(suì)岁花相似(shì)的(de)全诗句以(yǐ)及春有约,花(huā)不误(wù),年年岁岁不相负，年年(nián)岁岁(suì)花相似代表什么意思，年年岁岁花相似的(de)全(quán)诗句，年年岁岁花相似出自(zì)，年(nián)年岁岁(suì)花相似(shì)是谁的诗等问(wèn)题(tí)，小编将(jiāng)为(wèi)你整理(lǐ)以下知(zhī)识(shí)：

春有约(yuē),花不(bù)误,年年(nián)岁岁(suì)不相负，年年(nián)岁岁花相似的(de)全诗句

　　洛阳城东的桃花李花随风(fēng)飘转，飞来飞去，不知落入了谁(shuí)家？

　　洛阳女子有(yǒu)着娇艳的容颜，独坐(zuò)院(yuàn)中，看着零落的桃李(lǐ)花而(ér)长声叹息(xī)。

　　今年我(wǒ)在这里看着桃花李(lǐ)花因凋零而颜色衰减，明年花开时节不知又有谁还能(néng)看见那繁花似锦的胜况(kuàng)？

　　故人现在(zài)已经(jīng)不再悲叹(tàn)洛阳城东凋零的桃李花了(le)，而(ér)今(jīn)人却依旧对着随风飘零的落花而伤怀。

　　年年岁岁繁(fán)花依旧，岁岁年(nián)年(nián)看花之人却(què)不相同。

　　转告那些正值青(qīng)春年华(huá)的红颜(yán)少年，应该怜悯这位已是半死之人(rén)的白头老(lǎo)翁。

　　如今他白(bái)发(fā)苍苍，真是可怜，然而他从前亦是一位风流倜傥的红(hóng)颜美少年。

　　这白头老(lǎo)翁当年曾与(yǔ)公子(zi)王孙寻欢作乐于芳树之(zhī)下，吟赏清歌妙(miào)舞于(yú)落花(huā)之前。

　　亦曾像东汉光禄勋马防那(nà)样以锦(jǐn)绣装饰(shì)池台，又(yòu)如贵(guì)戚梁(liáng)冀在府第楼阁中到处涂画云(yún)气(qì)神仙。

　　白头老翁(wēng)如今一朝(cháo)卧病(bìng)在床(chuáng)，便无人理睬(cǎi)，往(wǎng)昔的三春(chūn)行乐、清歌妙舞如今又到哪里去了呢？

　　而美(měi)人的青春娇颜同样又能保持几时(shí)？须臾(yú)之间，已(yǐ)是鹤发蓬(péng)乱，雪(xuě)白如丝了。

　　只(zhǐ)见(jiàn)那古(gǔ)往今来的(de)歌舞之地，剩下的只有黄昏的鸟雀在空自(zì)悲啼(tí)。

　　出自唐代(dài)诗人刘希夷《代(dài)悲白头(tóu)翁》。

　　洛阳(yáng)城(chéng)东桃(táo)李(lǐ)花，飞来飞去落谁家(jiā)？

　　洛阳女儿惜(xī)颜色，坐见落花长叹息。

　　今年花落颜色改(gǎi)，明年花开(kāi)复谁在？

　　已见松柏摧(cuī)为薪，更闻桑田变成海。

　　古人无复洛(luò)城东，今(jīn)人还(hái)对(duì)落花(huā)风。

　　年(nián)年(nián)岁(suì)岁花(huā)相似，岁岁年年(nián)人不同。

　　寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁。

　　此翁白头真可怜(lián)，伊昔红颜美少年(nián)。

　　公(gōng)子(zi)王孙芳(fāng)树下(xià)，清歌妙舞落花前。

　　光禄池(chí)台文锦绣，将军楼阁画(huà)神仙。

　　一朝卧病无相识，三(sān)春行乐在谁(shuí)边？

　　宛转蛾(é)眉能几时(shí)？须臾鹤发乱(luàn)如丝。

　　但看古(gǔ)来歌舞地，唯有黄(huáng)昏鸟雀悲。

　　注(zhù)释：

　　1、松柏摧为薪：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光(guāng)禄(lù)勋(xūn)。

　　3、文(wén)锦绣(xiù)：指以锦绣装(zhuāng)饰池台中物(wù)。

　　4、将(jiāng)军：指东汉贵戚梁冀，他曾为(wèi)大将(jiāng)军。

　　5、宛(wǎn)转蛾(é)眉：本为年(nián)轻(qīng)女子的(de)面部画(huà)妆，此代指青春年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析(xī)：

