雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是(shì)不(bù)知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再(zài)多也只(zhǐ)是(shì)徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说(shuō)的(de)话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出(chū)话来了(le)的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是(shì)不知道说什么才(cái)好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的(de)话都被自(zì)己的(de)哭(kū)泣(qì)打(dǎ)断(duàn)，已经(jīng)说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋(sòng)代词(cí)人柳永的(de)词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真(zhēn)情(qíng)实感表(biǎo)达得(dé)缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促(cù)，傍晚时分，面(miàn)对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京(jīng)都郊外设(shè)帐饯行(xíng)，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依(yī)不(bù)舍的时候，船上的(de)人已催着出(chū)发(fā)。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的(de)说不出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥远，千里(lǐ)烟波(bō)渺茫，傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着(zhe)天(tiān)空，深厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是为(wèi)离别而伤感，更何况是(shì)在(zài)这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知(zhī)我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去长年相别，我料想即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚(xū)设(shè)。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯(jiàn)行时(shí)难分难舍的别(bié)情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇”三(sān)句(jù)写(xiě)环境，点出别(bié)时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的(de)长亭，具体时间是雨后阴冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词人(rén)并没(méi)有(yǒu)纯客观地铺叙自(zì)然景物，而是通过景物(wù)的描写，氛围的渲染，融情(qíng)入(rù)景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆(yuán)秋(qiū)季(jì)，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当(dāng)中“对(duì)长亭晚(wǎn)”一(yī)句(jù)，句(jù)法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达(dá)了这(zhè)种凄凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两句(jù)中“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升(shēng)返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又(yòu)跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际(jì)，船家又(yòu)阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露了(le)现实(shí)的无情(qíng)和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不(bù)得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁也(yě)说不出一句(jù)话(huà)来。

　　这两(liǎng)句把彼(bǐ)此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心情，写得(dé)淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情(qíng)人(rén)伤(shāng)心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不(bù)求(qiú)奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里烟(yān)波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的(de)黯淡心情(qíng)给天容水色涂上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念(niàn)”字(zì)，告诉(sù)读者(zhě)下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的(de)意(yì)思(sī)。

　　这(zhè)二(èr)字用得极好，不(bù)愿(yuàn)去(qù)而又不得不去(qù)，包含(hán)了离人(rén)无限凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越去(qù)越远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千(qiān)里(lǐ)，最后漂(piāo)泊到(dào)广阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下(xià)阕(què)虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象(xiàng)中别(bié)后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作(zuò)泛(fàn)论，从个别说到一般，得出一(yī)条人(rén)生(shēng)哲(zhé)理：“多情自(zì)古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从个别特殊的现象出发(fā)，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的意义(yì)。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节(jié)”一(yī)句(jù)，则强调自己比常(cháng)人、古(gǔ)人(rén)承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何(hé)处(chù)？杨(yáng)柳岸晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是(shì)写酒醒后的心(xīn)境，也是他(tā)漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写情，真正做(zuò)到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写难留的(de)离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月(yuè)破碎，写(xiě)此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情(qíng)，表现得十分充分、真(zhēn)切,创(chuàng)造出(chū)一种特(tè)有(yǒu)的意(yì)境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人(rén)说？”这四句更深一层推想离别以(yǐ)后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长(zhǎng)的(de)孤(gū)独日子(zi)怎么挨得过呢(ne)？纵有(yǒu)良辰好景，也等(děng)于虚设(shè)，因(yīn)为再没有心爱(ài)的人与自己共赏；再退一步，即便(biàn)对着美景(jǐng)，能产生(shēng)一些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一(yī)切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入(rù)微、至尽至极的(de)地步，也(yě)传达出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问句(jù)形式，感(gǎn)情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕(rào)“伤离别”而(ér)构(gòu)思(sī)，先写(xiě)离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了前后照应(yīng)，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实感而显得太伤(shāng)she always后面加动词原形吗，always后面加动词什么形态感、太低(dī)沉(chén)，但却将词(cí)人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻(kè)画的(de)极为生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦(kǔ)的人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　念去(qù)去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十(shí)里修(xiū)建一(yī)座长(zhǎng)亭供行人(rén)休(xiū)息(xī)，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设(shè)帐饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班(bān)曾(céng)刻木(mù)兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述(shù)异(yì)记(jì)》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试(shì)不(bù)第，所以心中(zhōng)失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌(gē)伶乐伎撰写曲子词(cí)。

she always后面加动词原形吗，always后面加动词什么形态　　此词当为柳(liǔ)永从汴(biàn)京南(nán)下时与(yǔ)一(yī)位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋(sòng)著名词人(rén)，婉约派(pài)代表人物(wù)。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士(shì)，官至屯(tún)田员外郎，故世(shì)称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词(cí)，并(bìng)以“白衣(yī)卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多(duō)描(miáo)绘城市(shì)风光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁(jī)旅行(xíng)役(yì)之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融(róng)，语言通俗，音律谐(xié)婉(wǎn)，在当时流传(chuán)极其广泛，人称(chēng)“凡有(yǒu)井(jǐng)水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词”，婉约(yuē)派最具代表性的人(rén)物(wù)之一，对宋词的发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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