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日本还敢不敢打中国，日本未来会打中国人吗爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么(me)写，爵(jué)士舞的拼音怎么(me)打是爵(jué)士舞的(de)拼音(yīn)是：jué shì wǔ的(de)。

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爵士舞(wǔ)的拼音怎么写，爵士(shì)舞的拼音怎(zěn)么打

　　爵士(shì)舞的(de)拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现(xiàn)代舞，是一(yī)种急促(cù)又富动感的节奏型舞蹈，是属于(yú)一种外放性的舞蹈。

　　它具有一(yī)定(dìng)得特征，送(sòng)胯、扭(niǔ)腰、身(shēn)体呈(chéng)波浪型扭动(dòng)是(shì)爵士(shì)舞的主要特(tè)点。

爵士(shì)是什么意(yì)思?

　　美国人称呼(hū)爵士是(shì)什么意(yì)思

　　说明那孩子移民英国了

　　爵士是什么意(yì)思

　　爵士是欧洲君主(zhǔ)国的一种爵位，是指在战(zhàn)场上(shàng)立过(guò)功劳(láo)或因某种特殊(shū)的意义(yì)，因而得到(dào)国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也(yě)可(kě)以作(zuò)为一种音乐(lè)的名称。

　　有同名(míng)球(qiú)队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵(jué)士舞(wǔ)起源的重要原动力，但现代爵士舞也受到古典(diǎn)音(yīn)乐、摇滚乐(lè)、迪(dí)斯可和(hé)hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合　　事情发(fā)生(shēng)在(zài)1917年的一个夜晚，在纽约的一家名叫赖森威的夜总(zǒng)会里出(chū)现了一个由(yóu)五个白人组成的(de)乐队，他们自称为“正(zhèng)宗(zōng)狄克西兰爵(jué)士乐队”，他们演(yǎn)奏(zòu)著一种十(shí)分新奇的(de)音乐，这(zhè)种音乐似乎有一(yī)种特殊(shū)的魅(mèi)力(lì)，使跳(tiào)舞的人感到十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天一(yī)家杂志对这一事(shì)件进(jìn)行了报道和(hé)哗弯评论，立即在社会上产生(shēng)了很大反响。

　　随后，这一乐队(duì)录(lù)制的唱片也被人们竞相(xiāng)购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国词(cí)汇中(zhōng)的常用词(cí)了(le)。

　　　　它们还鲜有那种衍生(shēng)出(chū)现(xiàn)代爵士乐的(de)基本特征(zhēng)(即兴，音色、音(yīn)高(gāo)与时(shí)值上的微妙变化(huà))。

　　一些热衷于报道(dào)爵士音乐的专栏作(zuò)者与观(guān)察者，通常本身并非是受过专门训(xùn)练(liàn)的(de)音乐研(yán)究者(zhě)。

　　当(dāng)我们想从他(tā)们的报道中了解些专业的知识时(shí)经常会陷入困窘之中，因为访谈中(zhōng)记录下(xià)的对话(huà)通常很少(shǎo)涉及(jí)实质(zhì)性的(de)问题(从(cóng)早期(qī)爵士乐手演奏角(jiǎo)度提问(wèn)的)。

　　采访者几(jǐ)乎(hū)不(bù)会问(wèn)及这(zhè)些早期音乐家有(yǒu)关(guān)音(yīn)乐方面的关(guān)键性(xìng)问题(tí)，而把采访(fǎng)角(jiǎo)度倾向于个(gè)人经历与社会话(huà)题(tí)上。

　　即使(shǐ)采访者问及探索音(yīn)乐方面的问(wèn)题，被采访者的如实回(huí)答也比不上一段真实(shí)的(de)音乐资料来得(dé)准确与(yǔ)有(yǒu)价值(zhí)。

　　爵士乐的起源问题(tí)始终笼罩着一层迷雾，然而(ér)竖芦伍，接(jiē)下来我(wǒ)们(men)还是尝试着整(zhěng)合一下从各个(gè)角度对(duì)这(zhè)个问题的研究成果。