　　 诗(shī)的前半写洛(luò)阳女子感伤落花(huā)，抒发人生短(duǎn)促、红颜易老的感慨(kǎi)；

　　后半写白头(tóu)老翁遭遇(yù)沦落，抒发(fā)世事变迁、富贵无常的(de)感慨，以(yǐ)“但(dàn)看古来歌舞地，惟(wéi)有(yǒu)黄昏鸟雀(què)悲”总结全(quán)篇(piān)意旨。

　　在(zài)前后的(de)过渡(dù)，以“寄言全盛红(hóng)颜(yán)子，应怜半死白(bái)头翁”二句，点出红颜女子的(de)未(wèi)来不免(miǎn)是白头老翁的今日，白头老翁的往昔实即是红(hóng)颜女子的今日。

　　诗人把红颜女子和(hé)白头老翁的具体命运加以典(diǎn)型化，表现(xiàn)出这是一大(dà)群处于封建社会下层的男(nán)女老少(shǎo)的共(gòng)同(tóng)命运(yùn)，因而提出应该同病相怜(lián)，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城(chéng)东(dōng)桃(táo)李花，飞来飞去落(luò)谁家”，诗的开头两(liǎng)句，描绘洛阳城东暮春景色。

　　洛(luò)阳是唐代(dài)的东都，十分繁华；

　　繁华(huá)的都市盛开着(zhe)艳丽的鲜花，满城春色，生(shēng)气勃勃，令(lìng)人心醉神(shén)往。

　　然而时(shí)光易(yì)逝，此时的洛阳已是落花季节，桃李纷(fēn)飞，不知飘(piāo)向何处。

　　这两句是诗的起兴。

　　下文表达的(de)对大好春光、妙龄红颜(yán)的憧憬和(hé)留恋，对(duì)桃李花落、青春易逝的感伤和惋惜，都是由(yóu)此生发开来的。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下十句，写年轻的洛(luò)阳女儿面对(duì)漫天飞舞(wǔ)的落花生出无限感慨。

　　洛阳女(nǚ)儿(ér)所感伤(shāng)的，实际上是由大自然的变化而(ér)联(lián)想到美(měi)的短暂和(hé)人的生命(mìng)的(de)有限。

　　“今(jīn)年(nián)花落(luò)颜色改，明年花开复谁在(zài)？”表现(xiàn)的是(shì)因(yīn)为春光(guāng)的流逝而感(gǎn)叹(tàn)红(hóng)颜易(yì)老(lǎo)、生命无(wú)常的心理。

　　“松柏摧(cuī)为薪”句，运用比喻，形象地表现世(shì)事变化很(hěn)大。

　　“古人无(wú)复(fù)洛(luò)城东，今人(rén)还对(duì)落花风(fēng)”则揭示人(rén)生易逝(shì)、宇宙永恒的客观规律。

　　“年年(nián)岁岁花相似，岁岁年年人不同”两句，以(yǐ)优(yōu)美(měi)、流畅、工整(zhěng)的(de)对句集中地表现青春易老世事无常的感叹，富于(yú)诗(shī)的意境，且具有(yǒu)哲理性(xìng)，历来广为传诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以下十句，概括叙(xù)述白(bái)头翁一(yī)生的经历。

　　白头老翁曾是一个美貌少(shǎo)年，从前(qián)他也常和公子王孙一起，在树(shù)下花前歌舞游乐。

　　“光(guāng)禄池(chí)台文(wén)锦绣”两(liǎng)句，以历史上权臣贵戚的豪(háo)华奢侈，表现白头(tóu)翁曾经历过的(de)一段富(fù)贵(guì)生活。

　　然而，一旦(dàn)生病(bìng)衰老，就(jiù)无人(rén)理睬，三春(chūn)行乐(lè)只好(hǎo)让给别(bié)人了。

　　这一段通过(guò)描(miáo)写白头翁(wēng)从红颜(yán)到(dào)老病、从游乐到孤苦的生(shēng)活，不仅(jǐn)表示了诗人对(duì)青春红颜、清(qīng)歌妙舞的眷恋、向(xiàng)往，对垂老白头翁(wēng)的怜悯、同情，同时(shí)进一(yī)步抒发了对美的(de)短暂和(hé)生命的有限的感慨，从而增强了(le)诗歌的艺术感染力(lì)和(hé)哲理性(xìng)。

