柴(chái)可夫斯(sī)基《第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名(míng)和(hé)最(zuì)具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲》是俄(é)国作曲(qū)家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科(kē)夫斯基(jī)，是(shì)俄罗斯(sī)浪(làng)漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直接(jiē)和(hé)间接(jiē)地影(yǐng)响了很多后(hòu)来者。

　　在《第(dì)一号(hào)钢琴(qín)协奏曲(qū)》创(chuàng)作之前，柴(chái)科夫斯基因(yīn)被认为追随西方音乐风格而(ér)不是真正的民族乐派，在创作“第(dì)一钢琴协奏曲”之后，才获得世界(jiè)范围的影(yǐng)响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)一(yī)生(shēng)写(xiě)过三首钢琴协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早期(qī)作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改(gǎi)革之后，由封(fēng)建生(shēng)产关系转(zhuǎn)向资本主(zhǔ)义(yì)生产(chǎn)关(guān)系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾(céng)向当时的莫斯科音乐学院(yuàn)创始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)认(rèn)为(wèi)它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基(jī)必须按照自己的意(yì)思修改(gǎi)，他才能(néng)“给面子”，准许演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我(wǒ)要按照(zhào)现在的样子付印。<霍元甲的师傅是谁，李小龙的师父是谁啊/p>

　　”柴科夫斯基(jī)把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的(de)标题抹去(qù)。

　　改赠德(dé)国(guó)钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗(luó)在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯也演奏(zòu)了这首协奏曲，以改正了自己的(de)错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维(wéi)护了自己(jǐ)的创作(zuò)个性霍元甲的师傅是谁，李小龙的师父是谁啊和自由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的(de)音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的(de)情(qíng)感渲泄的结(jié)合而见(jiàn)长，他吸收意大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的(de)创作(zuò)特色，使其作(zuò)品(pǐn)色彩(cǎi)异(yì)常丰富，但因(yīn)感情因素(sù)太多地带入创作(zuò)，又使曲(qū)式(shì)结构(gòu)不那(nà)么完(wán)美(měi)常被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意(yì)义上说，他的音乐又往往(wǎng)是最(zuì)感人(rén)的音乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴协(xié)奏曲 第一(yī)乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这(zhè)个(gè)主题(tí)据说是柴科夫斯基在(zài)卡缅科集市上(shàng)，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主题以降A大调(diào)先出(chū)现于(yú)单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第(dì)一(yī)主题纠(jiū)缠上新音型(xíng)，以钢琴为霍元甲的师傅是谁，李小龙的师父是谁啊主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开(kāi)篇是将(jiāng)人(rén)们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下(xià)的震撼，那么就(jiù)可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》的开(kāi)篇(piān)是将(jiāng)人(rén)们的(de)心灵(líng)带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个(gè)曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是(shì)世(shì)间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快(kuài)速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋律(lǜ)更让(ràng)作(zuò)为(wèi)“旋律大师(shī)”的(de)柴(chái)可夫(fū)斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的(de)气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹(nào)都市的(de)生活虫们(men)感到了(le)生活(huó)的压力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐(lè)章中间也是有舒缓(huǎn)的(de)旋律的(de)，但是(shì)，总体上还是快的节(jié)奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉(jué)在这样的都市的生活的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基(jī)第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)欣赏

