世界十(shí)大名画 排名，世(shì)界十大名画简介是达•芬奇的《蒙(méng)娜丽(lì)莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一(yī)样，作为最宝贵的名画之(zhī)一，在世(shì)界上享有(yǒu)盛(shèng)誉(yù)的。

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世界十(shí)大(dà)名画(huà) 排(pái)名，世界十大名(míng)画简介

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引(yǐn)起了一起(qǐ)不寻常(cháng)的事(shì)件。

　　一位(wèi)意大利人从巴黎的(de)罗浮宮中将这幅画(huà)盗(dào)走。

　　当(dāng)这一消息被(bèi)报道(dào)出来之后，惋惜名画被(bèi)盗(dào)的呼声，不(bù)仅在法国，其至在世界的各个地方都沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫(jiào)《美丽的乔孔达(dá)》。

　　根据(jù)可(kě)靠的书面记载，画上的夫人是那(nà)不勒斯(sī)人，据(jù)说她的真名叫(jiào)凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的(de)晚餐》是意大利(lì)伟大的(de)佛罗伦萨人(rén)列奥纳多•达(dá)•芬(fēn)奇创作的世界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的代表(biǎo)作品，或许(xǔ)可以说《最后(hòu)的晚餐》取得(dé)了更大的(de)声誉。

　　这幅巨作描绘(huì)在意大利(lì)米兰的慈(cí)悲圣母大(dà)修道(dào)院勝堂(táng)的墙壁(bì)上。

　　它(tā)长9米，高(gāo)4.5米，动笔于何年何(hé)月(yuè)虽没有定论(lùn)，但完成(chéng)于(yú)1499年是可靠的。

　　格(gé)尔尼卡

　　西(xī)班牙画家毕加索(suǒ)画(huà)。

　　毕(bì)加索(suǒ)罕年的画风比较写实，后来(lái)成为立体派的代表人(rén)物。

　　这幅荦画是毕加索(suǒ)为巴黎世界(jiè)博览会西(xī)班牙(yá)馆画的(de)。

　　星月夜(yè)

　　油画(huà)《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高神智淸醒的时画的，与《阿(ā)尔(ěr)女郎》相比(bǐ)，画风已大为改观。

　　这(zhè)倒不是凡高(gāo)又(yòu)有什么新的理论(lùn)•仍是出(chū)于茫然(rán)的不安和对自(zì)身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大(dà)宫女这幅画(huà)在巴黎(lí)展出(chū)时，引起了观(guān)众极大(dà)的抨击(jī)，人们说，作为达维(wéi)特的学生(shēng)，安格(gé)尔(ěr)走得太远(yuǎn)了，批评他“把(bǎ)人体的各个局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确(què)是(shì)一(yī)幅易于引犮争(zhēng)论的画，即(jí)便我们今(jīn)天来(lái)看，这个(gè)以大半个后背展现(xiàn)给我们的美丽宫女.她的(de)身忖(cǔn)也确乎(hū)有些不同于常人：并不是我们的视觉出(chū)了毛病(bìng)，而(ér)是画(huà)家安格尔在这(zhè)幅画中有不少(shǎo)越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女(nǚ)

　　在作品《戴(dài)珍(zhēn)珠(zhū)耳环(huán)的少女》中，维米尔描绘了一名身穿斑色“日(rì)本和服”式外衣，佩戴(dài)蓝(lán)色头巾的少(shǎo)女。

　　少女侧身而(ér)坐，轻轻(qīng)转头回眸(móu)，心(xīn)无旁骛地面对观者。

　　她闪烁的(de)目(mù)光中流露(lù)出(chū)殷切(qiè)之情，嘴(zuǐ)唇微微(wēi)开启，仿佛诉说着什(shén)么。

　　画面黑(hēi)色背景烘(hōng)托出少女的形象，犹如黑暗(àn)中的一盏明灯(dēng)。

　　这幅画另一个受(shòu)人关注之(zhī)处，是(shì)少女左耳佩戴的一只泪(lèi)滴形珍(zhēn)珠耳(ěr)环，在少女颈部的阴影里似隐(yǐn)似现，是(shì)整幅(fú)画的点睹之笔。