　　 结尾四句点(diǎn)明主旨，收束全诗。

　　“宛转蛾眉(méi)能几时(shí)？须臾鹤发乱如丝”两句感叹美貌的少女转眼(yǎn)之间将化作(zuò)白(bái)发的老妇，惋惜青春难驻。

　　“但看古来歌舞地，唯有黄(huáng)昏鸟雀悲(bēi)”两句，一切(qiè)都如同过眼(yǎn)云烟，迅速消(xiāo)失(shī)了！往日繁华热闹(nào)的游乐(lè)场所，如今(jīn)只有几只离(lí)群的(de)鸟雀在(zài)清冷的暮蔼中发出几声凄苦(kǔ)的悲(bēi)鸣。

　　末句(jù)的(de)最(zuì)后一个“悲”字(zì)，是此(cǐ)诗的基(jī)调。

　　 诗的前半首(shǒu)化自东汉宋(sòng)子(zi)侯(hóu)的乐府(fǔ)歌辞(cí)《董娇娆》，但经过刘希(xī)夷的再创作，更为概括典(diǎn)型。

　　作(zuò)为(wèi)前(qián)半的结语，“年(nián)年岁(suì)岁”二(èr)句是精警的名(míng)句，它(tā)比喻精当，语言(yán)精粹，令(lìng)人警省。

　　“年(nián)年岁岁”“岁岁(suì)年(nián)年”的颠倒重(zhòng)复(fù)，不(bù)仅排(pái)沓(dá)回(huí)荡，音韵优(yōu)美，更在于(yú)强调了时(shí)光流逝(shì)的无(wú)情(qíng)事实(shí)和听天由命(mìng吊带和背心有什么区别，吊带和背心有什么区别)的无奈情绪(xù)，真(zhēn)实(shí)动情。

　　“花相(xiāng)似(shì)”、“人不(bù)同”的形象(xiàng)比喻，突(tū)出了(le)花(huā)卉盛衰(shuāi)有时而(ér)人生青(qīng)春不再(zài)的对比，耐人寻味。

　　结合后(hòu)半写白头老翁的(de)遭遇(yù)，可以(yǐ)体会到，诗人(rén)不用(yòng)“女子(zi)”和“春花”对(duì)比，而用泛指名词“人”和“花”对比，不仅是由(yóu)于(yú)七言(yán)诗(shī)字数的限(xiàn)制，更由(yóu)于要包括所(suǒ)有不能掌握自己命运(yùn)的可怜(lián)人，其(qí)中也(yě)包括了诗人自己(jǐ)。

　　也许(xǔ)，因此产生了不(bù)少关于这诗的附会传说(shuō)。

　　这(zhè)类无稽之谈(tán)的产生与流传，既反映人们爱惜诗人的才华(huá)，同情他(tā)的不幸(xìng)，也(yě)表明这诗情(qíng)调也(yě)过于伤感了。

　　 此诗融(róng)会汉(hàn)魏歌行、南朝近体及(jí)梁、陈宫体的艺术经验，而(ér)自成(chéng)一(yī)种清丽婉转(zhuǎn)的风格。

　　它还汲取乐府诗的叙事(shì)间发议论(lùn)、古诗(shī)的(de)以(yǐ)叙事方式抒情的手(shǒu)法，又能巧妙交织运用各种对比，发挥对(duì)偶(ǒu)、用典(diǎn)的长(zhǎng)处，是(shì)这诗艺术上的突出成(chéng)就。

