京(jīng)剧的角色(sè)可分(fēn)为哪几(jǐ)种，京剧的(de)角色可分(fēn)为哪几(jǐ)种角(jiǎo)色(sè)是生、旦、净(jìng)、末、丑的。

　　关于(yú)京剧的角色可分(fēn)为(wèi)哪几(jǐ)种(zhǒng)，京剧的角色可分为哪几(jǐ)种角(jiǎo)色以(yǐ)及京剧(jù)的角(jiǎo)色(sè)可(kě)分为哪几种？，京(jīng)剧的角色可分为(wèi)哪几种类型(xíng)，京剧的角色(sè)可分为哪几(jǐ)种角(jiǎo)色，京剧的(de)角色分(fēn)为(wèi)哪几(jǐ)种图片，京剧的角(jiǎo)色分(fēn)为哪几种四大行当等问(wèn)题(tí)，小编(biān)将(jiāng)为你整理以下知识：

京剧(jù)的角色(sè)可分(fēn)为哪几种，京剧的角(jiǎo)色可(kě)分为(wèi)哪几种角色(sè)

　　1、生

　　生是戏曲表演行当的主要类(lèi)型之一，除净、丑以外的男性角色称为生行。

　　按其扮(bàn)演的(de)人(rén)物的年龄、身份、性格特征和(hé)表演特点(diǎn)，大(dà)致(zhì)分为老生、小生(shēng)、外、末、武生(shēng)和娃娃生几类。

　　生除了红生某些勾脸的(de)武生之外,其他都是(shì)素脸,也就是内(nèi)行说的(de)“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中扮演各种不同年龄、性格(gé)、身(shēn)份的(de)女性的(de)一类角色的总称。

　　旦角又分为正旦、花旦、花(huā)衫(shān)、刀马旦(dàn)、 武旦、老(lǎo)旦等专行。

　　3、净

　　净(jìng)角(jiǎo)指脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反(fǎn)其意(yì)为净。

　　净(jìng)行分：以唱为主的铜锤(chuí)花脸与黑(hēi)头(tóu)花脸；

　　以工架为主的架子(zi)花脸，如大将(jiāng)、和尚、绿林(lín)好汉及武花脸与(yǔ)摔打(dǎ)花(huā)脸等(děng)。

　　铜锤(chuí)花脸(liǎn)称(chēng)正净，架(jià)子花(huā)脸叫副净(jìng)、武(wǔ)工花脸名(míng)武净，武二花脸言(yán)红(hóng)净，在表演风格上均有不同(tóng)的特色。

　　4、丑(chǒu)

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸(liǎn)”，面谱与花脸有(yǒu)很大(dà)区别(bié)。

　　根据动物属相(xiāng)，丑属牛(niú)，牛性笨，丑为(wèi)笨的代名词。

　　但舞(wǔ)台上的(de)武丑亦(yì)叫开(kāi)口(kǒu)跳，而能说能跳，表演(yǎn)出活泼(pō)伶俐，善演武功武技的角色，此(cǐ)与牛的丑笨性又完(wán)全不同。

　　5、末

　　末(mò)行扮演中年以(yǐ)上男(nán)子，多(duō)数挂须。

　　又细分(fēn)为老生、末、老外。

　　在(zài)北(běi)杂剧中，末称(chēng)“末(mò)泥(ní)”或“末尼色(sè)”，泛指末本正角(jiǎo)，与(yǔ)宋元(yuán)杂剧所(suǒ)称的“生”同(tóng)，而与“末”的涵(hán)义不同。

　　宋元南戏所称(chēng)之“末”实(shí)即(jí)“副(fù)末”，除担任报(bào)台，介绍剧(jù)情梗概和剧目(mù)主题的开场外，还在(zài)戏(xì)中扮(bàn)演(yǎn)社会地位低下(xià)的次要角色(sè)。

　　昆(kūn)剧(jù)“末”行是(shì)继(jì)宋元(yuán)南戏脚色制度(dù)发展(zhǎn)而(ér)来，按照南(nán)昆的路子，包括老生、副(fù)末、老外三个(gè)家门，约在清代中叶(yè)初步定型。

京剧的角色都有哪几种(zhǒng)?

　　京剧(jù)行当又称(chēng)角色，主要(yào)可(kě)分为生、旦(dàn)、净、末、丑五(wǔ)大(dà)行当。

　　1、生(shēng)行 简称“生”。

　　生行分为须(xū)生(老生)、红生、小生、武生、娃娃(wá)生(shēng)等。

　　为京剧中的重要行当之一。

　　 须生(老生):即中年以上的(de)剧中人，口戴胡子(髯口)，因性(xìng)格(gé)与(yǔ)身份的不同，可分为(wèi)安工老生或称唱工老生(shēng)(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠把(bǎ)老生(如扮演武将(jiāng))，衰派老(lǎo)生(如(rú)扮(bàn)演穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为勾红(hóng)脸(liǎn)的须生，如扮演关羽、赵匡(kuāng)胤等。

　　 小生:指演剧(jù)中的翎子生(带雉(zhì)翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇(shàn)子(zi)生(书(shū)生)、穷生(穷酸文(wén)人)等。