　　维纳斯的(de)诞生

　　波(bō)提切利的(de)《维(wéi)约斯的诞(dàn)生》和他的另一幅作品《春》都是他最受赞誉的作品。

　　这两幅画都是出于德•美第奇家(jiā)族(zú)的维(wéi)尔(ěr)拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的(de)诞生》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米，是一(yī)件大幅作品(pǐn)，制作(zuò)年代约在(zài)1487年，这(zhè)是距(jù)《春》10年(nián)后，开始用画布代替木版画的(de)。

　　创造亚(yà)当

　　威廉布莱克(kè)是浪漫主(zhǔ)义绘画的(de)杰出代表。

　　文(wén)艺复兴(xīng)时期最伟大的艺术(shù)家之一，与达芬奇、拉斐尔并(bìng)称文(wén)艺复兴三杰，一(yī)生追求完美，他的风格(gé)几(jǐ)乎影(yǐng)响(xiǎng)了三个世纪的艺术家(jiā)，后人(rén)把小行(xíng)星3001以他的名(míng)字命名以示尊敬。

　　亚维农(nóng)的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的“粉红(hóng)色时期”。

　　他这一(yī)时期的作品以描(miáo)绘马戏团人物(wù)为主，形象虽(suī)然忧郁却(què)并不孤(gū)寂。

　　他画(huà)出了《亚维农的少女》，这是一幅具有里(lǐ)程碑意(yì)义的著(zhù)名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着(zhe)毕加索个人(rén)艺(yì)术历程中的重大转折，而且也是两(liǎng)方(fāng)现代艺术(shù)史(shǐ)上的(de)一次革命性(xìng)突破(pò)，它引发了立(lì)体主义运动的诞生。

　　日出·印(yìn)象

　　19世(shì)纪后(hòu)期(qī)法(fǎ)国的印象(xiàng)学派(pài)画(huà)家中，有个年轻的莫奈，他的(de)一(yī)幅题为《日出(chū)•印(yìn)象》的油画，被称之为(wèi)整个(gè)印象派和他不人的(de)代表作之(zhī)一。

　　《日(rì)出•印象》描(miáo)绘的是勒阿弗尔港口的一个(gè)多雾的早晨。

世(shì)界十大名画排行榜世界上价值(zhí)最(zuì)高的十幅画

　　绘画是人(rén)们(men)最容易接触到，也(yě)是学(xué)习(xí)成本最(zuì)低的一种艺术，用手中的(de)一(yī)支笔能(néng)创造出比黄金、钻石更(gèng)珍贵的东西。

　　今天(tiān)就盘点(diǎn)了(le)世界十大名(míng)画排(pái)行(xíng)榜，而其背后所反映的历(lì)史和思想比中国十(shí)大名(míng)画更加(jiā)复杂，难(nán)以理解。

　　世界十大名画有哪(nǎ)些?下(xià)面就和(hé)小编一起(qǐ)来欣赏它们吧!

　　世界十大名画排(pái)行(xíng)榜(bǎng)

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最后的(de)晚餐(cān)

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环的少(shǎo)女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创(chuàng)造亚当

　　9、亚维(wéi)农的少女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一(yī)、蒙娜(nà)丽莎(shā)

　　蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)的名(míng)气(qì)无(wú)需多(duō)言，几乎世界上所有(yǒu)的人(rén)都(dōu)知道达芬奇画过一个无论哪个角度都在看(kàn)着你的(de)女人(rén)的画，位居(jū)世界十大名画(huà)排行榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是(shì)达芬奇在佛罗(luó)伦(lún)萨文艺复兴时期创作(zuò)的(de)，他(tā)在1503年(nián)或1504年开始画(huà)《蒙娜丽莎》，并于1519年(nián)去世前不久完成。

