雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什(shén)么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的(de)话(huà)都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了的。

　　关于雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃(líng)以及雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么(me)，雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎的竟，柳(liǔ)永为什(shén)么(me)写雨霖(lín)铃，雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎的(de)竟(jìng)在表情达意上(shàng)的(de)作(zuò)用，柳(liǔ)永(yǒng)的雨(yǔ)霖铃是什么(me)意思等问题，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知(zhī)识：

雨霖(lín)铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什么(me)写雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道说什(shén)么才(cái)好，毕竟(jìng)说什(shén)么也(yě)留(liú)不住(zhù)人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒(tú)增(zēng)伤心罢了(le)，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心(xīn)，想说(shuō)的话都被自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不(bù)出话来了。

　　所(suǒ)以执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋(sòng)代词人柳永(yǒng)的(de)词作。

　　作者将情人惜别时的真情实(shí)感表达得缠(chán)绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别(bié)情的千古名篇，也是柳(liǔ)词(cí)和(hé)婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对(duì)着长亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时(shí)候(hòu)，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含(hán)着(zhe)泪对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍(bàng)晚(wǎn)的云(yún)雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是(shì)为离别而伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨(chén)风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我(wǒ)料想即使遇到(dào)好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行时难分难(nán)舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇”三句(jù)写环境，点出别时的季(jì)节(ji方阵是什么意思é)是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是(shì)汴京(jīng)城外的长亭，具(jù)体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地铺叙自然景物，而是(shì)通(tōng)过景物的(de)描(miáo)写，氛围的(de)渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆(yuán)秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继(jì)之以(yǐ)寒蝉(chán)凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一(yī)句(jù)，句法结(jié)构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确(què)地传达了这种凄凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后两句中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能(néng)不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又(yòu)阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧(jǐn)紧握(wò)着手，泪眼相对(duì)，谁(shuí)也说不出一句(jù)话来(lái)。

　　这(zhè)两(liǎng)句(jù)把彼此悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而(ér)又(yòu)无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下(xià)面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字用(yòng)得极好(hǎo)，不愿去而又不得不(bù)去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越(yuè)去越远，而且一路(lù)上暮(mù)霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊(pō)到广阔(kuò)无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕(què)实写转(zhuǎn)向下(xià)阕虚写，具有承上(shàng)启下的(de)作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别(bié)后的凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下(xià)片则(zé)宕开一笔，先(xiān)作(zuò)泛论，从个别说到一般，得出一条(tiáo)人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别(bié)特殊的现象(xiàng)出发，提升(shēng)为普(pǔ)遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着(zhe)“更那(nà)堪冷(lěng)落(luò)清秋(qiū)节”一句(jù)，则强调(diào)自(zì)己比常人(rén)、古(gǔ)人(rén)承受的痛苦更(gèng)多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒(xǐng)后的(de)心(xīn)境，也是(shì)他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的(de)寒心；残月破(pò)碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语(yǔ)，将(jiāng)离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表(biǎo)现得十(shí)分充(chōng)分、真切,创造出一种特有的(de)意境(jìng)。

　　难怪它(tā)为(wèi)人称道，成(chéng)为名句(jù)。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng),更与何人说？”这四句更深一(yī)层推想离别以(yǐ)后惨(cǎn)不成(chéng)欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景(jǐng)，也等于(yú)虚设，因为(wèi)再没有心(xīn)爱(ài)的(de)人与自己共赏；再(zài)退一步，即便(biàn)对着美景(jǐng)，能产生一些(xiē)感受(shòu)，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情、伤(shāng)感之意刻画到了细致入微、至(zhì)尽至极的地(dì)步，也传达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感(gǎn)情显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别之前，重在(zài)勾勒环境(jìng)；次写离(lí)别时(shí)刻，重在(zài)描写情态；再写别(bié)后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论(lùn)勾勒环(huán)境，描写(xiě)情态，想象(xiàng)未来，词人都(dōu)注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做(zuò)到层层深入(rù)，尽(jǐn)情描绘，情景(jǐng)交融，读(dú)起来(lái)如行云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的(de)情调因(yīn)写(xiě)真(zhēn)情实(shí)感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却(què)将词人抑(yì)郁(yù)的心(xīn)情和失去爱(ài)情的痛苦(kǔ)刻画的极(jí)为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之(zhī)苦的人(rén)们在读(dú)到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原(方阵是什么意思yuán)文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经(jīng)年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每(měi)隔十里修建一座长(zhǎng)亭(tíng)供行人休息(xī)，又称“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往(wǎng)往是古(gǔ)人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京(jīng)（今河南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外(wài)设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说(shuō)鲁班曾(céng)刻木兰(lán)树为(wèi)舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出(chū)的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之情(qíng)，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失意(yì)忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为(wèi)歌伶乐(lè)伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下时与(yǔ)一位恋人(rén)的惜别(bié)之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人(rén)，婉约派(pài)代表人物(wù)。

　　汉族，崇安(ān)（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字(zì)景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士(shì)，官至(zhì)屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力(lì)作词，并(bìng)以“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其词多(duō)描绘城(chéng)市风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻画(huà)，情景交融，语言通(tōng)俗，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当时流(liú)传极其(qí)广泛，人称“凡有(yǒu)井(jǐng)水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能歌(gē)柳词”，婉约(yuē)派最具代表性(xìng)的(de)人物之一，对(duì)宋词的发展(zhǎn)有重(zhòng)大影(yǐng)响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：惠安汇通石材有限公司 方阵是什么意思