古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么是“山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)”的(de)意思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关(guān)于(yú)古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编(biān)将(jiāng)为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背随性是什么意思，女人随性是什么意思，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎(hū)溢(yì)出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼(lín)波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来(lái)，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画(huà),为(wèi)后两句写(xiě)牧童(tóng)出场布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物(wù)特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒(dào)映在(zài)水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐(zuò)在牛(niú)背上，表现了牧(mù)童(tóng)的(de)调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐，基调清新(xīn)，有(yǒu)了这样的环境，那(nà)牧童自然(rán)就(jiù)是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融(róng)的了(le)。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)是什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句(jù)诗(shī)的(de)意思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原(yuán)文(wén)是这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了(le)，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意(yì)地(dì)用(yòng)短笛吹奏着不(bù)成调的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我觉得比较(jiào)重(zhòng)要的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当是(shì)作于(yú)作者晚年隐居，游(yóu)览农家(jiā)之(zhī)时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这了，我们(men)就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的不少写景之(zhī)作，都是(shì)诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进行这方面的(de)艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在画(huà)上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活(huó)情(qíng)趣的农(nóng)村(cūn)晚景图：在(zài)四周(zhōu)长(zhǎng)满(mǎn)青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满(mǎn)的(de)，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉(diào)一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩(hái)子(zi)横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节(jié)令已在春(chūn)末，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字(zì)易(yì)“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形象地现出落(luò)日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字(zì)，写(xiě)落日青(qīng)山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非(fēi)常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型(xíng)做亮(liàng)为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水，带出青山(shān)与落(luò)日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹(nào)，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十(shí)分满足于(yú)这样一种(zhǒng)自然风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天(tiān)性(xìng)好静(jìng)、好无(wú)拘无(wú)束呢？总之，这(zhè)首诗描绘(huì)的(de)确实是(shì)一幅悠然(rán)超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布(bù)局(jú)，都非(fēi)常(cháng)协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在池(chí)塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人引(yǐn)入了江南(nán)优美的田园(yuán)之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代(dài)之(zhī)以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以显出(chū)村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗(shī)人的心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一(yī)是充(chōng)满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很(hěn)不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么(me)是“山衔落日浸寒漪(yī)”的(de)意(yì)思是青(qīng)山衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么以及(jí)古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么(me)，山衔(xián)落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下(xià)一句等问(wèn)题，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出(chū)了(le)塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没(méi)有(yǒu)固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三(sān)者有机地融(róng)合(hé)起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画(huà),为(wèi)后两句(jù)写牧童出(chū)场布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时(shí)令的景物特点，写出了景色(sè)的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒映在(zài)水中(zhōng)的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融(róng)的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了(le)牧童无(wú)忧无虑，悠闲(xián)自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒(hán)漪(yī)是什么(me)意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的(de)意思(sī)是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于(yú)哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原(yuán)文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得(dé)满满(mǎn)的，山衔(xián随性是什么意思，女人随性是什么意思)住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛(niú)的(d随性是什么意思，女人随性是什么意思e)孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独(dú)解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是(shì)作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐居，游览(lǎn)农家(jiā)之(zhī)时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了，我们就一起(qǐ)来(lái)欣赏(shǎng)评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中(zhōng)的不(bù)少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一(yī)些作家常(cháng)以(yǐ)七绝(jué)的形式，进(jìn)行这方面的(de)艺术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到(dào)这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图：在(zài)四周(zhōu)长满青草的(de)池塘里，池(chí)中(zhōng)的水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样(yàng)（是(shì)落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说(shuō)节(jié)令已在春末(mò)，池塘里(lǐ)的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句(jù)“池塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜(dù)甫“四(sì)更山(shān)吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字(zì)同见(jiàn)炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的(de)绿草(cǎo)与(yǔ)澄净(jìng)的(de)池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得(dé)很热闹，色(sè)彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村(cūn)童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分(fēn)满足于这样(yàng)一种自然(rán)风光优美、卜宽(kuān)人(rén)们生活自由自在的环(huán)境，故写牧(mù)童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣，看破了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好(hǎo)静、好无拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然(rán)超(chāo)凡(fán)、世外桃(táo)源般的画面，无论(lùn)是(shì)色彩的(de)搭(dā)配，还是(shì)背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在(zài)牧(mù)童(tóng)上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田(tián)园(yuán)之中，使人(rén)对(duì)悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句(jù)，与(yǔ)这(zhè)首诗(shī)比，画(huà)面中少了个(gè)天真烂(làn)漫的牧(mù)童，代之(zhī)以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因(yīn)诗人的(de)心情不同，摄(shè)取(qǔ)的(de)画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍(shào)一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七十四。

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