　　这幅画以丽(lì)莎(shā)·德尔·吉(jí)奥康多(duō)命名，她是佛罗(luó)伦萨一个富(fù)裕家(jiā)庭的成员，女孩的爸爸和达·芬奇的(de)爸爸是好朋(péng)友(yǒu)，有(yǒu)研究学者认为达·芬奇很可能是(shì)受其父亲之(zhī)命绘制了这幅肖像(xiàng)。

　　但是(shì)也有(yǒu)人(rén)认为蒙(méng)娜丽莎画作背(bèi)景是(shì)中国的景(jǐng)观(guān)，她有(yǒu)可能(néng)是来自(zì)中国(guó)的(de)奴隶。

　　这幅画最神奇的地方(fāng)就在于，你从(cóng)哪个方向看去，都会感(gǎn)觉蒙娜丽莎在看着(zhe)你，对你微笑(xiào)。

　　而(ér)在(zài)现(xiàn)代人们用(yòng)科学分析(xī)后发现(xiàn)蒙娜(nà)丽莎的微笑(xiào)中，含有(yǒu)83%的(de)高兴(xīng)、9%的(de)厌恶、6%的(de)恐惧、2%的(de)愤怒。

　　而且(qiě)在这幅画的(de)背后还隐藏着第二张脸，科(kē)学家(jiā)通(tōng)过多光(guāng)谱(pǔ)扫描发现了三种(zhǒng)不同的(de)绘画，他们就隐(yǐn)藏在蒙娜丽莎的微笑背(bèi)后。

　　如果我们将(jiāng)这些图(tú)像还原，那(nà)么就会看到一个动(dòng)态(tài)的蒙娜丽(lì)莎的微笑。

　　除了(le)画中(zhōng)无数未(wèi)接的秘(mì)密之外，这副画的经历(lì)也是十分(fēn)坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇(gù)员文森特·佩(pèi)鲁(lǔ)贾(jiǎ)偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大(dà)利爱国者(zhě)认为(wèi)蒙娜丽(lì)莎应该被送回意大利，在他的公寓里画了两年之后，佩(pèi)鲁贾终于被(bèi)抓住(zhù)了(le)。

　　现在蒙(méng)娜丽莎又挂(guà)在巴(bā)黎(lí)的卢(lú)浮宫里，至(zhì)于画中的人到底是谁，达芬奇是怎(zěn)么(me)完成这(zhè)幅画的，他画这幅画的真正用意是什么，也许都不那么重要(yào)了。

　　在(zài)世(shì)界十大(dà)无价之宝中(zhōng)《蒙娜丽莎》也高居第(dì)二，而且是唯一一副画作。

　　二、最后(hòu)的晚餐

　　耶稣坐在(zài)桌(zhuō)子的正(zhèng)中间,他(tā)的门徒(tú)们分(fēn)别坐在(zài)他的左右围(wéi)绕着整张桌子,而这是他(tā)们(men)最后，因为其中有人出卖了耶(yé)稣。

　　世界十(shí)大名画排行榜第二(èr)位，同样是来(lái)自达(dá)芬奇的作品，《最后的晚餐(cān)》。

　　作品(pǐn)取材于《新约圣经》，犹太教祭司长想在在(zài)夜间逮(dǎi)捕耶(yé)稣，而耶稣的门徒犹大出卖了(le)他，在晚(wǎn)餐上(shàng)耶稣对他的门(mén)徒们(men)说(shuō)你们(men)中有一(yī)个人要出卖我了(le)。

　　12个门徒闻言后，或(huò)震惊、或愤(fèn)怒(nù)、或激动、或紧(jǐn)张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的(de)就是这一(yī)时刻(kè)的(de)紧张场面。

