雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是(shì)因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一(yī)是不知(zhī)道(dào)说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增(zēng)伤(shāng)心罢了(le)，二是因为(wèi)哭(kū)的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自(zì)己的(de)哭泣打断，已经说不(bù)出(chū)话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝(níng)噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为离(lí)别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留(liú)不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情实感(gǎn)表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的(de)千(qiān)古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时分(fēn)，面对着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京(jīng)都郊外设(shè)帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的(de)心绪，正在依依(yī)不(bù)舍的时候，船上的(de)人已催(cuī)着(zhe)出(chū)发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩(zhào)着(zhe)天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为(wèi)离别(bié)而伤感，更何况是在(zài)这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒(xǐng)时(shí)身在(zài)何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边(biān)，面(miàn)对凄厉的(de)晨风和黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好(hǎo)天气(qì)、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析(鹅颈藤壶多少钱一斤，鹅颈藤壶和佛手螺一样吗xī)

　　全词分(fēn)上(shàng)下两阕(què)。

　　上阕主要(yào)写(xiě)一对恋人饯行(xíng)时(shí)难分难舍的(de)别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇(xiē)”三(sān)句(jù)写(xiě)环境，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间(jiān)是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客观地铺叙(xù)自(zì)然景(jǐng)物(wù)，而是通过景物(wù)的描写(xiě)，氛围的(de)渲(xuàn)染，融情入景(jǐng)，暗(àn)寓别(bié)意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已(yǐ)萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句(jù)，句法结构是(shì)一、二、一，极(jí)顿(dùn)挫吞咽之致(zhì)，更准确地传(chuán)达了(le)这(zhè)种凄凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别(bié)的情(qíng)形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失(shī)意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不出头绪(xù)，有“剪不(bù)断，理(lǐ)还(hái)乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离鹅颈藤壶多少钱一斤，鹅颈藤壶和佛手螺一样吗而又不能不别的(de)思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实(shí)的无(wú)情和(hé)词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪(lèi)眼相对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情人伤心失(shī)魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语(yǔ)不求(qiú)奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主人公的(de)黯淡心情给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思。

　　这二字(zì)用得极(jí)好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇开(kāi)行(xíng)，就会越去越远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔无(wú)边的南方(fāng)。

　　离(lí)愁(chóu)之深，别(bié)恨之苦(kǔ)，溢(yì)于(yú)言表。

　　从词的结构看(kàn),这两(liǎng)句由上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片则(zé)宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现象出发(fā)，提升为普遍(biàn)、广泛(fàn)的现象(xiàng)，扩大(dà)了词(cí)的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋(qiū)节(jié)”一(yī)句(jù)，则(zé)强调(diào)自己比常人、古(gǔ)人承(chéng)受(shòu)的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是(shì)他漂(piāo)泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用(yòng)景写情(qíng)，真正(zhèng)做(zuò)到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感(gǎn)情，表现得十分充(chōng)分、真(zhēn)切,创(chuàng)造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道(dào)，成为名句。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长远设想：“此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人(rén)说？”这四句更深一层推想离(lí)别以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再(zài)没(méi)有心爱的人(rén)与自己共赏(shǎng)；再退一步，即(jí)便(biàn)对着美(měi)景，能产生一(yī)些感受，但(dàn)又能向谁去诉(sù)说呢？总之(zhī)，一切(qiè)都提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极(jí)的(de)地步，也传达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结(jié)句用问句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕(rào)“伤离(lí)别(bié)”而构(gòu)思，先写(xiě)离别之前，重在(zài)勾勒环境(jìng)；次(cì)写离别时刻，重在描(miáo)写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深(shēn)入，尽(jǐn)情(qíng)描绘(huì)，情景交融，读起来如行(xíng)云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实感而显得太伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑(yì)郁(yù)的心情和失去(qù)爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们(men)在读到这(zhè)首《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自(zì)古伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何(hé)人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代在交通(tōng)要道边每隔十(shí)里修建一(yī)座(zuò)长亭供行(xíng)人休息(xī)，又(yòu)称“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市的长亭往(wǎng)往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都(dōu)汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传(chuán)说(shuō)鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对(duì)船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天(tiān)空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男女相爱(ài)之情(qíng)，深情蜜意。

　　情(鹅颈藤壶多少钱一斤，鹅颈藤壶和佛手螺一样吗qíng)：一作“流(liú)”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词(cí)》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心(xīn)中失意忧(yōu)愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴(biàn)京南下时与一位恋人(rén)的惜别(bié)之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋(sòng)著名词(cí)人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇(chóng)安(ān)（今福建武夷山(shān)）人，原名三变，字(zì)景(jǐng)庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三(sān)变”，以毕生(shēng)精力作(zuò)词，并(bìng)以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌(gē)妓生(shēng)活，尤长(zhǎng)于抒写(xiě)羁旅行役之(zhī)情，创(chuàng)作慢(màn)词独多(duō)。

　　铺(pù)叙刻(kè)画，情景交融，语言(yán)通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其(qí)广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物之一，对(duì)宋词的发展有重大(dà)影响，代(dài)表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州(zhōu)》。

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