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柴可夫(fū)斯基《第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄国作(zuò)曲(qū)家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊里奇(qí)·柴科夫斯(sī)基(jī)，是(shì)俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是俄国(guó)民族乐派的代表人(rén)物(wù)。

　　其风格直接和间(jiān)接地影响了很(hěn)多后(hòu)来者。

　　在(zài)《第一号(hào)钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》创(chuàng)作(zuò)之前(qián)，柴(chái)科夫斯(sī)基因被认为追随西方音乐风格而不是真正的民(mín)族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后(hòu)，才获得世(shì)界范围的影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生(shēng)写(xiě)过三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首(shǒu)最(zuì)成功(gōng)。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革之后，由封建生(shēng)产关(guān)系转向资本主义生产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯(sī)科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是(shì)处、无可救药”要求柴科夫斯(sī)基必须按(àn)照自(zì)己的意思修改(gǎi)，他才能(néng)“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个音(yīn)符也(yě)不(bù)该(gāi)，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼(ní)古(gǔ)拉(lā).鲁(lǔ)宾斯”的(de)标(biāo)题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉(hàn)斯(sī).冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)也(yě)演奏(zòu)了这(zhè)首协奏(zòu)曲，以改正了(le)自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的(de)创作个(gè)性(xìng)和(hé)自由(yóu)、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以(yǐ)抒(shū)情(qíng)性的美丽旋律与(yǔ)强烈的(de)情感渲泄的结合而见长，他(tā)吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特(tè)色，使其作(zuò)品(pǐn)色彩(cǎi)异常(cháng)丰富，但(dàn)因感情(qíng)因(yīn)素太多地带入创(chuàng)作(zuò)，又使曲(qū)式结构(gòu)不(bù)那么完美常(cháng)被(bèi)情绪(xù)冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 第(dì)一乐章想要表现什(shén)么

　　以下(xià)，是第一(yī)乐章：

　　极庄严(yán)而不太(tài)快(kuài)的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提琴与(yǔ)第一小提(tí)琴主奏(zòu)降D大调(diào)主题(tí)，钢琴以华彩发(fā)展，这个(gè)主题(tí)据(jù)说是柴科(kē)夫斯基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形成变(biàn)化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼，那(nà)么(me)就可以(yǐ)说柴可(kě)夫斯基的《第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带入(rù)缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至(zhì)说这(zhè)个曲子(zi)的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节(jié)奏实(shí)在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节(jié)奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让(桂l车牌是哪里 桂L车牌号城市代号ràng)人整个心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让作为(wèi)“旋律大师”的(de)柴(chái)可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激(jī)进，高昂(áng)的气势，让生(shēng)处喧闹(nào)都市的生(shēng)活虫(chóng)们感到了(le)生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间也是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为(wèi)了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲(qū)子，甚(shèn)至把第一乐章的(de)开头曲作为我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼”，开篇(piān)曲这(zhè)种震撼是难以详细描述(shù)的，我也找不到什么好的言语来描(miáo)述(shù)，但是我并不认为“将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”就(jiù)能够表现了他(tā)的(de)全(quán)部内(nèi)涵！桂l车牌是哪里 桂L车牌号城市代号

　　我听古典音(yīn)乐是(shì)不得章法的(de)，如(rú)果按照严格的音(yīn)律格式去套，我就什么也感受不到，而更多的(de)是在(zài)静(jìng)谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一个(gè)片段或是凸起(qǐ)的音符就会深深的(de)把我(wǒ)打(dǎ)动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时候，有好几(jǐ)次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我不能再坐在(zài)那里，只有起身在屋里四(sì)处(chù)走动才能使让州我的激动(dòng)慢(màn)慢的平息(xī)下来！我是个不善于表达感(gǎn)情(qíng)的(de)人，所以有时(shí)除了走动(dòng)，偶尔(ěr)还会感到全身发寒，一切被僵住了一样，不(bù)能自己！

　　听了(le)很多遍了，很多(duō)高人(rén)所说的内涵我都没有感(gǎn)受出来，但是我也没(méi)有(yǒu)刻(kè)意去(qù)感(gǎn)受，就像(xiàng)久(jiǔ)旱(hàn)的大地经受大雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快感和幸福感，就够了(le)吧！

　　希望(wàng)我在很多(duō)年以后，再重听(tīng)这(zhè)首(shǒu)曲子时，能(néng)走进作家100多(duō)年前的灵魂深(shēn)处，去感受他(tā)那颗细腻(nì)却又敏感(gǎn)，易受伤害的(de)心！

　　下面(miàn)是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著(zhù)名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐(lè)学院第(dì)一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子后，大提琴(qín)与第(dì)一(yī)小提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大(dà)调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴(chái)科(kē)汪蠢夫斯基在(zài)卡缅(miǎn)科集(jí)市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先(xiān)出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题(tí)纠(jiū)缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替，然(rán)后交给(gěi)大提(tí)琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急板，变成(chéng)匆(cōng)忙(máng)的随想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏(zòu)行板主题，加上颤音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开(kāi)始(shǐ)回旋主(zhǔ)题(tí)，接着(zhe)小提琴以(yǐ)降D大调用八度奏庄重抒(shū)情的对困(kùn)滑陪(péi)比主题，两个主题的纠缠(chán)发展形成高潮(cháo)。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春(chūn)歌》，音乐(lè)表现春天来(lái)了，农时(shí)即将开(kāi)始的欢快、奔(bēn)放的情绪，副主部是十分(fēn)抒情优美的同时也充满(mǎn)生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运(yùn)》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那(nà)么(me)就可(kě)以说柴可(kě)夫斯基(jī)的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将(jiāng)人们的心(xīn)灵带(dài)入(rù)缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世(shì)间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时(shí)的(de)几十(shí)次琴(qín)键的(de)重击，让(ràng)人整个心都飞了(le)起来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更让作为“旋律大(dà)师”的柴(chái)可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到(dào)了生活的压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也(yě)是(shì)有舒缓(huǎn)的旋律的，但是(shì)，总体上(shàng)还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难(nán)，为了(le)生活(huó)而(ér)艰苦(kǔ)的(de)奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏马上舒缓下来(lái)，如果(guǒ)说听第一(yī)乐(lè)章(zhāng)让你感觉是(shì)面对汹涌澎湃的(de)大海的话，那么第二乐章就是(shì)让你步入(rù)了森林中畅快流动的小溪，不时的还会(huì)有活泼的小(xiǎo)动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感(gǎn)受到生活在(zài)都市的你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对生活的希(xī)望充满信心，整(zhěng)个人就像是沐浴(yù)在温(wēn)暖的阳光中，呼吸着(zhe)明(míng)媚(mèi)的空(kōng)气(qì)（不要以(yǐ)为我用错了形(xíng)容词，空气的明媚意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗(dòu)的动力也就油然而(ér)生。

　　第(dì)三(sān)乐章又重回较快的节奏，但(dàn)是同时也有着(zhe)优雅的旋律，这是成功后的(de)快乐，在成(chéng)功后的(de)兴奋(fèn)中，享受着(zhe)那份(fèn)激动(dòng)。

　　同时，快(kuài)速的旋(xuán)律也在提醒着我们，成功(gōng)来得不容(róng)易，可能失去得(dé)也快，只有更加的努力，才(cái)能取得更大的成功(gōng)！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋律中结(jié)束，完美(měi)，只能用完美来解释！

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