　　而(ér)坐在最右的(de)犹大十(shí)分慌乱，手(shǒu)肘碰倒(dào)了盐(yán)瓶，身(shēn)体后仰，满脸的惊(jīng)恐与不安(ān)。

　　达·芬(fēn)奇于1495年(nián)开(kāi)始创作《最(zuì)后的晚餐》，并于1498年完成(chéng)。

　　可能对(duì)于不信教(jiào)，不了解西方历史的人来说对于画(huà)中所要表达的意思(sī)和意境(jìng)并不(bù)太(tài)理解。

　　但是我(wǒ)们单纯的从绘画(huà)手法来看，12个人物不同的神态、手势、眼神(shén)以及行为(wèi)都刻画的细致入微。

　　三、格(gé)尔尼(ní)卡

　　《格尼(ní)尔卡》是十幅毕加索(suǒ)最贵(guì)的画之一，毕加索在20世纪30年代(dài)时是受西班(bān)牙共和国政府的委托，为(wèi)1937年在巴黎(lí)举行的凳(dèng)念塌国际博(bó)览会西班(bān)牙馆而(ér)创作，画面中表现力(lì)1937年德国(guó)空(kōng)军疯狂(kuáng)轰炸西班牙小城格尔尼卡(kǎ)的情景。

　　这幅画展示了战争的悲剧和对个人，尤其是无辜平民的痛(tòng)苦(kǔ)，毕(bì)加(jiā)索绘画(huà)的目的(de)是(shì)将全世界的注意力(lì)吸(xī)引到德国轰炸(zhà)机对巴斯克小镇格尔(ěr)尼卡(kǎ)的轰炸，这(zhè)些人在(zài)西(xī)班(bān)牙(yá)内战期间(jiān)支持佛(fú)朗(lǎng)哥将军的民族(zú)主义(yì)力量。

　　结合立体主义、超现实主义风格，表现痛苦、受难和兽(shòu)性。

　　把(bǎ)具象的手法与立体主义的手法相(xiāng)结合，并借助几何线的组合，以激动人心的形象艺术语言，控诉(sù)了法西斯战争惨无(wú)人道(dào)的暴行，位列世界十大名画排行(xíng)榜第三(sān)位。

　　四(sì)、星(xīng)月夜

　　这(zhè)幅画现在已经成为了随处(chù)可见的背景(jǐng)图片、装饰(shì)画等(děng)，与其梵(fàn)高他的作(zuò)品不(bù)同，在世(shì)界十大名画排(pái)行(xíng)榜中星(xīng)月(yuè)夜是(shì)唯一一幅(fú)即使你对艺术一无所知，但是依然会很单纯的认为它(tā)很好(hǎo)看。

　　《星(xīng)月夜》是梵高最著名的画作(zuò)之(zhī)一，已成(chéng)为现代文化中(zhōng)最(zuì)著名的(de)画作之一，这幅(fú)画展示(shì)了(le)圣瑞米的村庄(zhuāng)，在一个盘旋(xuán)的(de)天空下，从庇护向北，左边的柏树(shù)被添(tiān)加到(dào)构图中。

　　在这幅画中(zhōng)，天(tiān)高尺地间的(de)景(jǐng)象化(huà)作(zuò)了浓厚、有力的(de)颜料浆，顺着画(huà)笔(bǐ)跳动的轨迹，而涌起(qǐ)阵阵(zhèn)旋(xuán)涡。

　　整个画面(miàn)，似乎被一股汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风(fēng)景在发狂，山(shān)在骚动(dòng)，月亮、星(xīng)云(yún)在旋转，而那翻卷缭(liáo)绕(rào)、直上云端的柏树，看起来像是(shì)一(yī)团巨大的黑色火舌，反映出画家躁动不(bù)安的情感(gǎn)和狂(kuáng)迷的幻(huàn)觉世界。