　　当你阅读时(shí)，始(shǐ)终(zhōng)要记着(zhe)爵(jué)士(shì)乐并不是完全(quán)这样起源的，即使(shǐ)这些观点看(kàn)上去多(duō)么得合理(lǐ)与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源自于二十世纪初期(qī)新奥尔良一带民间音乐、流行音乐、古典音乐(lè)的融合。

　　它(tā)至少是由两股(gǔ)潮(cháo)流演(yǎn)变(biàn)发展而来，一是美国黑(hēi)人在(zài)音乐(lè)上(shàng)的创造(zào)性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我(wǒ)们(men)会谈到；其二是一些(xiē)已有的音乐形式(当时(shí)的(de)流(liú)行音乐、进行(xíng)曲、四(sì)对(duì)舞曲quadrilles等等)表演上往两个(gè)畅殊(shū)方面的(de)不断探索。

　　一种是强调色彩(cǎi)化地变换音高，这种音高(gāo)变(biàn)换在(zài)正统的欧洲音(yīn)乐中会被视为(wèi)离调爵士乐

　　、走音，但(dàn)在爵士(shì)乐中却很常见不被看作为是出错或非正规(guī)的(de)演(yǎn)奏技(jì)巧；另一种是强调音色的粗(cū)犷与变(biàn)化(huà)。

　　这两种(zhǒng)以外还有一种特(tè)殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或(huò)强调重音而抢拍、拖拍的手法，它把本不切分的(de)音型进(jìn)行切分处理来造(zào)成(chéng)Ragging的效(xiào)果。

　　这使(shǐ)得(dé)音符与(yǔ)音符(fú)以一种含糊不清的(de)方式来连接，而重音则(zé)起(qǐ)到一种(zhǒng)推(tuī)动(dòng)音符和使之生动化的(de)作(zuò)用，最终导致我(wǒ)们现(xiàn)在视作为爵士乐的特殊节奏效(xiào)果(guǒ)的(de)形(xíng)成，也是爵士摇摆感的构成(chéng)基础之一。

　　但是一(yī)般(bān)的学者在这一点上(shàng)不全这么认为，他们中大多数把爵士乐的摇(yáo)摆感看作是非洲或美国黑人的一(yī)大(dà)贡献。

　　　　音乐研究者认(rèn)为这(zhè)种(zhǒng)音高与音色上的(de)演进对(duì)爵士(shì)管乐演奏者来讲并不是直接来自于(yú)对非洲黑人演唱的(de)模仿(fǎng)，相反(fǎn)它来自于对更为宽的区(qū)域范(fàn)围(wéi)、更具(jù)想象力的声音(黑人的田间号子、做工歌、街头小贩(fàn)的叫卖声、布鲁斯等)的模仿(fǎng)。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪(jì)起(qǐ)源于美国的一种由(yóu)白(bái)人(rén)扮演黑人(rén)进行表(biǎo)演、演唱黑人歌曲的演出(chū))使用时始终(zhōng)具有幽默与(yǔ)叙(xù)事效(xiào)果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士余或(huò)是什么意思？为什么有爵士这(zhè)个(gè)词语？

　　爵士：爵士是西方(fāng)的一种贵族(zú)爵位，是指在(zài)战场上立过功劳，因而(ér)爵(jué)士是皇(huáng)家给人(rén)的封号，现代一(yī)般授予对社会有杰出贡献的人，古代(dài)则(zé)是对忠诚的人的(de)奖赏。

　　从大到小依(yī)次是公、侯、伯、子(zi)、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵(jué)是可以(yǐ)世(shì)袭的，但是(shì)世袭的时(shí)候必(bì)须降(jiàng)一个等级(jí)，比如，伯爵的长子就(jiù)能(néng)世袭(xí)到子(zi)爵的头(tóu)衔。

　　还有一个特殊的(de)就是勋爵，就是授予了一些比较重要(yào)的勋章(zhāng)后(hòu)一(yī)并授(shòu)予(yǔ)的爵位得到(dào)国(guó)王赏赐(cì)田地的人.

