雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么(me)，柳永为什(shén)么写雨霖铃是(shì)因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想说的话(huà)都被(bèi)自己的哭泣(qì)打(dǎ)断(duàn)，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词(cí)人柳永的词(cí)作。

　　作(zuò)者(zhě)将情(qíng)人惜别时的(de)真情实(shí)感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情(qíng)的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄(qī)凉而急促(cù)，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没(méi)有(yǒu)畅饮的心(xīn)绪，正在依依(yī)不舍(shě)的时候，船(chuán)上的人(rén)已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对(duì)视(shì)，哽咽的(de)说不(bù)出话来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里烟(yān)波渺茫(máng)，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来(lái)，多情的人总是(shì)为离别(bié)而伤感，更何况(kuàng)是在这(zhè)冷清、凄(qī)凉的(de)秋天！谁知(zhī)我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处(chù)？怕是(shì)只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸边(biān)，面对凄(qī)厉(lì)的晨风和(hé)黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满(mǎn)腹的(de)情意(yì)，又再同谁(shuí)去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分(fēn)上下两(liǎng)阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋(liàn)人(rén)饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇”三句(jù)写环境(jìng)，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨(yǔ)后(hòu)阴冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然而词人(rén)并没有(yǒu)纯客观(guān)地铺叙(xù)自(zì)然景物(wù)，而是通(tōng)过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染(rǎn)，融情入景，暗寓别(bié)意(yì)。

　　时(shí)当世圆秋季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟；且值(zhí)天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对(duì)长(zhǎng)亭晚”一句，句法结(jié)构(gòu)是一、二(èr)、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更(gèng)准simple是什么牌子，simple是什么牌子衣服确(què)地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门(mén)外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断(duàn)，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露(lù)了(le)现实的无情和词(cí)人内(nèi)心的痛苦。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话来(lái)。

　　这两句(jù)把(bǎ)彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所(suǒ)谓“语不求(qiú)奇(qí)，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预(yù)想。

　　词中主人公的(de)黯(àn)淡心情给(gěi)天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意(yì)思。

　　这(zhè)二(èr)字用得极好，不(bù)愿去而又不得(dé)不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要兰(lán)舟启碇开行(xíng)，就会越(yuè)去越远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到(dào)广阔无边(biān)的(de)南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢于(yú)言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚(xū)写，具有承上(shàng)启下的(de)作用。

　　下阕着重写想象中别后(hòu)的凄楚情(qíng)景。

　　下片(piàn)则宕开(kāi)一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一(yī)般，得(dé)出(chū)一条人生(shēng)哲理：“多(duō)情自(zì)古伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出(chū)发，提升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛(fàn)的现(xiàn)象，扩大了词的意(yì)义(yì)。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那(nà)堪(kān)冷落清(qīng)秋节”一句(jù)，则强调(diào)自己比常人、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江(jiāng)湖的(de)感(gǎn)受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就(jiù)妙在用景写情，真(zhēn)正(zhèng)做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的(de)感(gǎn)情，表(biǎo)现(xiàn)得十分(fēn)充分、真(zhēn)切(qiè),创造出一种(zhǒng)特(tè)有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为(wèi)名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四(sì)句(jù)更深(shēn)一层推想离别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独(dú)日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于(yú)虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再(zài)退一步，即便对着美景，能产(chǎn)生一些感受(shòu)，但又(yòu)能向(xiàng)谁(shuí)去诉说呢？总之，一(yī)切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思念之情、伤感之意刻画(huà)到了细致入微、至尽至极的地(dì)步，也传达出(chū)彼此关切的心情(qíng)。

　　结句(jù)用(yòng)问句形式，感情(qíng)显得(dé)更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构(gòu)思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次(cì)写离别时刻(kè)，重在描写情态(tài)；再写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境(jìng)，描(miáo)写情态(tài)，想象未(wèi)来，词(cí)人都(dōu)注意(ysimple是什么牌子，simple是什么牌子衣服ì)了前(qián)后照(zhào)应，虚实相(xiāng)生，做到(dào)层(céng)层深(shēn)入，尽情描(miáo)绘(huì)，情景交融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实感而(ér)显得太伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画(huà)的极(jí)为生动。

　　古(gǔ)往今(jīn)来有离别之(zhī)苦的人(rén)们在(zài)读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生(shēng)强烈的共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐(zhàng)饮(yǐn)无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每隔十里(lǐ)修建一(yī)座长亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人送(sòng)别(bié)的地方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国都之(zhī)门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班(bān)曾刻(kè)木兰树为(wèi)舟（南(nán)朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做(zuò)对(duì)船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指(zhǐ)南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复(fù)一年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意(yì)忧愤，常(cháng)流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子(zi)词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴(biàn)京南下时与一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北(běi)宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第(dì)七(qī)，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘(huì)城(chéng)市风光和歌妓(jì)生活，尤(yóu)长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创作慢词独(dú)多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词(cí)”，婉(wǎn)约派最具(jù)代表性的人物之(zhī)一(yī)，对宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州(zhōu)》。

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