　　刘希夷一(yī)生(shēng)遭(zāo)遇压抑，是他产生消极(jí)感伤情绪的(de)思想(xiǎng)根源。

　　这诗浓厚的感(gǎn)伤情绪，反映了(le)封建制(zhì)度束缚戕害人(rén)才的事实(shí)。

　　创作(zuò)背景：

　　这是一首(shǒu)拟古乐府诗。

　　《白头吟》是汉乐府(fǔ)相和(hé)歌楚调曲旧题，古辞写一个女子向(xiàng)遗弃她的情(qíng)人表示(shì)决绝。

　　刘希夷这首(shǒu)诗则从女子写到老翁，咏叹青春易逝、富(fù)贵(guì)无常(cháng)。

　　构思独创，抒情宛转，语言优美，音韵和(hé)谐(xié)，艺术性(xìng)较高，在初(chū)唐即受推崇，历来传(chuán)为(wèi)名篇。

　　作者简介：

　　刘希夷(yí)（约(yuē)651年—约680年），唐朝(cháo)诗人。

　　一名庭芝，字延之（一作庭(tíng)芝），汉族，汝州（今河南省(shěng)汝州市(shì)）人。

　　高宗上元二年进士，美姿容(róng)，好谈笑，善弹琵琶(pá)。

　　其诗以歌(gē)行见长，多写闺情，辞意柔婉(wǎn)华丽(lì)，且多(duō)感(gǎn)伤情调。

　　延之少有文华，落魄(pò)不拘(jū)常格(gé)，后为舅(jiù)舅宋之问所(suǒ)害，死(sǐ)时年未(wèi)三十。

　　原有集，已失传。

春(chūn)有约(yuē),花不误,岁岁年年不相(xiāng)负什么意思？

　　春有(yǒu)约,花不(bù)误,岁岁(suì)年(nián)年不(bù)相负的意思(sī)是(shì)：

　　自己和相(xiāng)爱(ài)的(de)人(rén)，就(jiù)像(xiàng)每(měi)年春季如(rú)约而至，到了花期都彼此不相辜负(fù)一样，年年岁岁岁岁年年(nián)！永(yǒng)远相爱。

　　花事未(wèi)了(le)，山河依旧。

　　我(wǒ)在岁月的(de)渡口，种下一路花(huā)香。

　　 风有约，花不(bù)误(wù)，岁岁如此，永不相负。

　　“风有信，花州孝不(bù)误，岁岁如此，永不相(xiāng)负。

　　”“二十四番(fān)花信风”是中国人特有的花事(shì)时间，花信从大寒梅花开始，一节三候(hòu)，一候一花(huā)，直到谷雨(yǔ)牡丹花(huā)结(jié)束，共有(yǒu)二十四番花(huā)信。

　　伴(bàn)随花信的(de)风也(yě)逐渐由北风变成了(le)东风，冰(bīng)雪的(de)世(shì)界也就变为烂漫(màn)的原(yuán)野(yě)。

　　这个句子的出处是

　　出(chū)自一幅民间(jiān)的对联(lián)春有(yǒu)约(yuē),花不误,年年岁岁不相(xiāng)负;你若约,我(wǒ)不误,岁岁(suì)年年人如初(chū)

　　 这幅对联借(jiè)此表白(bái)意(yì)图是

　　自己和相爱的人，就像每租运(yùn)年(nián)春(chūn)季如约而至(zhì)，到(dào)了花期都彼此不(bù)相辜负一(yī)样枯型丛，年(nián)没樱(yīng)年岁岁岁(suì)岁(suì)年年(nián)！永远(yuǎn)相爱。

　　扩展资料 参考理解

　　俗话说(shuō)：“花木管时令，鸟鸣报(bào)农(nóng)时(shí)”，自(zì)然界的花(huā)草树木、飞禽走(zǒu)兽，都是按照一定的季(jì)节时令而活动(dòng)的，其活动与(yǔ)气候变化息息相关(guān)。

　　因此，它们的各种活动便成了季节的标志，如植物的萌芽、发叶、开花、结(jié)果(guǒ)、叶黄和叶(yè)落；动(dòng)物的蛰(zhé)眠、复(fù)苏、始鸣、繁育、迁徙等，都与(yǔ)气候变化相关灶伍，人们(men)把大自然(rán)的这些(xiē)节律现象叫做物候(hòu)。

　　两千多年前，华夏祖先观(guān)察自然的(de)变化，发明了(le)“二十(shí)四节气(qì)”和“七(qī)十二候”。

　　五天为一候，三候为一节气。

　　立春(chūn)册辩稿的(de)三候分别(bié)为：“一(yī)候东风解(jiě)冻，二候蛰虫始振(zhèn)，三(sān)候鱼陟负冰”，每候(hòu)都(dōu)有某(mǒu)种花卉绽蕾开(kāi)放。

　　立春三候对(duì)应的(de)花信分别为“一(yī)候(hòu)迎春，二候樱桃，三候望春”。

　　春有约,花不(bù)误,年年岁岁不相负，年年(nián)岁岁(suì)花相(xiāng)似的全(quán)诗句是(shì)“年年岁(suì)岁(suì)花(huā)相似(shì)”的全诗解释(shì)是：洛阳城东的桃花(huā)李(lǐ)花随风(fēng)飘(piāo)转，飞来飞去，不知落入了(le)谁家？洛阳女子有着娇艳的容颜，独坐院中，看(kàn)着零落的(de)桃(táo)李花而长(zhǎng)声叹息的。