　　自1941年以来，它一直是纽约现代艺术(shù)博物馆的永久藏(cáng)品(pǐn)，星(xīng)夜高分辨率的图像可以在这里找到。

　　在创作这副作品(pǐn)时梵高已经深(shēn)受精神病的困扰(rǎo)，割掉了(le)自己的(de)耳朵，也许(xǔ)在这种一无所有，绝(jué)望的状(zhuàng)态下梵(fàn)高(gāo)看到(dào)了他心中这世界上(shàng)最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最(zuì)早在巴黎(lí)展出时(shí)家德(dé)·凯拉特里(lǐ)曾说这简直就是(shì)畸形，安格尔的(de)这位宫(gōng)女的背部至少多了(le)三节脊椎骨。

　　这副画引起了极大(dà)的争(zhēng)议(yì)和抨击，然而安(ān)格尔的学生阿莫里杜(dù)瓦尔辩解说(shuō)：“凯拉特里可能(néng)是对的(de)，可(kě)是这又怎(zěn)么样呢(ne)?也(yě)许正因(yīn)为这段秀(xiù)长的(de)腰部才使她如(rú)此柔和，能一下子慑服(fú)住观众。

　　假如她的身体比例绝对(duì)地准确，那就很可能(néng)不这样(yàng)诱人(rén)了(le)!”

　　《大宫女》就严格的古典风格去要求，确(què)实存在很多(duō)不(bù)和(hé)谐的(de)地方。

　　但安格(gé)尔坚定自己的美学信念，从历史的角度去认(rèn)识，具有极大的(de)勇气。

　　一直距今与规则(zé)中是(shì)无法(fǎ)做出创造性(xìng)的东西(xī)，只有跳出规(guī)则，在规则之外(wài)来(lái)思(sī)考，才能(néng)创造出新(xīn)的、前所未有的震(zhèn)撼。

　　六、向日葵

　　《向(xiàng)日(rì)葵》我们在小(xiǎo)学的美术课本(běn)上就已经见过，虽(suī)然当时(shí)并不可能(néng)有人(rén)能理解它的价值所在(zài)。

　　这是梵高最被(bèi)人熟知的一幅作(zuò)品，或(huò)者说它(tā)是一组作品(pǐn)。

　　在绘画艺术的(de)漫长历史中(zhōng)，梵高的(de)向(xiàng)日(rì)葵似乎成为最具代表性的(de)作品，它甚至成(chéng)了艺术(shù)史上(shàng)的一(yī)座丰碑。

　　它还向我们(men)展示出(chū)一位伟(wěi)大(dà)艺术(shù)家(jiā)的精神世界。

　　以短暂的笔(bǐ)触把(bǎ)向日葵的黄色大闸蟹吃公的好还是母的好，大闸蟹公的好还是母蟹好画得极其(qí)刺眼，每(měi)朵花如燃烧(shāo)的(de)火焰一般，细碎(suì)的(de)花瓣和葵叶象(xiàng)火(huǒ)苗(miáo)一(yī)样布满画面，整幅画尤如(rú)燃遍画(huà)布(bù)的火焰，显出画家(jiā)狂热般的生命激(jī)情(qíng)。

　　越(yuè)是大师，越是能在最平常(cháng)最简单的东西中(zhōng)表达出自己的(de)情(qíng)感和(hé)艺(yì)术性。

　　七、维(wéi)纳斯(sī)的诞(dàn)生

　　《维(wéi)纳(nà)斯的诞生》是桑德罗·波提(tí)切(qiè)利公元1487年间创(chuàng)作(zuò)的一幅画，这(zhè)幅画描绘了女(nǚ)神维纳斯诞生时的情景，画面上人物的体态(tài)和衣纹(wén)表现十分出色，人物与自然(rán)背景也达到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯(sī)是那样无动于衷地以羞怯和幽怨的感情在对待一切(qiè)，她对于生活的未来不是充(chōng)满乐观的信心(xīn)，而(ér)是感到(dào)惆怅和迷惑，这(zhè)也是波提切利矛盾世界观的反(fǎn)映。

　　八、创造(zào)亚当(dāng)