　　爵士乐是什(shén)么意思

　　爵士乐（Jazz），于(yú)19世纪(jì)末20世纪初源(yuán)于美(měi)国，诞生(shēng)于南(nán)部港口城市新奥(ào)尔(ěr)良，音乐根(gēn)基来自布鲁斯（Blues）和拉格(gé)泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴(xīng)，以具有摇(yáo)摆特点的(de日本还敢不敢打中国，日本未来会打中国人吗)Shuffle节奏为基础，是非洲黑人文(wén)化(huà)和欧洲白人文化的结合。

　　20世纪前十几年爵(jué)士乐(lè)主要集中在新(xīn)奥尔良发展，1917年后转向芝加哥，30年代又(yòu)转移至纽约，直(zhí)至今(jīn)天，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐的(de)主(zhǔ)要风(fēng)格有(yǒu)：新奥尔良(liáng)爵士、摇滚乐、比博普、冷爵士、自由爵士(shì)、拉丁(dīng)爵士、融(róng)合爵士等。

　　爵士乐什么意思

　　爵士是欧洲君主国的一种爵位，是指在(zài)战(zhàn)场上立过功劳或因某种(zhǒng)特殊(shū)的意义(yì)，因而得到国王赏赐(cì)田地的人。

　　低级，不(bù)世(shì)袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也可以(yǐ)作(zuò)为一(yī)种音乐的名称。

　　有同名球队(duì)和电影角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵士乐：是爵(jué)士(shì)舞起源的(de)重要原动(dòng)力，但现代爵士舞也受到古(gǔ)典音乐(lè)、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

<日本还敢不敢打中国，日本未来会打中国人吗p>　　爵士(shì)的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已有形式(shì)融(róng)合　　事情发生在1917年的一个夜晚，在纽(niǔ)约(yuē)的一家名叫(jiào)赖(lài)森威的夜(yè)总会里出现了一个由五个白人(rén)组成(chéng)的(de)乐队，他们自(zì)称为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们(men)演奏著一种十(shí)分新奇的音乐(lè)，这(zhè)种音乐似(shì)乎有一种特(tè)殊的(de)魅力，使跳舞(wǔ)的人感到十分轻(qīng)松，而且越跳越高(gāo)兴(xīng)。

　　第二(èr)天一家杂志(zhì)对这一事(shì)件进行了报道和评论，立即在(zài)社会上产生了很大反响。

　　随后，这(zhè)一(yī)乐队录制的唱片也被人们竞(jìng)相(xiāng)购买(mǎi)，同(tóng)爵士

　　时，爵士这一次也成为美国词汇中(zhōng)的常用词了。

　　　　它们(men)还鲜(xiān)有那种(zhǒng)衍生出现代爵士(shì)乐的基本特(tè)征(即兴，音色、音高与时值上的微妙变化(huà))。

　　一些热(rè)衷于报道(dào)爵士音(yīn)乐(lè)的专(zhuān)栏(lán)作者与(yǔ)观察者(zhě)，通常本(běn)身(shēn)并(bìng)非(fēi)是受过(guò)专门(mén)训练的(de)音乐研究者。

　　当我们想从他们的报(bào)道(dào)中了(le)解些专(zhuān)业的知识时经常会陷入困窘之中，因为访(fǎng)谈中记(jì)录下(xià)的对话通常很少涉及实质性的问题(从早(zǎo)期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访(fǎng)者几乎不会问及(jí)这些早期音(yīn)乐家有关音乐方(fāng)面的关键性问(wèn)题，而把采访(fǎng)角度倾向于个人(rén)经历(lì)与社会话题上。

