雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说什么(me)，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃是(shì)因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了的。

　　关于(yú)雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永(yǒng)为什么(me)写雨(yǔ)霖(lín)铃以及雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎(yē)的竟，柳永为什么写雨霖(lín)铃，雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎(yē)的竟在表情达意上的作用，柳(liǔ)永(yǒng)的雨霖铃是什么意思等(děng)问题，小编将为你整理以下知识：

雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因(yīn)为(wèi)离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什(shén)么也留不住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切(qiè)》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时(shí)的(de)真情实感(gǎn)表达得(dé)缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情(qíng)的千(qiān)古(gǔ)名篇，也是柳词(cí)和婉约词(cí)的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉(liáng)而(ér)急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为(wèi)离别(bié)而(ér)伤感，更何况是(shì)在这冷(lěng)清(qīng)、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时(shí)身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的(de)晨风和黎明的(de)残月(yuè)了。

　　这(zhè)一去长年相别，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满(mǎn)腹的(de)情意，又再同谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写(xiě)一(yī)对(duì)恋人(rén)饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点出别(bié)时的(de)季节(jié)是(shì)萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城外(wài)的长亭，具体时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而(ér)词人(rén)并没有纯客(kè)观地铺叙(xù)自(zì)然(rán)景物，而是通过景物的描写，氛围(wéi)的渲(xuàn)染，融(róng)情(qíng)入景，暗寓(yù)别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚(wǎn)，暮(mù)色阴(yīn)沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉(chán)凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确(què)地传达了(le)这种凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是写离(lí)别(bié)的情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋(liàn)人分(fēn)手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不(bù)出头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断，理还(hái)乱(luàn)”的意思。

　　写(xiě)出了(le)不(bù)忍(rěn)别离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不得(dé)不别(bié)的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄(pò)之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓(wèi)“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人(rén)公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者(zhě)下(xià)面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意(yì)思。

　　这二字用得(dé)极(jí)好，不愿去(qù)而(ér)又不得(dé)不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越远，而(ér)且一(yī)路上暮霭(ǎi)深沉、烟(yān)波千里，最(zuì)后漂(piāo)泊(pō)到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看(kàn),这两句由上阕实写(xiě)转向下(xià)阕(què)虚写(xiě)，具有承上启下的(de)作用(yòng)。

　　下阕着重(zhòng)写想(xiǎng)象中别后(hòu)的凄楚情(qíng)景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一(yī)般，得(dé)出一条人生(shēng)哲理(lǐ)：“多情自古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并(bìng)不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象(xiàng)出发，提升为普(pǔ)遍(biàn)、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那(nà)堪冷落(luò)清秋节”一句，则(zé)强调自己比常人、古(gǔ)人承(chéng)受的(de)痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓风残月(yuè)。

　　”这是(shì)写酒醒后(hòu)的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做(zuò)到“景语(yǔ)即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心(xīn)；残月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情(qíng)，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与(yǔ)何人(rén)说？”这四句更(gèng)深一层推想离别以后惨不成欢的(de)境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫长的(de)孤独(dú)日(rì)子怎么(me)挨(āi)得过(guò)呢(ne)？纵有(yǒu)良辰好(hǎo)景，也等于(yú)虚(xū)设(shè)，因为再没有心爱的人(rén)与自(zì)己共赏；再退一(yī)步，即便(biàn)对(duì)着美景(jǐng)，能(néng)产生一(yī)些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢(ne)？总之，一(yī)切(qiè)都提(tí)不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之情、伤感之意刻画到(dào)了细致入(rù)微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关切的心(xīn)情。

　　结(jié)句用(yòng)问句(jù)形式，感(gǎn)情显(xiǎn)得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离别之(zhī)前(qián)，重在勾勒(lēi)环境；次写离别时刻(kè)，重(zhòng)在描写(xiě)情态；再写别后(hòu)想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想(xiǎng)象未(wèi)来，词人(rén)都注意了(le)前后(hòu)照(zhào)应，虚(xū)实相生，做到层层深(shēn)入，尽(jǐn)情(qíng)描(miáo)绘，情景交融，读起来如(rú)行云(yún)流水，起伏跌宕中(zhōng)不(bù)见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首词(cí)的情调因写真情实感而显(xiǎn)得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻画的(de)极为(wèi)生动。

　　古(gǔ)往今来(lái)有离(lí)别之苦的人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对扶大厦之将倾全诗解释，扶大厦之将倾 挽狂澜于既倒原文长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无(wú)绪(xù)，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去(qù)，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情，更(gèng)与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代(dài)在交(jiāo)扶大厦之将倾全诗解释，扶大厦之将倾 挽狂澜于既倒原文通要道(dào)边每隔十里修建一座(zuò)长(zhǎng)亭(tíng)供(gōng)行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古扶大厦之将倾全诗解释，扶大厦之将倾 挽狂澜于既倒原文人送别的地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今(jīn)河南(nán)开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外(wài)设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁(lǔ)班曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对船的美(měi)称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙哽塞，欲(yù)语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的(de)云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指(zhǐ)南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心中失意(yì)忧愤(fèn)，常(cháng)流(liú)连秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋(liàn)人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原名(míng)三变，字景庄(zhuāng)，后(hòu)改名(míng)永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称(chēng)柳七(qī)。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进士，官至屯田(tián)员(yuán)外郎，故世称柳屯(tún)田(tián)。

　　他自(zì)称“奉(fèng)旨填词柳(liǔ)三变”，以(yǐ)毕(bì)生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市(shì)风(fēng)光(guāng)和(hé)歌妓(jì)生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情(qíng)景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流(liú)传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具(jù)代表性的(de)人物之一(yī)，对(duì)宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

未经允许不得转载：惠安汇通石材有限公司 扶大厦之将倾全诗解释，扶大厦之将倾 挽狂澜于既倒原文