　　米开(kāi)朗基罗(luó)在创作这副画时，心(xīn)情极(jí)为悲愤，因为他是(shì)被(bèi)迫在(zài)西斯廷礼拜堂屋顶壁上作画的，整个(gè)壁画面积达500平方米左右，是(shì)美(měi)术史(shǐ)上最大的壁画之一。

　　其(qí)中《创造(zào)亚当》最为出(chū)色，画(huà)中亚当的形象体态健壮，气魄宏伟，具有(yǒu)强烈的意志(zhì)与力量(liàng)，显示了艺术家在写实的基础上(shàng)非同寻常的理想加工，予同(tóng)时代人深刻(kè)的启示(shì)。

　　亚当全(quán)身裸体，躺在左边的(de)陆地上(shàng)，一手伸向大神。

　　神与人(rén)的手(shǒu)指(zhǐ)象接电似的(de)相互交流，这(zhè)里表(biǎo)现了(le)充满精力的(de)老人和年轻而(ér)美丽的生命的诞生。

　　体现了创造者的权威(wēi)和被创造者的(de)信(xìn)心(xīn)。

　　我们不得不(bù)感慨(kǎi)于(yú)大师(shī)的(de)才(cái)华，不论在什么情况(kuàng)下，都能(néng)创(chuàng)作出世(shì)界十大名画(huà)这(zhè)样(yàng)水(shuǐ)准的作品(pǐn)。

　　九、亚(yà)维农的少女

　　这幅画也许是是(shì)历(lì)史上将女人(rén)画的最难看(kàn)的画，当然这(zhè)只(zhǐ)是我(wǒ)等俗人的眼光。

　　从艺术角度来看《亚威农少(shǎo)女》开(kāi)创了法国(guó)立体主义(yì)的新局面，毕加索与勃拉克也(yě)成了这一画派的(de)风云人物。

　　这(zhè)是一(yī)幅与以(yǐ)往的艺术方法(fǎ)彻底决(jué)裂的立体(tǐ)主义作品，当时不免要遭到来自社会各方面的(de)嘲讽(fěng)和指责。

　　总之(zhī)，这些(xiē)形象使(shǐ)人(rén)观后(hòu)产(chǎn)生作呕感。

　　当诗人(rén)把这些大闸蟹吃公的好还是母的好，大闸蟹公的好还是母蟹好(xiē)形象与亚威(wēi)农相联系时(shí)，观众似乎(hū)受了侮(wǔ)辱一般(bān)，责骂毕(bì)加索的(de)鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后(hòu)的十几年中(zhōng)竟使法国的(de)立(lì)体(tǐ)主义绘画得到空前的发展，甚而(ér)波及到其(qí)他领(lǐng)域。

　　不仅在美术上，连芭(bā)蕾舞、舞台设计、文(wén)学、音(yīn)乐上(shàng)，都引起了极大(dà)的共(gòng)鸣(míng)。

　　十、日出·印象(xiàng)

　　日出印象是莫(mò)奈在1873年(nián)在阿弗(fú)尔港(gǎng)口创(chuàng)作的一幅写生(shēng)画(huà)，当时莫奈并没有给它命名，直到(dào)一(yī)名新闻记者(zhě)讽刺莫(mò)奈(nài)的(de)画(huà)是"对美(měi)与真实的否(fǒu)定，只能给人(rén)一种印象"。

　　于是莫奈于(yú)是就给(gěi)这幅画起了个题目《日(rì)出·印象》。

　　它(tā)作(zuò)为一幅(fú)海景写生(shēng)画，整个画(huà)面笼罩在稀薄的灰色(sè)调(diào)中(zhōng)，笔(bǐ)触画得非常随(suí)意、零乱，展示了(le)一(yī)种(zhǒng)雾(wù)气交融的景(jǐng)象(xiàng)。

　　日出(chū)时，海上雾气迷(mí)朦，水中反射(shè)着天空和(hé)太阳的颜(yán)色.岸上(shàng)景色隐(yǐn)隐约约，模模糊(hú)糊看不清，给人(rén)一种瞬间的(de)感受。

　　十大名画

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