　　即使采(cǎi)访者问及探索音(yīn)乐方面的(de)问题，被采访者的如(rú)实回答也比不上一段真实的音乐(lè)资料来得准确与有(yǒu)价值。

　　爵士乐(lè)的起源问题始(shǐ)终(zhōng)笼罩着一层(céng)迷(mí)雾，然而，接下来我们还(hái)是尝(cháng)试着整合一(yī)下从各个角(jiǎo)度对这个问(wèn)题的研(yán)究(jiū)成果(guǒ)。

　　当你阅读时(shí)，始终要(yào)记着(zhe)爵(jué)士乐(lè)并(bìng)不是(shì)完全这样起源(yuán)的，即使(shǐ)这些观点看(kàn)上去多(duō)么得合理与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士(shì)乐源自于二十世纪初期新(xīn)奥尔良一带民间(jiān)音乐、流(liú)行(xíng)音(yīn)乐、古典音(yīn)乐的融合。

　　它至少是由两(liǎng)股潮流演变发展而来，一是美国黑(hēi)人在音乐上的创造(zào)性(xìng)的(de)贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们会谈(tán)到；其二(èr)是一些(xiē)已有的音(yīn)乐形式(当时的(de)流行音乐、进行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上(shàng)往(wǎng)两个特(tè)殊方面(miàn)的不(bù)断探索(suǒ)。

　　一(yī)种是强调色彩化地变(biàn)换音高，这种音高(gāo)变换在正统的欧洲音乐中会被(bèi)视为离(lí)调爵(jué)士乐

　　、走音(yīn)，但在(zài)爵士乐中却很(hěn)常见不被看作为是出(chū)错或(huò)非(fēi)正规的演奏(zòu)技巧；另一种是强调(diào)音色的粗犷与变化(huà)。

　　这两(liǎng)种以外还有一种特殊(shū)的演奏方式被(bèi)称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选择音符切(qiè)进或强调(diào)重音而抢拍、拖(tuō)拍的手法，它(tā)把本不切分的音型进行切分处理来造(zào)成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一(yī)种含糊不清的方(fāng)式来连(lián)接，而(ér)重音则起到一种推动音符和(hé)使之生动化的作(zuò)用，最终(zhōng)导致我(wǒ)们现在视作为爵(jué)士乐(lè)的特殊节奏(zòu)效果的形成(chéng)，也是爵士(shì)摇(yáo)摆感的构成基础(chǔ)之(zhī)一。

　　但是一般的学者在这一(yī)点上不全这(zhè)么认为，他们(men)中大多(duō)数把爵士乐的摇摆感看作是非洲或(huò)美国黑人的一大贡献。

　　　　音(yīn)乐研究者认为这种音(yīn)高与音(yīn)色上的演进(jìn)对爵士(shì)管(guǎn)乐(lè)演奏者来讲并不是直接来自于(yú)对非洲黑(hēi)人演(yǎn)唱的模仿，相反它来自于对更为宽(kuān)的区域范围、更具想象力(lì)的声音(黑人的(de)田(tián)间号子、做工(gōng)歌(gē)、街头小贩的叫(jiào)卖声、布鲁斯等(děng))的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起(qǐ)源于(yú)美国的一种由白人扮(bàn)演黑人进(jìn)行表演(yǎn)、演唱黑人歌曲的(de)演出)使用时始终具有(yǒu)幽默与叙事(shì)效果。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵士乐到底(dǐ)什么概(gài)念(niàn)

　　 “什么是(shì)爵士乐？” 曾有人问著名的爵士乐大(dà)师(shī)路易斯·阿姆(mǔ)斯特朗，“爵士乐究竟(jìng)是什么？”，他回答说：“如果用(yòng)语言来答复，你就(jiù)一辈(bèi)子也明白不了。

　　” 一般(bān)地说(shuō)，爵士乐都(dōu)是二(èr)拍子的，每小节两拍(pāi)或四拍。

　　这种二(èr)拍(pāi)子(zi)的节奏背景(jǐng)在低音(yīn)部(bù)始(shǐ)终(zhōng)存在，使得爵士乐有一个稳定(dìng)的、规律的节奏基础。