　　关于春有约(yuē),花不(bù)误,年年岁岁不(bù)相(xiāng)负，年年岁(suì)岁(suì)花相似的全诗句以(yǐ)及春有约(yuē),花不误,年年(nián)岁岁不相负(fù)，年年岁岁花相似代表什么(me)意思，年年岁(suì)岁花相似的全诗句，年年岁岁花相似出自，年年岁(suì)岁花相似是谁的诗等问(wèn)题，小编将为你整理以下知识：

春有约,花(huā)不误,年(nián)年岁岁不相负，年(nián)年岁岁花(huā)相似的全诗句

　　洛(luò)阳城东的桃花李(lǐ)花随风飘(piāo)转，飞来飞去(qù)，不知(zhī)落入了谁家(jiā)？

　　洛阳女子有着娇艳的容颜，独(dú)坐院中，看着(zhe)零落的桃李花而长声叹息(xī)。

　　今年我在这(zhè)里看着桃花李花因凋零而颜色(sè)衰减，明(míng)年花开(kāi)时节不知又有谁还(hái)能看见那繁花(huā)似吊带和背心有什么区别，吊带和背心有什么区别锦的(de)胜况？

　　故人现在已经不再(zài)悲叹洛阳城东凋(diāo)零的桃李花了，而(ér)今人却依旧对着随风飘零的落花而伤怀。

　　年年(nián)岁岁繁花依旧，岁(suì)岁年年看花之人却不相同(tóng)。

　　转告那些正值青春年华的红颜少年，应该(gāi)怜(lián)悯(mǐn)这位已是半死之人(rén)的白(bái)头(tóu)老翁。

　　如今他白发苍(cāng)苍，真是可怜，然而他从(cóng)前亦是一位(wèi)风流(liú)倜傥(tǎng)的红(hóng)颜美少年(nián)。

　　这白头老翁(wēng)当(dāng)年曾与(yǔ)公子王孙寻欢作乐于(yú)芳树之下，吟赏清歌妙舞于落花之前。

　　亦(yì)曾像东汉光禄勋马防那样以锦(jǐn)绣装饰池台，又如贵戚梁冀在府第楼阁中(zhōng)到(dào)处涂画(huà)云气神仙。

　　白头(tóu)老翁如今(jīn)一朝卧病在床，便无人(rén)理睬，往昔的三春行乐、清(qīng)歌妙舞如今(jīn)又到哪(nǎ)里(lǐ)去了(le)呢？

　　而美人的青(qīng)春娇颜同样又能保(bǎo)持(chí)几时？须(xū)臾之(zhī)间，已(yǐ)是(shì)鹤发蓬乱(luàn)，雪白如丝了。

　　只见那古往今(jīn)来的歌舞之(zhī)地，剩下的只有黄昏的鸟(niǎo)雀在(zài)空(kōng)自悲(bēi)啼。

　　出自唐代诗人刘希(xī)夷(yí)《代悲白头(tóu)翁》。

　　洛阳(yáng)城东(dōng)桃李(lǐ)花，飞来飞去落谁家？

　　洛(luò)阳女儿惜颜色，坐见(jiàn)落花长叹息(xī)。

　　今年花落颜色改，明年(nián)花开复谁在？

　　已(yǐ)见松柏摧(cuī)为薪，更(gèng)闻桑田(tián)变成(chéng)海。

　　古人无(wú)复洛城(chéng)东，今人还(hái)对落(luò)花风。

　　年(nián)年岁岁花相(xiāng)似，岁岁年年人不同。

　　寄言全盛红颜子(zi)，应(yīng)怜半死白头翁。

　　此翁(wēng)白头真(zhēn)可怜，伊昔红颜美少年(nián)。

　　公(gōng)子王孙芳树下，清歌妙舞落花(huā)前(qián)。

　　光禄池台(tái)文锦绣，将军(jūn)楼阁画神仙。

　　一朝卧病无相识，三春行乐在谁边？

　　宛转(zhuǎn)蛾眉能几时？须臾(yú)鹤发乱如丝。

　　但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注(zhù)释：

　　1、松柏摧(cuī)为薪：松(sōng)柏被砍伐作(zuò)柴(chái)薪。

　　2、光禄：光(guāng)禄(lù)勋。

　　3、文锦(jǐn)绣：指以锦(jǐn)绣装饰池台中(zhōng)物(wù)。

　　4、将军：指东汉贵戚梁(liáng)冀，他(tā)曾为大将(jiāng)军。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾眉：本(běn)为年轻(qīng)女子的面部画妆，此代指青春年华(huá)。

