南(nán)音(yīn)琵琶(pá)入门(mén)指法图(tú)解，南音琵(pí)琶入(rù)门(mén)指(zhǐ)法图片是南音琵(pí)琶常见的入(rù)门指(zhǐ)法有弹跳，技巧是手腕背面(miàn)呈小量外突，面板和(hé)手背面呈(chéng)斜状，小指侧处的腕(wàn)关节(jié)作向外前(qián)方稍稍抬(tái)出，食指、拇指的指(zhǐ)甲(jiǎ)尖端要一样齐；快速弹挑，技(jì)巧为手(shǒu)腕稍(shāo)稍立(lì)起来，手指(zhǐ)需要(yào)“站(zhàn)立(lì)”起来进行弹奏，指甲尖触弦，触弦面(miàn)积不(bù)宜过大，速度和(hé)力(lì)度在于手指，手腕放松，手(shǒu)指(zhǐ)要有摩擦的(de)感觉的。

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南音(yīn)琵琶入门指法图解(jiě)，南音琵琶入门指法图片(piàn)

　　快(kuài)速弹挑，技巧为手腕稍稍立起来，手指需要(yào)“站立”起(qǐ)来(lái)进行弹奏，指甲尖(jiān)触弦(xián)，触弦面积不宜过大，速度和力度在于手指，手腕放松(sōng)，手(shǒu)指要(yào)有(yǒu)摩擦的感(gǎn)觉。

琵琶(pá)入门指法图解

　　右手有弹、挑、夹(jiā)弹、滚、双(shuāng)弹(dàn)、双挑、分(fēn)、勾、抹(mǒ)，摭、扣、拂(fú)、扫，轮、半轮等指法，左手(shǒu)有揉、吟、带(dài)起、捺打(dǎ)、虚按、绞弦、泛音、推(tuī)、挽(wǎn)、绰、注等技(jì)巧。

　　可(kě)演奏多种和音、和弦。

　　广泛应用(yòng)于(yú)民族乐队和多种地方(fāng)戏曲、曲艺伴(bàn)奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏捺的(de)方法，是(shì)在指关节的运动中(zhōng)，手指端(duān)取势将弦(xián)身击捺在(zài)相品位上，使得(dé)微声，捺(nà)与(yǔ)前面一音(yīn)大(dà)都(dōu)成上行(xíng)进行。

　　2、带

　　演奏带(dài)的方法：当右手弹出前一按音之后，接着在相品位上(shàng)作向左(zuǒ)内方或向外(wài)方一(yī)拨，然后离开(kāi)弦身(shēn)，带起(qǐ)一个较弱或稍强的音来。

　　带与前面一音大都成(chéng)下行进行。

　　3、擞(sǒu)

　　演(yǎn)奏擞的方法：用左手指(zhǐ)将(jiāng化妆品条码697开头是什么成分，条形码697开头代表什么标准)弦身按在相品位上，用中指或名(míng)指在(zài)下面搔弦发(fā)音（如用左手(shǒu)中指按弦时，则用无名指(zhǐ)搔弦），这是擞按音的奏(zòu)法(fǎ)；如(rú)擞(sǒu)空(kōng)弦(xián)散音时，则可在左(zuǒ)手食、中、名三指中选择一较方(fāng)便(biàn)的(de)指头去搔(sāo)弦即可。

　　擞弦大都在(zài)同一条弦上进行。

　　右手指法

　　弹挑类包括弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、剔、抚、飞、双飞，而弹、挑是右手(shǒu)指法中最基础、最重(zhòng)要的指法(fǎ)。

　　其他右手(shǒu)指(zhǐ)法(fǎ)如(rú)夹弹、滚、分、摭、勾(gōu)、抹、剔、飞等，都是由弹挑衍变而成。

　　1、弹(dàn)：用右手(shǒu)食指指甲端(duān)（一般(bān)用与拇指相邻(lín)侧(cè)的指甲端）触弦，将弦向左(zuǒ)弹出发音(yīn)。

　　2、挑：用右手拇指指甲端(duān)（一般(bān)用大指外侧的指甲端）触(chù)弦，将(jiāng)弦向右挑进发音。

　　弹挑类(lèi)其(qí)他指法(fǎ)的(de)演奏方法：

　　3、夹弹(dàn)：用弹和挑在弦上作连续均匀而不很快的动，每(měi)拍(pāi)依曲调(diào)节奏的快慢，一般作(zuò)四声，有的(de)或作二声。

　　4、滚：演奏方法与夹弹相同(tóng)。

　　但在速度上则较夹弹快一(yī)倍，即每拍依曲调节奏(zòu)的快(kuài)慢，一般作八(bā)声，有的(de)作十六声。

　　5、剔：用中指甲向(xiàng)左将弦剔出。

　　6、抚：用中指肉将弦向右抚进。

　　7、双弹：用食指(zhǐ)甲将(jiāng)相邻的两条弦(xián)向左同时(shí)弹出(chū)。

　　8、双(shuāng)挑(tiāo)：用拇指甲(jiǎ)将(jiāng)相邻的两条弦(xián)向右同(tóng)时挑进(jìn)。

　　9、飞：用(yòng)无(wú)名指甲(jiǎ)将弦向左飞出。

　　10、双飞：用(yòng)食指甲弹左面的(de)弦，拇指甲挑右(yòu)面的弦，要连而不断。

　　扩展资料

　　琵(pí)琶的(de)发展，是从四相到六相；从无品(pǐn)到(dào)少(shǎo)品，从少(shǎo)品到多品；从用拨子(zi)到用(yòng)指(zhǐ)弹(dàn)；从用(yòng)鸡筋弦、皮弦到丝(sī)弦再到钢丝(sī)弦；从有(yǒu)捍拨(bō)到无捍拨(bō)；从开音孔到不(bù)开(kāi)音(yīn)孔(kǒng)；从下斜抱、横抱(bào)到上斜(xié)抱(bào)，再到(dào)竖抱。

　　也就是先是琴尾侧面半遮面，最后是琴首琴颈半遮面。

　　白(bái)居易(yì)诗中的“犹抱琵(pí)琶半遮面”也许是刚从船(chuán)舱抱着琵(pí)琶出(chū)来时（还没有坐(zuò)下来(lái)弹）的状态。

　　琵琶的演奏艺术及其传派的形成，是因其演奏技术(shù)演奏方法(fǎ)和风(fēng)格特点的不同而逐渐形成(chéng)的。

　　演(yǎn)奏技术的如唯滚提高也(yě)要求琵琶(pá)乐器(qì)的发(fā)展，山粗(cū)琵(pí)琶乐器的渣余改革反过来又要求演奏技术的再提高。

　　所以，琵琶(pá)演奏艺术的发展和传派的(de)形成，与琵琶乐器的(de)发展和形制(zhì)的变化，是相辅相(xiāng)成、密(mì)切(qiè)而不可分割的。

　　各(gè)种因素的存在和发展，构(gòu)成了琵琶演奏艺术传派艺术的存在(zài)和发(fā)展。

　　参考资料来(lái)源：百度(dù)百科(kē)-曲项琵(pí)琶

　　参考(kǎo)资料来源：百度百科-琵(pí)琶

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