古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么是(shì)“山衔落日(rì)浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的(de)诗(shī)意是什(shén)么以及(jí)古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)这句话(huà)的意(yì)思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的上一句怎(zěn)么(me)读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以(yǐ)下知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什(shén)么(me)

　　这句(jù)诗出自(zì)宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘(táng)，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口(kǒu)吹(chuī)着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日(rì)三者有(yǒu)机地融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽(yōu)雅美丽的(de)图画(huà),为后两句写牧童(tóng)出场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日落(luò)西山，拟(nǐ)人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日(rì)倒(dào)映在(zài)水中的形象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童不是规矩(jǔ)地骑，而(ér)是(shì)随意(yì)横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐(xié)，基调清新(xīn)，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧(mù)童无忧无(wú)虑，悠闲(xián)自(zì)在的情致。

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)是什么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句诗的(de)意思(sī)是：山衔住落(luò)日淹(yān)没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原(yuán)文是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译(yì)也(yě)放(fàng)出来了，便于大家(jiā)理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的(de)，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居(jū)，游览农家(jiā)之时（很可(kě)能(néng)为宋度宗(zōng)年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评(píng)析(xī)一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中的不少(shǎo)写(xiě)景之作(zuò)，都是(shì)诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些(xiē)诗(shī)本就是(shì)题在画上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了(l多思善妒是什么意思，古代善妒是什么意思e)一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四(sì)周长满(mǎn)青草的池(chí)塘(táng)里，池(chí)中的水灌(guàn)得满满的，太(tài)阳正(zhèng)要落(luò)山，红(hóng)红的火球(qiú)好(hǎo)像被(bèi)山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景而写(xiě)，构成了(le)一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里(lǐ)的青(qīng)草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多(duō)雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地(dì)现出落日挂在(zài)山(shān)头上的(de)情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个(gè)“浸(jìn)”字，写落日青(qīng)山倒映(yìng)水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池(chí)塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的(de)绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池水，带出青山(shān)与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘(táng)显(xiǎn)得很热(rè)闹(nào)，色(sè)彩(cǎi)也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样一种自(zì)然风光(guāng)优美、卜宽人们生(shēng)活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘(jū)无(wú)束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还是背(bèi)景(jǐng)与(yǔ)主(zhǔ)角的布(bù)局(jú)，都非(fēi)常协(xié)调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧(mù)童(tóng)上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充(chōng)满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少(shǎo)了个(gè)天真烂漫的牧(mù)童，代(dài)之(zhī)以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景色(sè)，因(yīn)诗人的心(xīn)情不(bù)同，摄取的(de)画面(miàn)便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都(dōu)很(hěn)不是熟悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思(sī)是青(qīng)山衔着彤红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什(shén)么以及古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的下一(yī)句等问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是(shì)一首(shǒu)描(miáo)写农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文字(zì)集中在一(yī)、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘了(le)一(yī)幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童出场布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时(shí)令(lìng)的(de)景物特点，写出(chū)了(le)景色的生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的形(xíng)象，生(shēng)动(dòng)形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在(zài)牛背上，表现(xiàn)了牧(mù)童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样(yàng)的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出了牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震(zhèn)《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的原文是(shì)这(zhè)样的：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来(lái)了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池(chí)塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背(bèi)上，随(suí)意地用短笛(dí)吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词(cí)汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉(chén)，半挂(guà)在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。多思善妒是什么意思，古代善妒是什么意思

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是(shì)作于(yú)作者晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析(xī)一(yī)下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之(zhī)作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋人(rén)却更(gèng)多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末(mò)年，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些诗本(běn)就是题在(zài)画上的(de)。

　　此诗是其(qí)中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的(de)，太(tài)阳正要(yào)落山，红红的火球好像被山(shān)吃掉一样（是(shì)落山(shān)后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子(zi)横(héng)坐在牛背，他拿着(zhe)短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名句(jù)“池塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次(cì)句(jù)写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形(xíng)象地(dì)现(xiàn)出落日挂(guà)在山头上的情(qíng)况，与杜(dù)甫“四(sì)更山(shān)吐月”的“吐”多思善妒是什么意思，古代善妒是什么意思字同见(jiàn)炼字(zì)之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映(yìng)水中，与王(wáng)安石(shí)“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出(chū)青山与落(luò)日，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他十(shí)分(fēn)满足(zú)于(yú)这样(yàng)一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自(zì)由自在的(de)环境，故写(xiě)牧(mù)童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破(pò)了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的(de)布局(jú)，都非常协调，而画(huà)中之(zhī)景(jǐng)、画(huà)外之声，又给人一种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把人引(yǐn)入了(le)江南优美(měi)的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村(cūn)生活(huó)充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农村景(jǐng)色，因(yīn)诗(shī)人的心情不同，摄取的(de)画(huà)面便不(bù)同(tóng)，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一(yī)切(qiè)景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家(jiā)都(dōu)很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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