　　在节(jié)奏性(xìng)低(dī)音(yīn)的上方，则(zé)是重音位置(zhì)不规则的旋律、和声(shēng)和对位声部(bù)，它们惯常使(shǐ)用的切分音效(xiào)果与规(guī)律的(de)低音声部(bù)之间(jiān)形(xíng)成了强烈(liè)的对比。

　　在爵(jué)士乐的曲调中(zhōng)，除了从(cóng)欧洲传统音乐、白人(rén)的(de)民(mín)谣和通俗(sú)歌曲中吸取的成(chéng)分(fēn)之外(wài)，最有个性的是“布鲁斯(sī)音阶”（关(guān)于这种(zhǒng)音阶的结构(gòu)，我们(men)将在有关(guān)布(bù)鲁(lǔ)斯的部(bù)分专门介绍），而爵士乐的和声可以说是完(wán)全建立在(zài)传统和(hé)声的基础之上，只是更(gèng)加自由地使用各种(zhǒng)变化和弦(xián)，其中主要(yào)的与众(zhòng)不(bù)同之处(chù)，也(yě)是由布鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐(lè)在(zài)使(shǐ)用的乐(lè)器和演奏方法上极有特色(sè)，完全不同(tóng)于传统乐队。

　　自“爵士乐(lè)时代”以来，萨(sà)克斯管成为销售量最大的乐器之一；长号能够奏出其他铜(tóng)管(guǎn)乐器做不到的、滑稽的或是怪诞的(de)滑(huá)音(yīn)，因而在爵士乐队中大出风头；小号也是爵(jué)士乐(lè)手偏爱的乐器，这种乐器加上不同的弱(ruò)音器所产生的新(xīn)奇的音色以及最高音区的几(jǐ)个音(yīn)几(jǐ)乎(hū)成了爵士乐独有的(de)音色特征；钢(gāng)琴、班卓琴、吉(jí)他以及后来出现的电吉他则以其打击式的有力(lì)音(yīn)响和演奏(zòu)和弦的能力(lì)而占(zhàn)据重要(yào)地位。

　　相反，在传(chuán)统乐(lè)队中最重要的弦乐器（小(xiǎo)提琴、中提(tí)琴、大提琴(qín)）的地位相对次要一(yī)些；圆(yuán)号的浓郁(yù)音(yīn)色(sè)在管(guǎn)弦(xián)乐队中是很迷人的(de)，但是对于爵士乐(lè)队来说，它的(de)气质太(tài)温顺了，几(jǐ)乎无(wú)人使用。

　　在(zài)管(guǎn)弦(xián)乐队中(zhōng)，每件乐器(qì)在(zài)音色和音量的控制上都尽(jǐn)量(liàng)溶入(rù)整体的音响(xiǎng)之中，在爵(jué)士乐队中(zhōng)却恰恰相反(fǎn)，乐手(shǒu)们竭力使每(měi)一件乐(lè)器都“站起来”。

　　乐队的(de)编制(zhì)很灵活，最(zuì)基本的是两个部(bù)分——节(jié)奏(zòu)组与(yǔ)旋律组。

　　在早(zǎo)期的爵士乐队中，节(jié)奏组(zǔ)由低音(yīn)号、班卓(zhuó)琴和鼓组成，后来，低音号和班卓琴(qín)逐渐被低音(yīn)提琴（倍司）和吉他所取代(dài)，钢(gāng)琴(qín)也(yě)加入进来(lái)。

　　在(zài)30年代，兴起(qǐ)一种(zhǒng)舞曲乐队，当时称为“大乐队”，它(tā)有三部分组成：节奏组(zǔ)、铜(tóng)管组和木管(guǎn)组。

