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柴可夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū)》第一乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲(qū)家柴科夫斯基最著名(míng)和最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派(pài)的代表人物。

　　其风格直接和间(jiān)接地影响了很(hěn)多(duō)后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创(chuàng)作(zuò)之前，柴科夫(fū)斯基因被(bèi)认为追随西方音乐风格而不(bù)是真正的民族(zú)乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴(qín)协(xié)奏曲”之后，才获得世界范围的影响(xiǎng)，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过(guò)三首钢琴(qín)协奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基(jī)的早期作(zuò)品，写于1874-1875年(nián)，当(dāng)时正是(shì)农奴改(gǎi)革之(zhī)后，由封建生产关系(xì)转向资本主义生产关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫斯基曾向当时(shí)的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼(ní)古(gǔ)拉(lā).鲁宾(bīn)斯认(rèn)为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自(zì)己的意思修改，他才(cái)能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符(fú)也不(bù)该，我(wǒ)要按照(zhào)现在的样子付(fù)印(yìn)。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗在波士(shì)顿首(shǒu)演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基因之维护了自己的创作(zuò)个性和自由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)的音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋律与(yǔ)强烈的(de)情(qíng)感(gǎn)渲泄的结合而见长，他吸(xī)收意大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国(guó)交响曲的(de)创作特色，使其作品(pǐn)色彩异常丰富(fù)，但(dàn)因感情(qíng)因(yīn)素太多地(dì)带入(rù)创作，又使曲式结(jié)构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义上说，他的(de)音(yīn)乐(lè)又往往是最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲 第一乐章想要表(biǎo)现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大(dà)提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个(gè)主题据说(shuō)是柴科(kē)夫斯(sī)基在卡缅科(kē)集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发展部(bù)，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　如果说贝(bèi)多(duō)芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇(piān)是将人(rén)们的(de)心(xīn)灵带入缥缈太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的(de)开头(tóu)是(shì) “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个(gè)都(dōu)是快速的节(jié)奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重(zhòng)击，让(ràng)人整(zhěng)个心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的(de)气势(shì)，让生处喧(xuān)闹都(dōu)市(shì)的生活虫们感到了生(shēng)活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也(yě)是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉在(zài)这(zhè)样的都市的生活的艰难(nán)，为(wèi)了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲(qū)欣赏

　　这(zhè)个月(yuè)我一直在听这首(shǒu)曲子，甚至把第一(yī)乐章(zhāng)的开头曲作为(wèi)我的手(shǒu)机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)”，开(kāi)篇曲这(zhè)种震(zhèn)撼(hàn)是难以详细描述的，我也找不到什么(me)好的言语来(lái)描述，但是(shì)我并不认为“将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的(de)震撼”就(jiù)能(néng)够表(biǎo)现了他的全部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章法的，如果按照严(yán)格的音律格式去(qù)套，我(wǒ)就什么也感受不(bù)到，而更多的是在静谧(mì)中，独(dú)自聆(líng)听时(shí)，偶(ǒu)尔的一(yī)个片段或是凸起的音符(fú)就会深深的把我打动。

　　在(zài)听这(zhè)首(shǒu)协奏曲的时(shí)候，有好几次，我感到仿佛是魔(mó)音一般钻进了(le)我的心，使(shǐ)我不能再坐在那里，只(zhǐ)有起身(shēn)在屋里四处走动(dòng)才能使(shǐ)让州我的激动慢慢的平息下来！我(wǒ)是个不善于表达感情的人，所(suǒ)以有时除了走动，偶(ǒu)尔还会(huì)感到全身发寒，一切(qiè)被僵(jiāng)住了一样，不能(néng)自己！

　　听了(le)很(hěn)多(duō)遍了，很多(duō)高人所(suǒ)说的内涵我都没有感受(shòu)出日本还有能力侵华吗，日本敢不敢侵略中国来(lái)，但是我也没有刻意去(qù)感受，就像(xiàng)久旱的大(dà)地经受大雨洗(xǐ)刷(shuā)一样，我(wǒ)只会享(xiǎng)受乐曲(qū)带(dài)给我那淋漓的快感(gǎn)和(hé)幸福感，就够了(le)吧！

　　希望我在很多年(nián)以(yǐ)后，再重听这首曲子时(shí)，能走进作家100多年前的灵(líng)魂深处，去感(gǎn)受他那颗细腻却又(yòu)敏(mǐn)感，易受伤害的(de)心！

　　下(xià)面是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首(shǒu)协奏曲，降B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作于(yú)1874年(nián)，原(yuán)题献(xiàn)给(gěi)当(dāng)时著名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学院第一任(rèn)校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责这(zhè)首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个(gè)乐章：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降D大调(diào)主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出(chū)现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠(chán)上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三(sān)段体(tǐ)。

　　行(xíng)板主题为(wèi)牧歌风(fēng)格，先由长笛(dí)独(dú)奏，再(zài)以(yǐ)钢琴接替，然后(hòu)交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最(zuì)急板，变(biàn)成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段(duàn)再由钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加上(shàng)颤(chàn)音与音型(xíng)装饰(shì)变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最(zuì)优美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的(de)快板，降B小调(diào)，回旋曲式，在(zài)4小(xiǎo)节引(yǐn)子后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题，接着(zhe)小提琴以降(jiàng)D大调用八度奏庄重抒(shū)情(qíng)的对困滑陪(péi)比主题(tí)，两个主题(tí)的纠缠发展形成高潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部(bù)主题(tí)是乌(wū)克(kè)兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快(kuài)来(lái)唱春歌》，音乐(lè)表(biǎo)现(xiàn)春天(tiān)来了，农时(shí)即将开始的欢快(kuài)、奔放的情绪，副主部(bù)是十分抒(shū)情优美的同时也充满生机，音乐(lè)洋溢(yì)着青春和(hé)难(nán)以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬的(de)《命运(yùn)》的(de)开篇(piān)是将人们(men)心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可(kě)夫(fū)斯基的(de)《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带入(rù)缥缈太(tài)空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个(gè)都是(shì)快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重击(jī)，让人(rén)整个(gè)心都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都(dōu)市(shì)的(de)生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的(de)旋律(lǜ)的，但是，总体上还(hái)是(shì)快的节奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在这样的都市(shì)的生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第(dì)二乐章(zhāng)整个节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章(zhāng)让你(nǐ)感觉是面对汹涌(yǒng)澎(pēng)湃的(de)大海的话(huà)，那么第二乐章就是让你步入了森(sēn)林中畅快流动的小溪，不时的还会有活泼的小动物跑(pǎo)过(guò)你的身旁(páng)。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情得以缓(huǎn)解，你能(néng)感(gǎn)受到生活(huó)在都市的你依然(rán)有着(zhe)成功的欢愉，清新(xīn)流动的旋律让(ràng)你对生活的希望充满信心，整个人(rén)就像是沐浴在温(wēn)暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要(yào)以为(wèi)我用错了形容词，空气的明(míng)媚(mèi)意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动(dòng)力(lì)也就油然(rán)而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时也(yě)有着(zhe)优雅的旋律，这(zhè)是成功后(hòu)的快(kuài)乐，在(zài)成功后的兴奋中，享受着那(nà)份激动。

　　同时(shí)，快速(sù)的旋(xuán)律也在提(tí)醒着(zhe)我们，成功来得不容易，可能失去得也快，只有更加的努力，才(cái)能取(qǔ)得(dé)更大的(de)成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用完美(měi)来(lái)解释！

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