　　 武生(shēng):为(wèi)戏中的武打角(jiǎo)色，穿(chuān)厚底靴(xuē)的叫长靠(墩子)武生(shēng)，穿薄(báo)底靴(xuē)的称(chēng)短打(撇子)武(wǔ)生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴(tiē)旦、闺旦等角色。

　　旦角全(quán)为(wèi)女(nǚ)性。

　　 青(qīng)衣:以唱为主，扮演(yǎn)贤(xián)妻(qī)良母型角色。

　　 花旦(dàn):亦叫花衫，以服装花(huā)艳为(wèi)特(tè)色(sè)，以(yǐ)演(yǎn)皇后、公(gōng)主、贵(guì)夫人、女将(jiāng)、小贩、村(cūn)姑等角色为主。

　　 武旦、刀马旦:为(wèi)演武功做枣禅见长的女(nǚ)性。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为中老年妇女。

　　3、净行 简称(chēng)“净(jìng)”，亦叫花脸。

　　净角指脸画(huà)彩图翼年代记和百变小樱有什么关系么 翼年代记是悲剧吗的花脸角(jiǎo)色，看来并(bìng)不(bù)干(gàn)净(jìng)，故(gù)反(fǎn)其意为‘‘净”净行分如下(xià)几种角色:以唱为主的铜锤花脸与黑头花(huā)脸;以工架为(wèi)主的架子(zi)花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸(liǎn)与摔打花脸等(děng)。

　　铜锤花(huā)脸称正净，架子花脸叫副净、武(wǔ)工花脸名武净，武(wǔ)二花脸(liǎn)言红净，在表(biǎo)演风(fēng)格上均有不同的(de)特色。

　　4、末行(xíng) 简称“末”。

　　该行当(dāng)多为中(zhōng)年以上的男性。

　　实际(jì)末行(xíng)专司引戏职能，如打头出场者，反其(qí)义而称(chēng)为“末”的。

　　5、丑行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸(liǎn)，而勾画(huà)“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　 丑行(xíng)又(yòu)分文丑(chǒu)、武丑。

　　文(wén)丑(chǒu)中又分为(wèi)方巾丑(文人，儒生);武丑，专演跌、打(dǎ)、翻、扑等武技(jì)角色(sè)。

　　根(gēn)据(jù)动(dòng)物属相，丑属(shǔ)牛，牛性(xìng)笨，丑为(wèi)笨的代(dài)名(míng)词。

　　但(dàn)舞台上(shàng)的武(wǔ)丑亦叫开口跳(tiào)，而能(néng)说能跳(tiào)，表演出活泼伶(líng)俐，善演(yǎn)武(wǔ)功武(wǔ)技(jì)的角色，此(cǐ)与牛的丑笨性又完全不同。

　　扩(kuò)展资(zī)料：

　　京剧(jù)，曾(céng)称平(píng)剧，中(zhōng)国五大戏曲(qū)剧种之一，腔(qiāng)调以西皮、二黄为(wèi)主，用胡(hú)琴和锣鼓(gǔ)等伴奏(zòu)，场(chǎng)景布置(zhì)注重写意(yì)。

　　被视为中国国粹(cuì)，中国戏曲(qū)三鼎甲“榜首”。

　　徽(huī)剧是京剧的前身。

　　清代乾隆(lóng)五十五年（1790年）起，原在南方演出的三庆(qìng)、四喜、春台(tái)、和春， 四大徽班陆续进入(rù)北京，他们与来自湖北的汉调艺人合作(zuò)，同时又接受了昆曲、秦腔的部分剧目(mù)、曲调和表演方(fāng)法，吸(xī)收了一(yī)些地方民间曲调，通过不(bù)断的交流、融合，最终形成(chéng)京剧。

　　京剧形成后在清朝(cháo)宫廷内开始快速发展，直至民(mín)国得到空前的(de)繁荣。

　　京剧走遍世界各(gè)地，成为介绍(shào)、传播中国(guó)传(chuán)统艺术(shù)纯尘(chén)文化的重要(yào)媒介(jiè)。

　　分布地以北京为中(zhōng)心，遍及(jí)中(zhōng)国。

　　在2010年11月16日，京剧被列(liè)入“人(rén)类非物质文化遗产代表作名录(lù)”。

　　京剧一(yī)般用油彩(cǎi)化妆，比(bǐ)较难卸下。

　　脸谱的(de)演变和发展，不是某个人(rén)凭空臆造的产物，而是戏曲艺术家(jiā)们在长期艺术实(shí)践中(zhōng)，对生活现象的观察(chá)、体验、综合，以(yǐ)及对剧中岩塌角色的不断分(fēn)析(xī)、判断，作出评价(jià)，才逐步形成了一(yī)整套(tào)完整的艺术(shù)手法。

　　据(jù)史料(liào)记载，脸谱(pǔ)系由唐朝乐舞大面（传统戏曲角色行当(dāng)之(zhī)一，是京剧和某(mǒu)些地(dì)方戏(xì)中净的(de)别称）所戴(dài)面具和参军戏副净的涂面逐渐(jiàn)翼年代记和百变小樱有什么关系么 翼年代记是悲剧吗演变而(ér)来。