　　6、须臾：一(yī)会儿。

　　7、鹤发：白发(fā)。

　　赏析：

　　 诗的前半写(xiě)洛(luò)阳(yáng)女子感伤落(luò)花，抒发人生短促、红(hóng)颜(yán)易(yì)老(lǎo)的(de)感慨；

　　后半写(xiě)白头(tóu)老(lǎo)翁遭(zāo)遇沦落(luò)，抒发世(shì)事变迁、富贵无常的感慨，以“但看(kàn)古来歌舞地，惟有黄昏鸟(niǎo)雀悲”总结全篇(piān)意旨(zhǐ)。

　　在前(qián)后的过渡，以“寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁”二句，点出红颜(yán)女(nǚ)子的未来不免是(shì)白头老翁的今日，白(bái)头老翁的往昔实即(jí)是红颜女子的今日。

　　诗(shī)人把红颜女子和白头老翁的具(jù)体命运加以典型化(huà)，表现(xiàn)出这是一(yī)大群处于(yú)封建社会下层的男女老少的共同命运，因而提出(chū)应该同病(bìng)相怜，具有“醒世”的(de)作用。

　　 “洛(luò)阳城东桃李花，飞来飞去落谁(shuí)家”，诗的(de)开头两句，描绘(huì)洛(luò)阳(yáng)城东(dōng)暮春景色。

　　洛阳是唐代的东都，十分繁华；

　　繁华的都市(shì)盛开着(zhe)艳丽的鲜花，满城(chéng)春色，生气勃勃(bó)，令人(rén)心醉神往。

　　然而时光易逝(shì)，此时的洛阳(yáng)已是落花季(jì)节，桃李纷飞，不知飘向何处。

　　这(zhè)两句是诗(shī)的起兴。

　　下文表达的(de)对大好春光、妙龄红(hóng)颜的憧憬和留恋，对桃李(lǐ)花落、青春易逝的感伤和惋惜，都是由此生发开(kāi)来的。

　　 “洛阳(yáng)女儿惜颜色”以(yǐ)下十句(jù)，写年轻(qīng)的(de)洛阳女儿面对漫天(tiān)飞舞的落花(huā)生(shēng)出无限感慨(kǎi)。

　　洛阳女儿所感伤的，实际(jì)上是由大(dà)自然的变化而联想到美(měi)的(de)短暂和(hé)人(rén)的生命的有(yǒu)限。

　　“今年花落颜(yán)色改，明年花开复(fù)谁在？”表现的是因(yīn)为春(chūn)光的流逝而感叹红颜易老(lǎo)、生命无常的(de)心理。

　　“松柏摧为薪”句，运用比喻，形象地表(biǎo)现世事变化很(hěn)大(dà)。

　　“古(gǔ)人无复洛城东，今人还对落花风”则(zé)揭(jiē)示人生易逝、宇宙永恒的客观规律(lǜ)。

　　“年年岁岁(suì)花相似(shì)，岁岁年年(nián)人(rén)不同”两(liǎng)句，以优美(měi)、流畅、工整的对句集(jí)中(zhōng)地表现青(qīng)春易老世事无常的感叹，富于(yú)诗的意境，且(qiě)具有哲理性，历(lì)来广为(wèi)传诵。

　　 “寄言全盛(shèng)红颜子”以下十(shí)句(jù)，概(gài)括(kuò)叙述白头(tóu)翁一生的经历(lì)。

　　白头老翁曾是一个美貌少年，从前他也常(cháng)和公(gōng)子王孙一起，在(zài)树下花(huā)前歌舞(wǔ)游乐。

　　“光禄(lù)池(chí)台文锦绣”两句，以历史上权臣贵(guì)戚的豪(háo)华奢侈，表现白头翁曾经历过(guò)的(de)一段富贵生活。

　　然而，一旦生病衰老(lǎo)，就无人理(lǐ)睬，三春行乐(lè)只(zhǐ)好让给别(bié)人了。

　　这一(yī)段(duàn)通过(guò)描写白头翁从红(hóng)颜(yán)到老病(bìng)、从游乐到孤苦的生活，不仅表(biǎo)示了诗人(rén)对青春红(hóng)颜、清歌妙舞的眷恋(liàn)、向往(wǎng)，对垂(chuí)老白(bái)头(tóu)翁的怜悯、同情，同时进一步抒发了对美的短暂和生命的有限的感慨，从而增强了诗(shī)歌的(de)艺(yì)术感染力和哲理(lǐ)性。