　　这个月我(wǒ)一(yī)直(zhí)在(zài)听这首(shǒu)曲子，甚至把第(dì)一乐章(zhāng)的开头曲作为(wèi)我的手机(jī)铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将人们心灵重重扣入(rù)地(dì)下(xià)的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难以详细描述(shù)的，我也找不到什(shén)么好的言语(yǔ)来描(miáo)述，但是我并(bìng)不(bù)认为“将人(rén)们心灵(líng)重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入地下(xià)的震撼”就能(néng)够表现(xiàn)了他的全部(bù)内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章法的，如(rú)果按(àn)照(zhào)严格(gé)的音律格式去套，我就(jiù)什么也感受不(bù)到，而更多的(de)是在静谧中，独(dú)自聆听时，偶尔的一个(gè)片(piàn)段或是凸起的(de)音(yīn)符(fú)就(jiù)会深深(shēn)的把我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时候，有好几次，我感(gǎn)到仿佛是魔(mó)音一般钻进(jìn)了我的心，使(shǐ)我不能再(zài)坐在(zài)那里，只有(yǒu)起身在屋里四(sì)处(chù)走动才能使让州我的激动慢慢的平息下来！我是个不善于表达(dá)感情的(de)人，所以有时除了走动，偶尔(ěr)还会感(gǎn)到全身发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的(de)内涵我都没(méi)有感受出来，但是我(wǒ)也没有(yǒu)刻意(yì)去感受，就像久旱的大(dà)地(dì)经受大雨洗刷(shuā)一样，我只会享受(shòu)乐(lè)曲带给(gěi)我那(nà)淋(lín)漓的快(kuài)感和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重(zhòng)听(tīng)这(zhè)首曲子时，能走(zǒu)进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下面是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协(xié)奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献(xiàn)给当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音乐(lè)学院(yuàn)第一(yī)任(rèn)校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第(dì)一小提琴(qín)主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴科汪蠢夫斯基(jī)在(zài)卡缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题(tí)为牧歌风格，先(xiān)由长笛(dí)独(dú)奏，再(zài)以钢琴接替，然后交给(gěi)大(dà)提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度(dù)为最急板，变(biàn)成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏行(xíng)板(bǎn)主题(tí)，加上(shàng)颤音与音型装饰(shì)变(biàn)奏。

　　是柴可(kě)夫(fū)斯基最优美(měi)的(de)抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如(rú)火(huǒ)的(de)快板，降(jiàng)B小(xiǎo)调(diào)，回(huí)旋曲(qū)式，在4小节引(yǐn)子(zi)后，钢(gāng)琴主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪(péi)比主题，两(liǎng)个(gè)主题的(de)纠(jiū)缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形(xíng)成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始(shǐ)的(de)欢(huān)快、奔放的情绪，副主部是(shì)十分抒情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青春(chūn)和难以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下(xià)的(de)震撼(hàn)，那(nà)么就可以说(shuō)柴可夫(fū)斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心(xīn)灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说这(zhè)个曲(qū)子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏(zòu)实在是世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节(jié)奏，音(yīn)乐开始时(shí)的几十次(cì)琴键的重击，让人(rén)整个(gè)心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激进，高昂(áng)的气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市的生(shēng)活虫们(men)感到了生(shēng)活的压(yā)力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间也是有(yǒu)舒(shū)缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市的生活的艰难(nán)，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏马(mǎ)上舒(shū)缓(huǎn)下来，如果说听第一(yī)乐(lè)章让你感觉是面对(duì)汹(xiōng)涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么第二乐章就是(shì)让你步入了(le)森林(lín)中畅快流动的小溪(xī)，不(bù)时(shí)的还会(huì)有活泼的(de)小动物(wù)跑(pǎo)过(guò)你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你(nǐ)能感受到生活在都市(shì)的你依然有着(zhe)成功(gōng)的欢愉，清(qīng)新(xīn)流动的旋律让你对生活的希望充满(mǎn)信(xìn)心(xīn)，整个(gè)人就像是(shì)沐浴在(zài)温暖(nuǎn)的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的(de)空(kōng)气（不要(yào)以为(wèi)我用(yòng)错了形容词，空气的明媚意(yì)味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了(le)成(chéng)功而(ér)奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时也(yě)有着优雅的(de)旋律，这是成功后的快乐(lè)，在成功后(hòu)的兴奋中，享(xiǎng)受着那份激(jī)动。

　　同(tóng)时，快速(sù)的(de)旋律(lǜ)也在提醒(xǐng)着(zhe)我们，成功来得不容易，可能失去得也快(kuài)，只有更加的努力，才能取得更(gèng)大的(de)成(chéng)功(gōng)！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋律中结束，完美(měi)，只(zhǐ)能(néng)用完美来解释！

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