　　中国戏(xì)曲理论(lùn)家翁偶(ǒu)虹曾撰文(wén)说：“中国戏曲脸谱，胚(pēi)胎(tāi)于上(shàng)古的图腾，滥觞于春秋的傩祭(jì)，孽乳为汉(hàn)、唐的代(dài)面，发展为宋、元的涂面，形成为明、清的脸谱(pǔ)。

　　翼年代记和百变小樱有什么关系么 翼年代记是悲剧吗在戏曲形(xíng)成之后，脸谱与面具仍然交替使用(yòng)。

　　最明显的贵州的‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏的(de)‘藏戏’，无论生旦净丑(chǒu)，都戴面具，每剧多至百(bǎi)余(yú)，少者亦须数十(shí)。

　　‘南昆’里的(de)神仙(xiān)鬼怪，一般均戴面具，并不勾画(huà)脸谱。

　　京(jīng)剧是具有全国性的大剧(jù)种(zhǒng)，大(dà)量(liàng)发展脸谱，可(kě)是加官、财(cái)神、魁星、土(tǔ)地(dì)、雷(léi)公，仍戴(dài)面(miàn)具。

　　从脸(liǎn)谱、面具的混合使(shǐ)用(yòng)与脸谱谱式的由简(jiǎn)至繁，可以看出中(zhōng)国戏曲(qū)累递发展的(de)轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表演艺术一样，是和演(yǎn)员一(yī)起出现(xiàn)在舞台上的活的艺(yì)术(shù)。

　　京剧在中国(guó)戏曲史上，虽只有二(èr)百余(yú)年的历史(shǐ)，但与其他(tā)戏曲相比，它发展快(kuài)，流传广，深(shēn)受(shòu)人民群众的喜(xǐ)爱(ài)，有(yǒu)广泛的(de)群众基础。

　　因此，京剧脸谱(pǔ)在中国戏曲脸谱中具有(yǒu)特殊(shū)的(de)地位。

　　京剧(jù)脸谱是(shì)一种(zhǒng)写意和夸张的艺术，常以蝙(biān)蝠、燕翼、蝶翅等为图案勾眉眼面颊，结合夸张的鼻(bí)窝、嘴窝来刻画(huà)面部(bù)的表情。

　　开朗乐观的脸谱(pǔ)总是舒眉(méi)展眼，悲伤或暴戾的脸谱多是曲眉(méi)合目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高低曲(qū)直来反映年(nián)龄，用“法令纹”的(de)上(shàng)下开合(hé)来表现(xiàn)气质，用“印堂纹(wén)”的不(bù)同图案象征人物性格(gé)。

　　京剧脸谱，是具有民族特色的一种特殊的化妆方法。

　　由于每(měi)个历史(shǐ)人物或某一(yī)种类(lèi)型的人物(wù)都(dōu)有(yǒu)一种(zhǒng)大(dà)概的谱(pǔ)式，就像唱歌、奏(zòu)乐都要按照乐(lè)谱一样(yàng)，所以称为“脸谱(pǔ)”。

　　关(guān)于脸(liǎn)谱(pǔ)的(de)来源(yuán)，一般(bān)的说(shuō)法是来(lái)自假面具(jù)。

　　京剧脸谱(pǔ)，是根据某种性(xìng)格、性情(qíng)或某种特(tè)殊类型的人物为采用某些色彩的。

　　红色的脸谱(pǔ)表示忠勇义烈，如关羽、姜(jiāng)维、常遇春；黑色的(de)脸(liǎn)谱(pǔ)表示刚烈、正(zhèng)直、勇猛(měng)甚(shèn)至鲁莽(mǎng)，如(rú)包(bāo)拯、张飞、李逵等(děng)；黄(huáng)色的脸(liǎn)谱表示凶(xiōng)狠(hěn)残暴，如宇(yǔ)文成都、典(diǎn)韦(wéi)；蓝色(sè)或绿色的脸谱(pǔ)表示一些粗豪暴躁的(de)人物，如窦尔敦、马武等(děng)；白色(sè)的脸谱一般表示奸臣、坏(huài)人，如(rú)曹操(cāo)、赵高等。

　　京剧(jù)脸谱的色画方(fāng)法，基本上分为三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最(zuì)初的作(zuò)用，只是(shì)夸大(dà)剧中角色的五(wǔ)官部位和面(miàn)部(bù)的(de)纹理(lǐ)，用夸张的手法(fǎ)表现剧(jù)中人的性格、心理和(hé)生理(lǐ)上的特征，以此来为(wèi)整个戏剧的情节服务，可是(shì)发展到后来，脸(liǎn)谱由简到繁(fán)、由(yóu)粗到细、由表及里、由浅(qiǎn)到深，本身就逐渐成(chéng)为一种具有民(mín)族特色的、以人的面部(bù)为表现手段的(de)图案艺(yì)术了。

　　参考资料(liào)：百度百科-京剧(jù)

未经允许不得转载：惠安汇通石材有限公司 翼年代记和百变小樱有什么关系么 翼年代记是悲剧吗