　　 结(jié)尾四句点明主旨，收束全(quán)诗(shī)。

　　“宛(wǎn)转蛾(é)眉能几时？须臾鹤(hè)发乱如丝”两句(jù)感叹美貌的少女转(zhuǎn)眼(yǎn)之间(jiān)将化作白发的老妇，惋(wǎn)惜青春难驻。

　　“但(dàn)看古来(lái)歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲”两句，一切(qiè)都如同过眼(yǎn)云烟(yān)，迅速消(xiāo)失了！往(wǎng)日繁华热闹的游乐场所，如今只(zhǐ)有(yǒu)几只离(lí)群的(de)鸟雀(què)在(zài)清冷的暮蔼中(zhōng)发(fā)出几声凄苦的悲鸣。

　　末句的(de)最后一个“悲”字，是(shì)此诗的基(jī)调。

　　 诗的前半首化自东(dōng)汉宋(sòng)子侯的乐府歌辞《董娇(jiāo)娆》，但经过(guò)刘希夷的再(zài)创(chuàng)作，更为概括典型。

　　作为前半的结语，“年年(nián)岁岁”二句是精警的名句，它比(bǐ)喻精(jīng)当，语(yǔ)言精粹，令(lìng)人警省(shěng)。

　　“年(nián)年岁(suì)岁”“岁(suì)岁年年”的颠倒重(zhòng)复，不仅排沓回荡，音韵优美，更在于强调了时(shí)光(guāng)流逝(shì)的无(wú)情事实和听天由命(mìng)的无奈(nài)情绪，真(zhēn)实动情。

　　“花相似(shì)”、“人(rén)不(bù)同”的形象比喻，突出了花卉盛衰(shuāi)有时而人生青春不(bù)再(zài)的对比，耐人寻味。

　　结合后半写白头老翁(wēng)的遭遇，可以体会到(dào)，诗人不用“女子”和“春花(huā)”对比，而用(yòng)泛(fàn)指名词“人”和“花(huā)”对比，不仅(jǐn)是由(yóu)于(yú)七言诗(shī)字数的限制，更由于要包括所有不(bù)能掌(zhǎng)握自己命(mìng)运的可怜人(rén)，其中也包括了诗人(rén)自己。

　　也许(xǔ)，因(yīn)此产生(shēng)了不少关于这(zhè)诗的附会传说。

　　这类无(wú)稽之谈的产生(shēng)与流传，既反映人们(men)爱惜诗(shī)人(rén)的才华，同情他的不幸，也表明这诗情调也(yě)过于伤感了。

　　 此(cǐ)诗融会汉魏(wèi)歌行、南朝近体及(jí)梁、陈(chén)宫体的艺(yì)术经验，而自成一种清丽(lì)婉(wǎn)转的风(fēng)格。

　　它还汲(jí)取乐府诗的叙(xù)事间发议论、古诗(shī)的以(yǐ)叙事(shì)方式抒情的手(shǒu)法，又能巧妙(miào)交织(zhī)运用各种对比(bǐ)，发挥对偶、用典的长处(chù)，是这(zhè)诗艺术(shù)上的突(tū)出成(chéng)就。

　　刘(liú)希夷(yí)一生遭(zāo)遇压(yā)抑，是他产生消极感伤情(qíng)绪的(de)思想根源。

　　这诗浓厚的感伤(shāng)情绪，反映了封建(jiàn)制度束缚(fù)戕害人才的事(shì)实。

　　创作背景(jǐng)：

　　这是一首拟(nǐ)古乐府诗。

　　《白头吟(yín)》是汉乐府(fǔ)相和歌楚调(diào)曲旧(jiù)题，古辞写一个(gè)女(nǚ)子向遗弃她的(de)情人表示决绝。

　　刘希夷这首诗则从(cóng)女子写(xiě)到老翁(wēng)，咏叹(tàn)青春易逝、富贵(guì)无常(cháng)。

　　构思独创，抒情(qíng)宛转，语言优美(měi)，音韵(yùn)和谐，艺术性(xìng)较高，在初唐即受推崇(chóng)，历来传为(wèi)名篇(piān)。

