古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的(de)意思是青山衔(xián)着彤红的(de)落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于(yú)古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么(me)以及古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪这(zhè)句(jù)话的(de)意思(sī)，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意是什么，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等(děng)问题，小编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句(jù)诗(shī)出(chū)自(zì)宋代(dài)诗(shī)人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛(niú)背(bèi)，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含(hán)着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集(jí)中在一(yī)、二两(liǎng)句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日(rì)三者有机地融(róng)合起来(lái)，描(miáo)绘了一(yī)幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写(xiě)牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色的(de)生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地(dì)骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活(huó)泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻(fān)译也(yě)放出来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水草(cǎo)的池塘(táng)里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满的，山衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要的词汇，单独(dú)解(jiě)释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是(shì)作于作者晚(wǎn)年隐居(jū)，游览农家之(zhī)时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到这了(le)，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一(yī)下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多(duō)是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年(ni为什么负负得正怎么推理，乘法为什么负负得正án)，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面(miàn)的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚景(jǐng)图：在四周长(zhǎng)满青草的(de)池塘(táng)里，池中的水灌(guàn)得满满的，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山后(hòu)），倒(dào)映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子横(héng)坐在牛背，他(tā)拿着短笛(dí)随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生(shēng)活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节(jié)令已(yǐ)在春末，池塘里(lǐ)的青草已经(jīng)长(zhǎng)满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼》名句(jù)“池塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹(nào)，色(sè)彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村(cūn)童(tóng)牛(niú)背(bèi)吹笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样(yàng)一种自然风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天性(xìng)好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠(yōu)然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画(huà)中之(zhī)景、画外之声，又给人(rén)一种恬(tián)静(jìng)悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集(jí)中在池(chí)塘上，写人则集中在(zài)牧(mù)童(tóng)上(shàng)，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南优(yōu)美的(de)田园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充(chōng)满着向往。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧(wò)，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，为什么负负得正怎么推理，乘法为什么负负得正画(huà)面中少了个天(tiān)真烂漫(màn)的牧(mù)童(tóng)，代之以牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色，因(yīn)诗(shī)人的心(xīn)情(qíng)不(bù)同，摄取的画面(miàn)便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆(jiē)情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相信大家(jiā)都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波(bō)光(guāng)的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)这(zhè)句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘(táng)，池(chí)塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着(zhe)一支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹(chuī)着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字(zì)集中在一、二两句，写的(de)是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山、落(luò)日三者有机地融(róng)合起来(lái)，描(miáo)绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画(huà),为后两句写(xiě)牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时(shí)令的(de)景物特点，写出了(le)景色(sè)的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西(xī)山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和(hé)落日(rì)倒映(yìng)在水中(zhōng)的形(xíng)象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童不是(shì)规(guī)矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和谐，基调(diào)清(qīng)新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其(qí)乐融(róng)融的(de)了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出(chū)了牧童无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲(xián)自在的情致(zhì)。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译(yì)也放出来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的(de)，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉(jué)得(dé)比较重要的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了，我们(men)就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作(zuò)，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为(wèi)妙(miào)手(shǒu)天成；宋人却更(gèng)多是有意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式(shì)，进行(xíng)这(zhè)方(fāng)面的艺术实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其为什么负负得正怎么推理，乘法为什么负负得正中的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这是(shì)一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)：在四周长满青(qīng)草(cǎo)的池塘(táng)里，池中的水灌(guàn)得满满(mǎn)的(de)，太阳正要落山，红红的(de)火(huǒ)球好像被(bèi)山吃(chī)掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节令已(yǐ)在春末，池(chí)塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季(jì)节，因此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘(táng)中(zhōng)的(de)绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山与落日(rì)，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得(dé)很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧(mù)童(tóng)、写(xiě)村晚，他十分满足(zú)于这样一种自(zì)然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在(zài)的环境(jìng)，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束(shù)呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般(bān)的(de)画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非常(cháng)协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都(dōu)紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人(rén)引入了江南优美的(de)田园(yuán)之中，使人(rén)对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归(guī)”句，与这(zhè)首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫(màn)的(de)牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背的(de)乌鸦(yā)，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色，因诗人(rén)的心(xīn)情(qíng)不同(tóng)，摄取的画面便不同，一(yī)是(shì)充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷(léi)震，相信大(dà)家都很不是熟悉了(le)，这(zhè)里呢(ne)我(wǒ)就介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(今属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七十(shí)四。

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