　　节奏组使用的乐器仍然是(shì)低音提琴、吉他(tā)、钢琴和鼓；铜管组常见的编制(zhì)是三支小(xiǎo)号和两支长号，但这个数目(mù)并不固定；木管组(zǔ)通常由(yóu)四五支萨克(kè)斯(sī)管组成(chéng)，每(měi)个人(rén)都兼吹单(dān)簧管或是别的木管(guǎn)乐(lè)器，如果(guǒ)编制是五(wǔ)支萨克斯管(guǎn)，一般是两支(zhī)中音、两(liǎng)支(zhī)次中音、一支上低音(yīn)。

　　还有(yǒu)一种商业性的（有时也称为“甜美型”、“旅(lǚ)馆型(xíng)”等(děng)等）的乐队，编(biān)制与“大(dà)乐队”差(chà)不多，但(dàn)萨克斯管往(wǎng)往(wǎng)全部(bù)用次中音的，木管组会较多地使用其(qí)它的乐器(qì)（如长笛(dí)、双簧管），有时还加(jiā)上三四个小提(tí)琴，在商品录音带(dài)中(zhōng)经常可(kě)以听到(dào)这类乐队的音响。

　　与传统音乐(lè)比(bǐ)较而(ér)言，爵士乐的另一大特征(zhēng)是它(tā)的发音方法和音(yīn)色，无(wú)论是乐器还(hái)是人声，这些(xiē)特征都足(zú)以(yǐ)使人(rén)们绝(jué)不会将(jiāng)它们(men)与任何传统(tǒng)音乐的(de)音(yīn)色混淆。

　　这些特殊之处大多来源于用乐器或人(rén)声对(duì)美洲(zhōu)黑人民歌(gē)的模仿。

　　如果我们有(yǒu)机会听(tīng)到真正的黑(hēi)人田(tián)间歌曲(qū)和灵歌(gē)，就(jiù)会(huì)发现那些由(yóu)粗嘎到圆滑(huá)、由窒闷到响亮、由(yóu)刺耳到柔美、由野(yě)蛮到(dào)抒情的大幅度的(de)变(biàn)化是多么地富(fù)有(yǒu)特色、动(dòng)人心魄。

　　而在爵(jué)士乐中，更加入(rù)了(le)非歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出了这种感觉(jué)。

　　除此以外，特殊的演奏和演(yǎn)唱技巧也(yě)是造成(chéng)特异效果的重要手段，在这些技巧中最常用(yòng)的(de)是不同于(yú)传(chuán)统观(guān)念的(de)颤音。

　　我们知道，所谓颤音是(shì)音高（有时也可能是力度(dù)）的有规律的(de)变化造成(chéng)的(de)；比如小提(tí)琴(qín)上的揉弦，就是利(lì)用这种变化(huà)而(ér)产生富有生(shēng)命(mìng)力的音(yīn)响效果。

　　爵士乐中(zhōng)的颤音是有(yǒu)变化的，变(biàn)化的方向一般是幅(fú)度(dù)由窄(zhǎi)到宽，速度由慢到快，而且(qiě)常(cháng)常(cháng)在一个音临近结束时增(zēng)加抖动的幅度和速(sù)度，更加强(qiáng)了这种技巧的表现力。

　　同时(shí)，在一个音开始(shǐ)时，爵士乐手们会日本还敢不敢打中国，日本未来会打中国人吗从下向上滑到(dào)预定的音高(gāo)，在结(jié)束(shù)时，又从(cóng)......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐

　　源于蓝(lán)音(yīn)，是一种从前居住在美国南部的非(fēi)洲奴(nú)隶以及他们的后代们的(de)民间(jiān)音乐。

　　蓝调深受西非文化和音乐(lè)传统的影响，这些奴(nú)隶(lì)也逐渐成为(wèi)移居到城市(shì)的黑人的音乐家。

　　爵士(shì)乐是爵(jué)士舞(wǔ)起源的重要原动力，但现代爵士舞也受(shòu)到古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可(kě)和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意思？

　　 jazz