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年—约(yuē)680年），唐朝诗人。

　　一名庭芝，字(zì)延之（一(yī)作(zuò)庭芝），汉族，汝州(zhōu)（今河南省汝(rǔ)州市(shì)）人(rén)。

　　高(gāo)宗上元二年进士，美姿容，好谈笑，善弹琵(pí)琶。

　　其(qí)诗以歌行见(jiàn)长，多写闺情，辞意(yì)柔婉华丽，且多感伤情调。

　　延之少有(yǒu)文(wén)华，落魄不拘(jū)常格，后为舅舅宋之问所害，死时(shí)年未(wèi)三十。

　　原有集，已失传。

春有约(yuē),花不误(wù),岁岁年年不相负什么意思？

　　春有约(yuē),花不误,岁(suì)岁(suì)年年(nián)不相负的意思是：

　　自(zì)己和相爱的人，就像每(měi)年春(chūn)季如约而至，到(dào)了花(huā)期都彼此不相辜(gū)负(fù)一样，年年岁岁岁岁年(nián)年(nián)！永远相爱(ài)。

　　花事未了(le)，山河依旧。

　　我在(zài)岁(suì)月的渡口，种下一路(lù)花香。

　　 风有(yǒu)约，花不(bù)误，岁岁如此，永(yǒng)不相(xiāng)负(fù)。

　　“风有(yǒu)信，花(huā)州孝(xiào)不误，岁岁如此，永不相(xiāng)负(fù)。

　　”“二十四番(fān)花信(xìn)风”是(shì)中国人(rén)特有(yǒu)的花(huā)事时(shí)间，花(huā)信从大寒梅花开始，一节三候，一候一花，直到谷雨牡丹花结束，共有二十四番(fān)花(huā)信。

　　伴(bàn)随(suí)花信的风也逐(zhú)渐由北(běi)风(fēng)变成了东(dōng)风(fēng)，冰雪的(de)世界也就变为烂漫的原野。

　　这个句子的出处(chù)是

　　出自一幅民间的对联春有约,花不误,年年岁岁(suì)不相负;你若(ruò)约,我不误(wù),岁岁年年人(rén)如(rú)初

　　 这(zhè)幅对(duì)联(lián)借此表白意(yì)图(tú)是

　　自(zì)己和相爱的(de)人，就(jiù)像(xiàng)每租(zū)运年春季(jì)如(rú)约而至(zhì)，到了花期都(dōu)彼此不(bù)相辜负一样枯型(xíng)丛(cóng)，年没(méi)樱年岁岁岁岁年年！永远相爱(ài)。

　　扩展资料 参考理解(jiě)

　　俗话说(shuō)：“花木管时令(lìng)，鸟鸣报农(nóng)时(shí)”，自然界的花草树木、飞禽走兽，都是(shì)按照一定的季节(jié)时令(lìng)而活(huó)动(dòng)的，其活(huó)动与气候变(biàn)化息息相关。

　　因此，它们的各种活动(dòng)便成了季节的(de)标志(zhì)，如植物的萌芽、发叶、开花、结果、叶黄(huáng)和(hé)叶落；动物的蛰眠、复(fù)苏、始鸣、繁育、迁徙等，都与(yǔ)气候变(biàn)化(huà)相关灶伍，人(rén)们把大(dà)自(zì)然的这些(xiē)节律(lǜ)现象叫(jiào)做物候。

　　两千多(duō)年前(qián)，华夏祖(zǔ)先观察自(zì)然的变化，发明了(le)“二十四(sì)节气”和“七十二候(hòu)”。

　　五天为一候，三候为一节(jié)气。

　　立春册辩稿(gǎo)的三候分别(bié)为：“一候(hòu)东风(fēng)解冻，二候蛰虫始振，三候鱼陟负冰(bīng)”，每(měi)候都有某种花卉绽蕾开放(fàng)。

　　立春三候(hòu)对应的(de)花(huā)信(xìn)分(fēn)别(bié)为“一候迎春，二(èr)候(hòu)樱桃，三候望(wàng)春(chūn)”。

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